整體來(lái)看，本屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)選還是太保守了。雖然茅獎(jiǎng)因?yàn)榈谝粫r(shí)間公開(kāi)實(shí)名投票結(jié)果，而贏得了“透明度高”的評(píng)價(jià)，但這份獲獎(jiǎng)名單仍然讓它更接近于“文學(xué)圈子獎(jiǎng)”的性質(zhì)。
第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)日前公布獲獎(jiǎng)結(jié)果，格非《江南三部曲》、王蒙《這邊風(fēng)景》、李佩甫《生命冊(cè)》、金宇澄《繁花》、蘇童《黃雀記》獲獎(jiǎng)。這是一個(gè)算不上平庸也沒(méi)多少驚喜的結(jié)果。
五位獲獎(jiǎng)人當(dāng)中，王蒙的名字相當(dāng)跳脫，不少媒體把“王蒙81歲獲獎(jiǎng)”當(dāng)成了新聞標(biāo)題，而王蒙“不好意思”的四字獲獎(jiǎng)回應(yīng)，聽(tīng)著也很有意思?？梢杂袃蓪永斫猓谝粚邮?，寫(xiě)了這么多年才獲獎(jiǎng)，真不好意思，第二層是，以《這邊風(fēng)景》這部不大可能獲獎(jiǎng)的作品獲獎(jiǎng)，也不好意思。
學(xué)者陳曉明在點(diǎn)評(píng)本屆茅獎(jiǎng)時(shí)，一句話泄露天機(jī)，“與諾獎(jiǎng)?lì)愃疲┆?jiǎng)在很大程度上是一個(gè)’終身成就獎(jiǎng)‘”,這個(gè)說(shuō)法還是第一次聽(tīng)到，以前對(duì)茅獎(jiǎng)的印象，它并非一個(gè)“老人獎(jiǎng)”啊。而且，諾獎(jiǎng)衡量一位作家能否獲獎(jiǎng)，主要是從他的代表作出發(fā)，王蒙夠資格獲茅獎(jiǎng)的作品，怎么排也排不到《這邊風(fēng)景》。
五位作家中，金宇澄的《繁花》被認(rèn)為是一個(gè)亮點(diǎn)，而且在茅獎(jiǎng)之前，已經(jīng)收獲了如下獎(jiǎng)項(xiàng)：2012年中國(guó)小說(shuō)排行榜長(zhǎng)篇小說(shuō)第一名，2013年中國(guó)好書(shū)推薦第一名，第11屆華語(yǔ)文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)年度小說(shuō)家獎(jiǎng)。《繁花》是五部作品中獲獎(jiǎng)最多的一部，也是被評(píng)論界討論最多、最受大眾讀者歡迎的一部。
然后按照投票名次看，《繁花》排在第四位，也就是說(shuō)，本屆茅獎(jiǎng)評(píng)委還是堅(jiān)持了自己的文學(xué)審美，把茅獎(jiǎng)安進(jìn)了由年齡、資歷、保守文學(xué)觀組成的框框里。《繁花》之所以能成為黑馬，是因?yàn)樗c其他四部作品不盡相同。
《繁花》出版以來(lái)，能夠得到從寫(xiě)作圈到媒體圈再到大眾讀者群的喜愛(ài)，是因?yàn)樗趯?xiě)作本質(zhì)上發(fā)生了變化，《繁花》的細(xì)致與輕靈，是生長(zhǎng)在僵硬、死板、無(wú)生氣的文學(xué)土壤中的，在同輩作家為無(wú)法擺脫老套的故事、重復(fù)的語(yǔ)言而感到痛苦的時(shí)候，金宇澄的寫(xiě)作已經(jīng)盡可能地?cái)[脫了所謂“時(shí)代文學(xué)”的束縛，與過(guò)往優(yōu)雅的文學(xué)精神以及讀者新的文學(xué)需求建立了親密的聯(lián)系，所以《繁花》才能成為“史上最好上海小說(shuō)之一”,金宇澄會(huì)被拿來(lái)與張愛(ài)玲進(jìn)行對(duì)比。
格非的《江南三部曲》寫(xiě)得艱難，歷時(shí)十余年才得以完成，《人面桃花》、《山河入夢(mèng)》、《春盡江南》的出版，被認(rèn)為是對(duì)小說(shuō)高貴藝術(shù)性的一種堅(jiān)守，同時(shí)三部曲未能引起高度關(guān)注，也被有的評(píng)論認(rèn)為是“這個(gè)社會(huì)不能承受漂亮文字”.把三部曲定義為漂亮的文字，這是對(duì)小說(shuō)的最大誤解，漂亮之于美女，是一個(gè)指向性很明確的詞，而漂亮之于文學(xué)，就變得含糊曖昧起來(lái)，中國(guó)文學(xué)歷來(lái)不缺漂亮文字，但漂亮一定程度上也意味著過(guò)于注重對(duì)文字表面的欣賞，失去對(duì)文學(xué)內(nèi)里的探究。小說(shuō)寫(xiě)得“有深度”都已經(jīng)不是對(duì)作品的一種褒義，何況是漂亮這么一個(gè)無(wú)論如何都帶有淺薄性質(zhì)的形容。
蘇童在他該獲獎(jiǎng)的時(shí)候沒(méi)有獲獎(jiǎng)。這位被稱為“先鋒派新寫(xiě)實(shí)主義代表人物”的作家，在上世紀(jì)九十年代負(fù)有盛名，影視改編更是為他的小說(shuō)家身份增加了光環(huán)，在他的作品陣容里，可以挑出不少可獲茅獎(jiǎng)的得意作品，如《罌粟之家》、《米》、《1934年的逃亡》。現(xiàn)在憑借這本意象密集、語(yǔ)感沉重的《黃雀記》獲獎(jiǎng)，只能說(shuō)他在與茅獎(jiǎng)的互相等待中，迎來(lái)了一次握手。
整體來(lái)看，茅獎(jiǎng)的評(píng)選還是太保守了，作家們還沉浸在過(guò)去的寫(xiě)作模式里，停留在對(duì)過(guò)去時(shí)代的迷戀上，知識(shí)與思維沒(méi)法實(shí)現(xiàn)更新，缺乏對(duì)當(dāng)下生活靈動(dòng)的感受力和深沉的表達(dá)力，缺乏寫(xiě)作上的全球視野，在諸多優(yōu)秀譯本頻繁進(jìn)入國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的時(shí)候，無(wú)法形成狙擊。在評(píng)選時(shí)，茅獎(jiǎng)還是不愿意放棄舊有的評(píng)價(jià)體系，把體現(xiàn)文學(xué)多樣化的作家和作品放進(jìn)最終獲獎(jiǎng)名單里。因此，本屆的茅獎(jiǎng)因?yàn)榈谝粫r(shí)間公開(kāi)實(shí)名投票結(jié)果而贏得了“透明度高”的評(píng)價(jià)，但這份獲獎(jiǎng)名單仍然讓它更接近于“文學(xué)圈子獎(jiǎng)”的性質(zhì)。
