讀書(shū)報(bào)：有時(shí)候感覺(jué)你講故事的愿望特別明顯。

邱華棟：1993到1999年，我寫(xiě)了一個(gè)五十篇短篇小說(shuō)構(gòu)成的系列“時(shí)裝人”，那個(gè)系列是變形、夸張和意象化、碎片化的有后現(xiàn)代意味的小說(shuō)系列。而這個(gè)社區(qū)人系列六十篇，我有意識(shí)地在找講故事的感覺(jué)，寫(xiě)得比較老實(shí)了。我想，講故事就類(lèi)似繪畫(huà)里的素描，總是一個(gè)基本功。

再寫(xiě)十年我就難以被忽視了

讀書(shū)報(bào)：從16歲起就開(kāi)始發(fā)表作品，你的寫(xiě)作體裁寬泛，詩(shī)歌、小說(shuō)、隨筆、評(píng)論幾乎無(wú)所不能。你覺(jué)得，這樣的多面手對(duì)于自己的創(chuàng)作有何益處？現(xiàn)在還寫(xiě)詩(shī)嗎？

邱華棟：寫(xiě)詩(shī)啊，不過(guò)不大發(fā)表了。寫(xiě)詩(shī)讀詩(shī)一直是我的生活的一部分。我開(kāi)會(huì)時(shí)寫(xiě)，在飛機(jī)上寫(xiě)，聽(tīng)領(lǐng)導(dǎo)講話(huà)時(shí)寫(xiě)，在外地賓館睡不著起來(lái)就寫(xiě)。為什么？一是詩(shī)歌便捷短小，二是詩(shī)歌可以保持你對(duì)母語(yǔ)的警覺(jué)與敏感。其他文體的寫(xiě)作是跟著興趣走的。比如，我還寫(xiě)有電影研究《電影作者》、城市建筑隨筆《印象北京》、20世紀(jì)西方小說(shuō)家評(píng)論《靜夜高頌》(三卷)等多部，都是跟著當(dāng)時(shí)的興趣在走。

讀書(shū)報(bào)：你認(rèn)為目前評(píng)論界存在什么問(wèn)題？評(píng)論作品時(shí)，你最主要的關(guān)注點(diǎn)在哪里？評(píng)論家的經(jīng)歷是否能反作用于你的創(chuàng)作？

邱華棟：我不大看評(píng)論。我憎惡過(guò)于學(xué)院化的那種格式化的評(píng)論。我自己也嘗試寫(xiě)評(píng)論，我只看作家寫(xiě)的評(píng)論和讀書(shū)筆記。

讀書(shū)報(bào)：你如何評(píng)價(jià)自己在同時(shí)代作家中的獨(dú)特性？

邱華棟：對(duì)當(dāng)代社會(huì)的書(shū)寫(xiě)、與生命共時(shí)空和文學(xué)技巧的全面性，是我的獨(dú)特性。但我的獨(dú)特性還不足夠獨(dú)特，因?yàn)椋乙獙?xiě)的還在肚子里。再寫(xiě)十年就會(huì)好多了，我就難以被忽視了。

讀書(shū)報(bào)：對(duì)自己的創(chuàng)作，你認(rèn)為存在哪些問(wèn)題？

邱華棟：我的問(wèn)題就是我寫(xiě)的小說(shuō)比較難以被拍攝成影視。我小說(shuō)的核心都是表達(dá)現(xiàn)實(shí)和歷史的病態(tài)，是不大好拍攝的，這決定了我在目前的“影響力”。