農(nóng)歷猴年將至，一提起“猴”,大多數(shù)中國人都會想到《西游記》。如今IP大行其道，一些影視作品為了迎合觀眾卻將之改編成愛情故事，比如孫悟空和妖怪談戀愛等等。對此，昔日“孫大圣”六小齡童表示，如此胡編亂造對不起祖宗，票房越高危害越大。

    原著改編無可厚非，但根本上仍須心懷敬畏尊重，不能任性胡來。而眼觀當(dāng)下，頂著所謂“再創(chuàng)作”帽子解構(gòu)、顛覆經(jīng)典的現(xiàn)象并不鮮見。要么在原著舊作上亂涂亂抹，改些臺詞、換點“鮮肉”;要么新瓶裝舊酒，插科打諢，油腔滑調(diào)，甭管有沒有都生拉硬拽來點感情戲；要么生編亂造，把男的變成女的，本是水火不容的卻硬要愛得深沉。正如尼爾·波茨曼曾言“有兩種方法可以讓文化精神枯萎，一種是讓文化成為一個監(jiān)獄，另一種就是把文化變成一場娛樂至死的舞臺。”此風(fēng)不剎，一味“娛樂”下去的最終結(jié)果，恐怕就是“至死”.

    改編亂象風(fēng)靡至此，原因復(fù)雜多樣，商業(yè)利益使然恐怕是根本一條。市場經(jīng)濟時代，很多時候注意力就是生產(chǎn)力。一些文藝創(chuàng)作者為了博眼球、賺人氣，不惜對名著搞點“大尺度”.還有一些或是源于懶惰不愿鉆研劇本，或是苦于本領(lǐng)恐慌不得其法，原創(chuàng)思維匱乏、創(chuàng)新精神缺失，一味躺在老祖宗的文化簿上吃老本。此外，社會浮躁之氣尤甚也不可忽視。如今，文藝創(chuàng)作短平快受到追捧，坐“冷板凳”成為過時，像曹雪芹著《紅樓夢》、吳承恩寫《西游記》那樣甘于用數(shù)十載去精雕細刻、嘔心創(chuàng)作者更是鳳毛麟角。

    舉凡世界優(yōu)秀文藝作品，必定是在創(chuàng)作態(tài)度、思想內(nèi)容和藝術(shù)表達上追求精品的結(jié)果。文藝創(chuàng)作方法可以有百條千條，但無論怎么推陳出新，基本的創(chuàng)作規(guī)律與底線操守須臾不可偏離。作為人類的審美意識形態(tài)，文藝旨在化人養(yǎng)心。原創(chuàng)劇也好，改編劇也罷，歸根到底都應(yīng)傳遞正能量，引導(dǎo)社會健康向上。正如習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上所言，好的文藝作品就應(yīng)該像藍天上的陽光、春季里的清風(fēng)一樣，能夠啟迪思想、溫潤心靈、陶冶人生，能夠掃除頹廢萎靡之風(fēng)。