18日下午，著名80后作家蔣方舟在北京接受中新網(wǎng)記者采訪。就在前兩天，她對先鋒詩人烏青所創(chuàng)“烏青體”的力挺遭受網(wǎng)友質(zhì)疑，蔣方舟在回應此事時表示，烏青是在很努力的探索語言極限，“對陌生的東西不應該拒絕，而是要尊重。”同時蔣方舟也談到了在《新周刊》的工作，她說，自己對工作沒多大野心，寫好小說才比較重要，也沒興趣把作品改編為影視劇，“劇本是個產(chǎn)品。小說則更像一個作品，是作者自身意愿的體現(xiàn)。”

談創(chuàng)作：對職業(yè)沒野心 劇本是產(chǎn)品 小說是作品

    幾乎是從畢業(yè)以來，蔣方舟這位被稱為天才美女作家的80后姑娘一直在《新周刊》工作，她常說自己是個對職業(yè)沒什么野心的人：“讓我有足夠的自由做一件有成就感、覺得快樂的事情，這是我對工作的全部理解，至于改變媒體行業(yè)、格局，這不是我關(guān)心的內(nèi)容。”

    蔣方舟同樣對將作品改編為影視劇也沒有多大興趣。她表示，在可預見到很長的時間內(nèi)都不會從事相關(guān)事情，“我覺得還是把小說寫好比較重要。”

    “劇本是產(chǎn)業(yè)鏈中的一環(huán)，是協(xié)調(diào)了各方利益后的產(chǎn)品，融匯市場、導演、制片方等各方面的意愿；小說則更像一個作品，是作者自身意愿的體現(xiàn)。”蔣方舟表示，真正的作家或許并不在乎市場的反映、是否會被承認，只是在乎能不能完整準確表達出自己想說的內(nèi)容，這就是產(chǎn)品和作品之間的區(qū)別。

    “現(xiàn)在很多小說改編成劇本。二流小說能改編成一流電影作品，但是一流的文學作品永遠不可能改編成一流影視作品。”蔣方舟給出了自己的界定，“比如《安娜·卡列尼娜》幾乎沒有一個讓人特別滿意的（影視）版本。文學和影視中間還是有距離的。”

    “是把寫書看作是讀者交流的方式？還是改編成影視的跳板？我覺得關(guān)鍵是創(chuàng)作者自己態(tài)度，永遠不能責怪讀者變得過于淺薄。”蔣方舟如是說。

談閱讀：閱讀不會“死” 形式不重要 關(guān)鍵在文字本身

    閱讀，一直是蔣方舟喜歡做的事情之一?，F(xiàn)在她每天仍然會會把6~10個小時的時間花在寫作、閱讀上，既包括新人新作，也有過去的名家經(jīng)典，只是和以往不同，她的閱讀方式也發(fā)生了變化，逐漸從紙質(zhì)書轉(zhuǎn)移到電子書或各類客戶端。

    “手機電腦也好，紙質(zhì)書也好，閱讀的形式并不重要，關(guān)鍵是文字本身。”蔣方舟也注意到自媒體時代“碎片化”閱讀的現(xiàn)象，雖然有不少網(wǎng)友批判這樣的閱讀形式過于膚淺，但蔣方舟對此并無多大擔憂，“我自己用KINDLE看書比較多，只要在上面能買到（的書）都不會再買紙版，因為我們家書柜都放不下了。”

    玩笑過后，蔣方舟也鄭重的表示，雖然目前人們逐漸習慣了在客戶端看新聞、書籍，但這并不代表“閱讀已死”,因為閱讀是一個永遠的需求，跟人們吃飯睡覺、愛漂亮差不多，“人們需要靠閱讀體會在生活中沒辦法體會到的情感與經(jīng)驗，必須靠其他媒介而且是超越電視化等平面媒介的東西來幫助代入。”

    前段時間，恰逢“卡夫卡”小說獎頒發(fā)，蔣方舟和閻連科等人一同前往捷克，了解到國外讀者對中國文學的月度情況。那次的經(jīng)歷也讓她對中國文學作品的“走出去”頗有感觸：“確實能夠看到中國作家作品被翻譯出去，國外的讀者對中國文學的理解不再是苦難、農(nóng)村，而是開始關(guān)注到中國都市和中國的變化，這是老作家為年輕作家創(chuàng)造的好環(huán)境。”

回應“烏青體”爭議：對陌生的東西不應拒絕，要尊重

    就在前兩天，先鋒詩人烏青的“烏青體”詩歌走紅，甚至出現(xiàn)已出版的作品缺貨加印的熱銷情況。但這似乎并不是由其充沛的可讀性影響所致--不少網(wǎng)友指出，烏青作品中類似“白云啊，真白”之類的句子簡直讓人“無法直視”,直指這些作品為“廢話體”,而蔣方舟卻在微博上旗幟鮮明的表示對“烏青體”的欣賞，一時引起議論紛紛。

    “我很欣賞‘烏青體',也欣賞烏青本人。”蔣方舟仍然直言不諱地對記者亮出自己的觀點。她提到了時下一個現(xiàn)象：當人們談到經(jīng)濟學、物理學等內(nèi)容時，遇到不懂得內(nèi)容總是比較敬畏，但是看到電影文學有不懂的內(nèi)容就會鄙視的說“不懂”,言下之意好像拒絕“再懂”.蔣方舟認為，文學也是一個學科，在主題思想、語言方面都有特別重要的貢獻。

    “烏青不是一個嘩眾取寵的人，他是認真在探索語言的極限，嘗試有沒有一種語言可以超越（現(xiàn)在）的（文學）語言，并認為’廢話‘是可以的。”蔣方舟認為，對于讀者來說，可能像做閱讀理解，碰到無法歸納主題的作品會緊張、有陌生感，但對陌生的東西不應該拒絕，而是要尊重。

    比如正在看的《金瓶梅》，蔣方舟在讀完全本后也有了不同的感受：“我小時候看的不仔細，現(xiàn)在完整的讀完，書中的寫作技巧和情感、內(nèi)斂與慈悲是我之前沒有體會到的，某種程度它動人程度超過了《紅樓夢》。”