中國新聞網(wǎng)近日刊登文化報道說： 作家韓寒導演的《后會無期》7月24日上映，女作家權聆也變身導演，她執(zhí)導的銀幕處女作《忘了去懂你》定檔8月29日，這是改編自她的2008年創(chuàng)作的小說。青春作家代表人物郭敬明自從進入電影圈，已一發(fā)不可收，繼拍攝《小時代》后，再次執(zhí)導的《小時代3》也已上映。而隨著這種作家跨界熱，作家劉震云將首次參加電視綜藝節(jié)目，亮相河南衛(wèi)視的《漢字英雄》第三季，與濮存昕、于丹一起當“漢字先生”.

　　作家熱衷跨界，質(zhì)疑聲也隨之而來，--作家們都去當導演了，演員們只好來寫書？這是文學的冒險還是無利不起早的資本游戲？作家副業(yè)這么多，誰來寫長篇？等等不一而足。某些作家從事副業(yè)，多方追求自身的文化效益，文化行為上的功利主義似乎是必然的選擇。這也許是他們跨界的一種主要利益驅(qū)動。

　　7月23日新華網(wǎng)悅讀頻道刊登“蔣方舟：極速發(fā)酵的‘偽文化’需求給作家?guī)砝?rdquo;報道：近日在香港書展上，作家蔣方舟談到“大陸作家的奢侈與困境”認為，大陸作家發(fā)展?jié)摿艽?，她把這些有利條件歸納為“作家的奢侈”,包括物質(zhì)條件上、文化氛圍上，以及創(chuàng)作題材上等。不過，空間雖大，然而挑戰(zhàn)也都不少，“否則擁有那么多的幸運，為何我們?nèi)匀徊皇翘幱趧?chuàng)作上的豐年？”

　　無論是文化評論認為的“作家們都去當導演了，演員們只好來寫書”,還是蔣方舟對現(xiàn)在一些作家產(chǎn)生的困惑，“擁有那么多的幸運，為何我們?nèi)匀徊皇翘幱趧?chuàng)作上的豐年”,都說明，作家“跨界”,盡管能夠獲得更多的文化選擇，卻在文學寫作本體方面缺失了更多機會；“跨界”的作家，或許能獲取多方面的文化利益，而文學的貢獻和影響力卻是愈來愈小，甚至常常依靠一些文娛事件來制造“影響”和吸引“眼球”.所以，面對著文化娛樂消費大潮帶來的誘惑，文化利益的沖動，這都會使作家面臨著抉擇，選擇自己的文化行為和準則：跨界還是堅守？

　　這使筆者想到近日一系列文化報道中的嚴歌苓文學寫作出版情況。繼今年年初推出《媽閣是座城》后，嚴歌苓的新作《老師好美》又即將上市。現(xiàn)在，嚴歌苓的每一本新小說一經(jīng)出版便被影視劇公司哄搶、改編，甚至小說只有一個名字的時候就會被買走版權。面對很多作家華麗轉(zhuǎn)身紛紛“跨界”,嚴歌苓卻是選擇文學的堅守。嚴歌苓說，她“每天坐在桌前寫作，靠的是鐵一般的意志”,而“過多社會活動會謀殺人的創(chuàng)作力”.她不希望影視改編她的作品打亂她的文學寫作生活，“要捍衛(wèi)自己的寫作環(huán)境”.

　　嚴歌苓之于文學的堅守，文化媒體贊揚道，“嚴歌苓主要作用是勵志，嚴老師就像一個空降部隊，她先出去采訪采風，回到家進行嚴格的寫作，每天早上4點起床寫3000字。完成之后，她就飛到北京來，空運很多大耳光給我們，提醒我們這些生活在北京的人，我們的時間、生活過得很沒有意義。每次看到她新的作品出來，都是被她不斷地扇耳光的過程。”這讓我們看到了這位女作家，在這個浮躁、焦慮的時代，所應具有的堅守的精神姿態(tài)，安靜的心靈，和面對種種欲望和誘惑時表現(xiàn)出來的靜默而堅定的靈魂。