這年頭，為啥大家都不愿意吭哧吭哧自己碼字了？非要扯塊兒布搭個草臺班子？首先，有數據顯示，“先富起來”的郭敬明辦了《最小說》之后，雜志收入占了其總收入的六成以上，雜志的吸金效力亮得晃眼，也怪不得后來者一哄而上，主編總編寧有種乎！其次，在某些人眼里，主編不一定能當作家，充其量是作者，而作家變成主編卻輕而易舉——盡管很多被稱為作家的不過只是“寫手”而已。再次，作家和主編這兩個工種，技術含量的高下暫且不論，就對個體的折磨程度而言，前者要經常榨干自己或許本就不水靈的文采，后者則只需要拉幾個人“攢活”，或者干脆更省事，直接面向社會征稿，這輪比較，主編完勝。
最重要的是，作家辦雜志是有優(yōu)勢的，但凡認為自己有資格辦雜志者，基本都擁有了穩(wěn)定、狂熱且有購買實力的擁躉，在這種情況下，拼體力拼腦力賣字，遠不如出賣號召力來得實惠。
再說安妮寶貝為什么火急火燎地辦雜志。很大原因恐怕是因為郭敬明的《最小說》、張悅然的《鯉》、饒雪漫的《最女生》等等都已經占了先機，再不出手，要錯過水美蟹肥的光景了。當然，大家都吃螃蟹，難免有人吃到一個壞的，韓寒就是運氣不佳的那位，大張旗鼓籌辦的《獨唱團》只出一期便成絕響，但是當初韓寒辦《獨唱團》的時候，除了跟其他主編叫板，也打著文藝不孤獨的旗號大賣特賣。
現在，根據前人的種種經驗教訓，不妨先看看安妮寶貝手中的牌。據說，安妮寶貝定位《大方》為“這是一本具有全球視野的文藝雜志，是要在這個喧囂的時代倡導一種‘敬畏寫作、專注閱讀’的態(tài)度”。這頂帽子扣得真大，它的潛臺詞是現在的雜志大多不兼具全球視野和文藝兩種特質，且都對寫作不夠敬畏，對閱讀不夠專注。
事實卻是，過去和現在，向來不乏敬畏寫作、專注閱讀的雜志，《大方》這一“慢閱讀”思路并非引領雜志風向的高招，它與其他寫手辦的雜志并無本質不同。同樣是沒有刊號、以書代刊的“雜志書”，同樣是號稱豪華的“編委”陣容，同樣是很難一以貫之、十三不靠的路數。
不是所有牛奶都叫特侖蘇——不是按月、按季出版，并被順序編號的書都能叫雜志，尤其是背負了“敬畏寫作、專注閱讀”歷史使命的雜志；也不是所有主導這些雜志的人都能叫主編。前述作家與主編的比較，僅僅是站在這些主編的角度，從營利性與人的犯懶天性兩方面考量，而對比指標一旦涉及雜志的可讀性、耐讀性，建議這些作家先捫心自問：您那主編是正經八百的嗎？如今“老師”這詞兒已經不太像褒義詞了，你們玩票就玩票了，別再打著文藝的旗號，把“主編”這詞兒也糟踐了，行嗎？
(責任編輯：鑫報)
