問題是，這真的就是草根歌手最值得期待的出路嗎？
世界上，恐怕沒有一個國家有我們的電視這樣的威力和魔力，也沒有那么多的草根拼命想上電視，特別是想上春晚，而爭走這座獨木橋的。似乎草根歌手的音樂夢想，只有這樣一條快捷之路是通天大道。
如今，春晚在大眾文化和商業(yè)文化的雙重追捧和裹挾之下，其地位和作用已經(jīng)被放大得有些畸形，春晚導(dǎo)演自吹自擂的表揚與自我表揚和草根的一夜成名，便是這種現(xiàn)象的互為鏡像。在這樣的文化背景下，注定草根歌手是和春晚的相互借力，而使得草根歌手的歌唱再無法呈現(xiàn)在地鐵通道里或在工地上放聲歌唱那樣的單純，草根歌手已經(jīng)被符號化而呈現(xiàn)身份多重和異化的色彩，他們歌唱之路注定難以走遠(yuǎn)。
一般而言，草根歌手的出路無外乎這樣幾條：一是借助春晚轉(zhuǎn)身讓演出公司包裝，裝上個五彩灑金的禮品盒，在頻繁的商演中，去賣個大價錢，卻在這樣的商業(yè)裹挾下，情不自禁地加速度褪去了草根本來擁有的本色。二是僅僅出于愛好唱歌而準(zhǔn)備不足，因后續(xù)自身創(chuàng)作乏力而半途夭折，自生自滅，曇花一現(xiàn)。汪峰從“旭日陽剛”那里收回自己《在春天》演出權(quán)，致使“旭日陽剛”一時出現(xiàn)無歌可唱窘狀，就是這樣的先兆。
我想起盲人歌手周云蓬，他也是一名草根，卻從來沒有上過春晚，甚至任何電視，但他背著一把吉他走遍大江南北，游吟詩人一樣自編自唱，到處流浪賣唱，唱著那動人的歌謠。記得前幾年，我偶然聽到他唱的《中國孩子》，非常感動，對于這個世界的現(xiàn)實，他有著自己的發(fā)言，不僅擁有一腔正義與真情，還有那樣獨特而敏感的藝術(shù)感覺。后來我又聽到了他的《一個人三次來北京》，同樣的感動，在敘事的唱風(fēng)和幽默的語調(diào)中，同樣讓我感受到他對于生活獨特的發(fā)現(xiàn)和感受，他將一個外鄉(xiāng)人北京夢的艱辛、心酸和執(zhí)著，愛恨交加，唱的那樣別致，又撕心裂肺。他的音樂不是別人的，他唱的不是他人為他編織好的哪怕是再精致的花環(huán)，而是屬于自己的心和情感的延伸，依然是堅持的草根。
在他出版的《中國孩子》的唱盤的前言里，他說過這樣的話：“音樂不在空中，它在泥土里，在螞蟻的隔壁，在蝸牛的對門。當(dāng)我們無路可走的時候，當(dāng)我們說不出來的時候，音樂，愿你降臨。”這樣的話，特別適合同樣做為草根歌手的“旭日陽剛”。所以，我說，電視特別是春晚，是一把雙刃劍，既可成也草根，亦可敗也草根。有眼光有志氣的草根歌手，真正的舞臺不在春晚，不在商演，而在廣闊的民間。用你歌唱的真心，用你創(chuàng)作的能力，用你對這個世界獨特的音樂發(fā)言，未來的路才可以一路花開，走得長遠(yuǎn)。
(責(zé)任編輯：鑫報)
