文/陳勁松

    在我印象中，作家劉鳳陽首先是一位讀書人，其次才是一個寫作者。或因如此，他的小說，如《紙上的月亮》、《梅花引》、《春之祭》等，才氤氳著一股撲面而來的書生氣，儒雅、精致而又充滿韻味?；仡櫵鼇淼男≌f創(chuàng)作，如《穿雨鞋的人》、《細雨夢回》、《小時候》等，多以抒懷往事、復活記憶為主題，并由此傳達出一個時代的溫暖和憂傷。

    中篇小說《桃花劫》（《都市》2011年第11期）延續(xù)了上述主題。如小說題目“桃花劫”所揭示的那樣，作品講述了一個關于愛與被愛的宿命故事。在這部彌漫著時間之傷的小說中，劉鳳陽以行云流水般的語言和跌宕起伏的情節(jié)，著力刻畫了一個婚姻遭遇極其不幸的女子松桃。俗諺云：自古紅顏多薄命。松桃就是這樣一位命里犯桃花的薄幸之人。按照迷信的說法，她有“克夫命”，先后“克死”了兩任丈夫。松桃的第一次婚姻，在一種心不在焉的狀態(tài)下完成。任性的她走過場似地嫁給了統(tǒng)計師范小斌后，尚未享受到婚姻生活的樂趣和幸福，就因范小斌的猝死而成為寡婦。不久，地下詩人俞維庸走進了她的視線，并開始介入她的日常生活。風度翩翩、生性浪漫、不拘小節(jié)、特立獨行的俞維庸，和瘦削陰郁、枯燥刻板、謹小慎微、按部就班的范小斌形成了鮮明對比。于是，有著酷愛新奇和刺激天性的松桃，選擇了俞維庸作為她的第二任丈夫。詩情畫意固然可以成為他們婚姻世界的美好點綴，只是，生活世界畢竟要遠遠比這復雜得多，也現(xiàn)實得多。浪漫多情、抱負遠大的俞維庸，終究沒能戰(zhàn)勝生活的窘迫。“南下”掘金的理想失著后，他失魂落魄地回到故鄉(xiāng)，從武當山的懸崖峭壁上縱身一躍，完成了他作為詩人的最后壯舉。而深愛著他的妻子松桃，再度成為孤家寡人。

    小說從一場偶遇開始寫起：春季來臨的時候，“我”在寄居的樓道里邂逅了少年時代暗自傾慕的女子松桃。她的出現(xiàn)，勾起了“我”對于過去的無盡回憶。劉鳳陽采取倒敘手法，將松桃的婚姻以及她“盛極而衰”的生活，娓娓道來。多年以前，“我”還處在懵懂無知的青春期，而松桃正值華年。她的成熟和美麗，強烈地打動了“我”。然而，大學畢業(yè)后，松桃很快將自己打發(fā)給了這座小城的一位名叫范小斌的統(tǒng)計師。從松桃的人生軌跡來看，她對于他的吸引力對彼此而言，都是一個致命的錯誤?；楹螅商译m然獨來獨往，雖然保持著和舊日朋友們的各種復雜關系，她和范小斌的生活也還算是波瀾不驚。然而，范小斌卻在一夜之間，因天黑騎車回家掉下正在修建的橋梁不幸死亡，最終打破了這種平靜。就在松桃陷入感情低谷的時候，她生命中的第二個男人出現(xiàn)了，他就是俞維庸。這個懂哲學、詩歌、音樂甚至數(shù)學的男人，口若懸河、語言粗鄙，對待女性的態(tài)度卻溫良恭謙。松桃的內(nèi)心深處，被一種莫名而無形的力量推動著，愛情的天平，也漸漸傾向了俞維庸。對此，小說客觀、冷靜地寫出了她的心理活動：“一個人的時候，松桃會想起從前的生活。范小斌希望提供給她的生活是靜止的、封閉的，仿佛自給自足，其實卻破綻百出；和俞維庸在一起，則是動蕩不安的，有時甚至是狼狽不堪的，可是，總有一種力量，令人意外和開懷。”松桃感性地選擇了屬于自己的幸福。讓她沒想到的是，這份幸福也不長久。在上世紀九十年代南下潮流的裹挾下，俞維庸辭去公職，獨自南下尋求發(fā)展。然而，他趕上的，只是南下的一個尾巴。殘酷的現(xiàn)實，迅即擊潰了他的雄心與豪情。做了幾年保險推銷員后，俞維庸一無所獲。絕望之際，他選擇了自殺。松桃的愛情和婚姻，至此重新陷入困境。 (責任編輯：鑫報)