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文化眼

“中西方觀眾審美習(xí)慣不同，決定影視作品拍攝方式的不同”

影視互拍一直被視為一種成熟電影工業(yè)體系下的必要類型。在國(guó)外，不少成功電影就是翻拍自電視劇，如美國(guó)的《欲望都市》、日本的《花樣男子》等。但在中國(guó)，“影翻劇”似乎更為投資者青睞。在吳毅看來(lái)，這與不同地方觀眾的審美習(xí)慣差異有關(guān)———西方主流觀眾陣營(yíng)集中在電影院，而中國(guó)觀眾主要圍繞在電視機(jī)前。這也決定了西方制片者在發(fā)掘了成功的劇作之后，愿意將其推向銀幕；而中國(guó)制片者則愿意將成功電影拉回?zé)善痢?br /> 羊城晚報(bào)：中西方觀眾在影院和電視機(jī)前的分布是怎樣的情況？

吳毅：美國(guó)很少有一個(gè)電視劇能像我們這樣形成收視熱潮，一般人們多是去電影院或者去看歌劇。而中國(guó)老百姓更喜歡坐在家里看電視劇。雖說(shuō)電影和電視劇的受眾群有重合的部分，但大部分還是有差異———電影的觀眾相對(duì)文化程度更為偏高一點(diǎn)，電視劇的受眾主體更為大眾化。

羊城晚報(bào)：為什么會(huì)有這種差異呢？

吳毅：這和東西方觀眾的審美差異性有關(guān)。我們國(guó)家的老百姓相對(duì)來(lái)說(shuō)還是喜歡故事性強(qiáng)的作品，而西方不一定重情節(jié)，可能更重思想或細(xì)節(jié)。除了審美習(xí)慣，還有經(jīng)濟(jì)因素，電影票的價(jià)格還是比較高，還是所謂的“娛樂(lè)奢侈品”，進(jìn)入影院的還是年輕人居多。

羊城晚報(bào)：為何國(guó)外的“劇翻影”那么頻繁？跟人才儲(chǔ)備有關(guān)系嗎？

吳毅：國(guó)外很多好萊塢導(dǎo)演都是先玩電視劇再上大銀幕。我國(guó)大部分的導(dǎo)演儲(chǔ)備人才集中在熒屏上的，除了幾個(gè)頂尖級(jí)的電影導(dǎo)演，像馮小剛、張藝謀、陳凱歌，年輕一點(diǎn)的像寧浩，電影界優(yōu)秀導(dǎo)演的整體數(shù)量還是少。而電視劇經(jīng)過(guò)十年積累，有很多優(yōu)秀的電影導(dǎo)演進(jìn)入電視圈，我認(rèn)為目前電視劇優(yōu)秀導(dǎo)演的數(shù)量還是要多一些，像張黎、康洪雷、姜偉，都是超一流的。當(dāng)然近幾年電影市場(chǎng)更為活躍，所以又有很多電視劇導(dǎo)演回到了大銀幕。