“翻影”不算新鮮，在西方國家，不少成功電影都是翻拍自電視劇。但到了中國，這一現(xiàn)象卻剛好掉了個頭：相比起“劇翻影”，“影翻劇”的作品無論是勢頭還是播出，都遠勝前者。都說“背靠大片好乘涼”，如今的“影翻劇”怎么看怎么底氣十足。《羊城晚報》記者采訪了華誼天意影視董事長、曾打造過《士兵突擊》、《我的團長我的團》等劇，并承擔(dān)了劇版《非誠勿擾》制片工作的吳毅。“中國觀眾和西方觀眾的審美區(qū)別決定了拍攝方式。”在吳毅看來，除了商業(yè)原因，造成這一局面的還有政策甚至文化根源。

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商業(yè)眼

三只眼看“影翻劇”

“影翻劇是把雙刃劍，商業(yè)上得利不代表口碑上有優(yōu)勢”

“省”，是經(jīng)典影視劇被一再翻拍的最主要原因。省宣傳———電影版成功了，對電視劇版絕對是一種免費的宣傳推廣，如電視劇《畫皮》借電影版的知名度，還未拍就有衛(wèi)視搶購并賣出了高價；省資源———翻拍劇大可使用電影已定制的影棚、服裝和道具，如電視劇《風(fēng)聲傳奇》就使用了電影版的場景———天津李吉甫故居；省版權(quán)———以《風(fēng)聲》為例，當(dāng)年華誼以高額版權(quán)費搶下麥加作品《風(fēng)聲》的影視改編權(quán)，成功推出《風(fēng)聲》后，再拍電視劇版權(quán)不用再多花一文，其擁有改編權(quán)的《非誠勿擾》、《唐山大地震》等作品，翻拍電視劇同樣省下巨額版權(quán)費。

羊城晚報：從宣傳跟投資的角度來，“影翻劇”可以幫制作公司省一部分力氣。

吳毅：這是辯證的，翻拍是把雙刃劍，人們總會拿成功電影跟翻拍的電視劇作比較，你必須忍受來自各方各面的批評。身為制作方要有所選擇，究竟僅僅是為了做個項目賺錢，還是想通過一個作品來表達一種訴求？

羊城晚報：在觀眾眼里，翻拍作品可能就是“注水電影”或“超長電影”。怎么做才能避免這種弊端？

吳毅：應(yīng)該說電影是高度精練的藝術(shù)，電視劇是以細節(jié)見長的藝術(shù)，電影更精煉一些，電視劇更嘮叨一些，有很多電影中因為時間容量而無法展現(xiàn)的因素，在電視劇中可能更為貼近生活一些。如果只是拉長電影，那確實容易失敗。比如這次拍劇版《非誠勿擾》，就做了非常大的改動。因為電視劇比較長，有30集，要加大量的內(nèi)容進去，不能簡單地翻拍，而放入了很多當(dāng)下熱點話題，如婚姻價值觀等。另外，在改編過程中，電視劇應(yīng)該更貼地氣一些，更為白話一點。

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政策眼

“為什么大家不愿創(chuàng)新寧愿跟風(fēng)？創(chuàng)新是要付出代價的！”

審查難過，是中國影視制作最大的隱痛。吳毅感嘆，現(xiàn)在拍戲如同“帶著鐐銬跳舞”，真正能拍的題材是有限的。因此，做一部電影已試水成功的同題材電視劇，對投資方來說是最保險的做法。而播出平臺也是投資方必須考慮的元素———電視臺不愿冒險，“預(yù)購制”下偏好已經(jīng)試水成功的題材，讓制作方能拍攝的范疇更加狹窄。

羊城晚報：其實很多制作方并不期望走翻拍這條路。

吳毅：對，我覺得翻拍不能一概而論。它有兩個原因，一個是因為受到我們國家電視劇題材的限制，有些題材很難拍，有些題材不能拍；當(dāng)然，這里面也有創(chuàng)造力的因素。這個現(xiàn)象可以正反兩說———好的一面，優(yōu)秀的電影需要不斷被翻拍，才有更多的驚喜和更精美的版本；壞的一面，大量的翻拍證明人們都想尋求保險，都希望走穩(wěn)妥的路線。

羊城晚報：有時候不是不想創(chuàng)新，而是不能創(chuàng)新？

吳毅：對，一個是受到題材的限制，還有一個原因是電視臺購買的習(xí)慣———因為采取預(yù)購制，很多電視臺在沒有看到成片時就要買片，只能在題材上判斷，而不是從整部劇的創(chuàng)新度上決定是否買一部片。這也是為什么四大名著、金庸小說會反復(fù)地重拍的原因之一。

羊城晚報：《士兵突擊》也算是一種創(chuàng)新，不是很成功嗎？

吳毅：創(chuàng)新是要付出代價的！《士兵突擊》當(dāng)年播出時萬人空巷，但首輪賣得并不好。因為買方覺得這部劇里居然沒有女人，又是軍隊題材，沒感情戲，還沒有大腕，真是所謂的“三無作品”，營銷受到了很大壓力。再看我們拍的《故夢》，花了五六年的心血，質(zhì)量也是有口皆碑，但并不為觀眾追捧。為什么越來越多的人不愿意創(chuàng)新，都愿意跟風(fēng)？主要是因為從商業(yè)的角度來講，保險！但從整個市場來說，這是很可怕的一件事。如果都去復(fù)制，都不去創(chuàng)新，那這個市場是不健全的，是有問題的。 (責(zé)任編輯：鑫報)