今年前4個月，中國20部票房過億元的影片中，動畫電影有5部，票房占比近18%.其中4部是美國動畫電影--《神偷奶爸2》、《冰雪奇緣》、《里約大冒險2》、《天才眼鏡狗》。而國產(chǎn)動畫電影則靠熊大、熊二鎮(zhèn)守中軍?！缎艹鰶]之奪寶熊兵》上映3天，票房過億，最終報收兩億元。

　　單靠一群羊、一只熊撐起的國產(chǎn)動畫版圖顯然不是長久之計，將來能否改觀，值得思考。

　　劉富源，入行16年，經(jīng)歷了國產(chǎn)動漫從代工走向原創(chuàng)的時代變遷，經(jīng)歷了原創(chuàng)動漫大浪淘沙后的從量到質(zhì)的蛻變，同時也經(jīng)歷了動畫電影從傳統(tǒng)手工轉(zhuǎn)向三維制作的過程。

　　現(xiàn)在，劉富源是深圳華強數(shù)字動漫有限公司總經(jīng)理、動畫電影《熊出沒之奪寶熊兵》的導演，對于中國動畫電影的前景十分看好。“我從小就看過很多優(yōu)秀的國產(chǎn)動畫作品，我的夢想就是將中國原創(chuàng)動畫電影推上更大的國際舞臺。”日前在杭州舉辦的第十屆中國國際動漫節(jié)上，他做了如上表述。

　　像劉富源這樣致力于動畫電影的從業(yè)者不少，有了他們的努力和國家政策的傾斜，單靠一群羊、一只熊撐起的國產(chǎn)動畫版圖將來一定會得到顯著改觀。

國產(chǎn)動畫電影更適合“喜羊羊”模式

　　動漫節(jié)是杭州的金質(zhì)名片，每年上傳遞出的信號都將轉(zhuǎn)化為業(yè)界熱點。今年，動畫電影成為關(guān)鍵詞。而數(shù)據(jù)也支持這一點。

　　今年前4個月，中國20部票房過億元的影片中，動畫電影有5部，票房占比近18%.其中4部是美國動畫電影--《神偷奶爸2》、《冰雪奇緣》、《里約大冒險2》、《天才眼鏡狗》。而國產(chǎn)動畫電影則靠熊大、熊二鎮(zhèn)守中軍?！缎艹鰶]之奪寶熊兵》上映3天，票房過億元，最終報收兩億元。

　　而2013年以來，河馬動畫推出《綠林大冒險》，中博采傳媒出品《昆塔》，吉林動畫學院制作《青蛙王國》，這一系列動畫電影憑借較高的制作成本、較長的制作周期、偏向全年齡的受眾定位，表明中國動畫電影正力圖向好萊塢動畫大片的運作模式看齊。

　　從目前走勢來看，未來幾年，動畫電影將成為市場熱點。但囿于原創(chuàng)能力、制作經(jīng)驗、投入力度，國產(chǎn)動畫電影更適合采取“喜羊羊”模式，即先利用動畫片長期鋪墊，積累人氣，然后再推出劇場版。

　　比如杭州玄機科技信息技術(shù)有限公司出品的動畫片《秦時明月》，截至目前已播出4部上百集，憑借恢弘的歷史架構(gòu)、飄逸的動作設(shè)計、深厚的文化底蘊，積累了大量的粉絲，推出劇場版就水到渠成了。其大電影《龍騰萬里》將于今年暑期上映，票房目標，過億元。

面向“大觀眾”成為動畫電影努力方向

　　中國的動畫電影起步很高，在美國1937年推出動畫電影《白雪公主》之后僅僅4年，1941年，萬氏兄弟的動畫長片《鐵扇公主》就橫空出世。

　　與美國迪斯尼的動畫電影一脈相承不同，中國動畫電影重新進入人們的視線，已經(jīng)是在1999年了。那年《寶蓮燈》讓人眼前一亮，取得2000多萬元票房收入。然后又是蕭瑟的10年，直到2009年寒假，《喜羊羊與灰太狼之牛氣沖天》以近億元的票房，在大片林立的賀歲檔勝出，國產(chǎn)動畫電影才真正引起業(yè)界和觀眾重視。自此，國產(chǎn)動畫電影連續(xù)3年在票房和觀影人次方面的增幅居各種類型電影之首。

　　2013年，國家相關(guān)部門出臺措施，增加對動畫電影創(chuàng)作的扶持，推出制作補貼獎勵政策，并加大在國內(nèi)外的推介力度。

　　目前，參與動畫電影制作的企業(yè)和機構(gòu)已有上百家，不過缺乏龍頭企業(yè)，制作方面仍處于“小手拉大手”階段，過于依賴電視動畫的影響力，大電影自身可持續(xù)發(fā)展的后勁不足。

　　比如《喜羊羊與灰太狼》的大電影，從2009年起到2013年，已經(jīng)連續(xù)推出了5部，年復(fù)一年的雷人劇情透支了觀眾的觀影期待，在蛇年迎來了票房下降的拐點。

　　反觀日本的《哆啦A夢》劇場版，已經(jīng)連續(xù)推出了30多年，票房基本穩(wěn)定在較高的水平上，因為每一部都在內(nèi)容和創(chuàng)意上精雕細琢、與時俱進。

　　資深電影人朱玉卿說：“自從《奪寶熊兵》之后，無論業(yè)界還是觀眾，對國產(chǎn)動畫電影的期待已不再停留于‘小手拉大手',而是像好萊塢頂級動畫那樣的合家歡類型，面向’大觀眾‘的影片成為整個動畫界努力的方向。”

技術(shù)進步迅速，故事仍舊是軟肋，缺少魂

　　“從技術(shù)層面看，目前國內(nèi)三維動畫的水平并不比20年前的皮克斯低。”業(yè)內(nèi)人士表示，2013年上映的26部國產(chǎn)動畫電影中，有11部為三維動畫。

　　以《昆塔·盒子總動員》為例，在最后3分鐘的戰(zhàn)斗場面里，每一幀的渲染都歷時7個小時，如果用傳統(tǒng)方式，不可能在規(guī)定時間內(nèi)完工，而依托阿里云6700臺高性能計算機集群，累計進行了超過1000萬核小時的計算，全片僅用3個月就完成了全部渲染工作，成本還低。

　　此外，中國制作機構(gòu)善于充分利用現(xiàn)有的技術(shù)手段來打造影片細節(jié)。比如《鄭和1405》，請來了香港的武行團隊做動作捕捉，《昆塔》將實拍影片中常用的微縮模型拍攝技術(shù)運用到了動畫制作中，《夢幻飛琴》更是融合了定格、三維等多種技術(shù)。

　　但是故事是我們的軟肋。世界首部三維動畫電影是1995年的《玩具總動員》，中國動畫電影技術(shù)上已經(jīng)可以看齊，但迄今沒能超越，癥結(jié)就在于此。

　　國家新聞出版廣電總局宣傳司司長高長力認為，中國動畫電影缺少魂。“動畫作品要有魂，也就是打動觀眾獲得認同的情感。以往我們有些作品只是簡單地設(shè)立了正反雙方，描寫他們之間產(chǎn)生的沖突，思維太簡單了。”他說。

　　“改革開放以來，多年的動漫代工給行業(yè)培養(yǎng)了大量制作人才，大大推動了產(chǎn)業(yè)發(fā)展，但是還有一道門檻。”劉富源說，差距主要在團隊上。

　　中國動畫行業(yè)從業(yè)主體是年輕人。“雖然年輕人很有個性，想法新穎，知識面寬，但是缺乏系統(tǒng)概念、生活基礎(chǔ)、科學理念。”劉富源說，“我們的主創(chuàng)團隊主體是'85后',熱血但缺乏生活，喜歡宅在房間，面對一臺電腦進行創(chuàng)作，而不是走到生活中去。”

　　為此，華強公司在《熊出沒》大電影的故事設(shè)定、角色設(shè)計上，堅持走出去，接地氣，堅持采風創(chuàng)作。他們組織團隊多次前往東北原始森林，實地體驗，在此基礎(chǔ)上發(fā)揮想象力。