何厚今，南開(kāi)大學(xué)文學(xué)院傳播系講師、動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演
上世紀(jì)80年代中期，美國(guó)漫畫(huà)電影進(jìn)入中國(guó)，當(dāng)時(shí)的《超人》讓很多中國(guó)觀眾都記憶猶新。30多年過(guò)去，年輕觀眾已從電視機(jī)前走到了電影院，卻依然在為美國(guó)漫畫(huà)形象埋單。對(duì)于這一現(xiàn)象，南開(kāi)大學(xué)文學(xué)院傳播系講師、動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演何厚今認(rèn)為問(wèn)題在于，中國(guó)動(dòng)漫目前還只是行業(yè)，稱不上產(chǎn)業(yè)。很多動(dòng)畫(huà)作品和從業(yè)者太缺乏誠(chéng)意。
科幻文化缺失導(dǎo)致本土動(dòng)漫失語(yǔ)
中國(guó)青年報(bào)：近年來(lái)，美國(guó)漫畫(huà)電影在中國(guó)掀起的熱潮是怎么形成的？
何厚今：我想這不算是近年的現(xiàn)象了。克里斯托弗·里夫和吉恩·哈克曼主演的那部《超人》1985年進(jìn)入中國(guó)時(shí)，就已掀起了極大熱潮，后來(lái)又引進(jìn)了續(xù)集版本。
2000年以后，隨著索尼影業(yè)的《蜘蛛俠》上映，美國(guó)另一大漫畫(huà)品牌漫威的超級(jí)英雄也開(kāi)始進(jìn)入中國(guó)觀眾的視野，當(dāng)時(shí)這個(gè)系列也很火爆。但是這段時(shí)間漫畫(huà)電影依然沒(méi)有什么銀幕統(tǒng)治力，類(lèi)似于“漫威宇宙”的概念還沒(méi)有被引入電影制作中來(lái)。
這種各自為戰(zhàn)直到2007年《鋼鐵俠》上映。漫威電影工作室由此開(kāi)始主導(dǎo)開(kāi)發(fā)龐大的漫威宇宙系列。漫威角色I(xiàn)P（知識(shí)所有權(quán)--編者注）開(kāi)發(fā)的電影，每一步都和其他作品互聯(lián)互動(dòng)，將漫威的整個(gè)世界觀和角色充分展現(xiàn)--方法也很簡(jiǎn)單，就是人海戰(zhàn)術(shù)，這么多英雄總有一款是你喜歡的。不喜歡有點(diǎn)紈绔的鋼鐵俠斯塔克，那就喜歡三好青年羅杰斯好了。在這種角色I(xiàn)P為核心、世界觀為助力的模式下，產(chǎn)生的消費(fèi)動(dòng)力是驚人的--不止中國(guó)年輕觀眾熱捧，基本已是世界性的青少年文化現(xiàn)象。
中國(guó)青年報(bào)：為什么會(huì)有這樣的成功？
何厚今：原因很復(fù)雜。我想談一個(gè)一直被大家忽略的問(wèn)題，那就是當(dāng)代中國(guó)科幻文化的缺失。
美國(guó)漫畫(huà)人物，特別是近幾年漫威電影中的角色，絕大多數(shù)都具有濃烈的科幻色彩。在當(dāng)前這個(gè)高科技時(shí)代，科學(xué)技術(shù)對(duì)人類(lèi)生活的改變是前所未有的。我們每天都在使用科技產(chǎn)品、接受科技信息，歷史證明，科學(xué)昌明的時(shí)代，往往也是科學(xué)幻想興盛之時(shí)，大家愿意感受科幻帶來(lái)的驚奇與憧憬。而科幻精神與當(dāng)代電影的高技術(shù)手段相結(jié)合，自然成為吸引觀眾的法寶。
但是，現(xiàn)在國(guó)內(nèi)處于一個(gè)科幻文化相當(dāng)匱乏的狀態(tài)。沒(méi)有本土科幻文化的土壤，怎么會(huì)有本土的科幻英雄電影呢？我認(rèn)為中國(guó)科幻電影魂體雙失，什么意思？就是作為科幻電影母體的科幻文學(xué)不發(fā)達(dá)，作為本體的電影工業(yè)水平不足。在這種條件下，很難產(chǎn)生優(yōu)秀的科幻作品，根植于科幻的英雄也就更難出現(xiàn)了。
有人可能會(huì)問(wèn)，中國(guó)不是有《三體》嗎？但是，有多少人是因?yàn)椤度w》的科幻屬性閱讀它，而不是因?yàn)樗且徊吭掝}小說(shuō)？再看看劉慈欣、王晉康這些科幻創(chuàng)作的中堅(jiān)力量，年輕的都已經(jīng)超過(guò)50歲了，現(xiàn)狀是堪憂的。
中國(guó)動(dòng)漫只有行業(yè)，還沒(méi)有產(chǎn)業(yè)
中國(guó)青年報(bào)：在國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫角色中，除了孫悟空等經(jīng)典角色，為什么沒(méi)有新的經(jīng)典形象涌現(xiàn)？
何厚今：?jiǎn)栴}很多，先說(shuō)說(shuō)中國(guó)動(dòng)漫角色為何很少能大IP化，這其實(shí)不是一個(gè)文化問(wèn)題，而是一個(gè)產(chǎn)業(yè)問(wèn)題。
動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)被稱為創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，顧名思義創(chuàng)意是核心要素。但中國(guó)的動(dòng)漫恰恰就缺乏原創(chuàng)力。從制作能力上看，中國(guó)動(dòng)漫的加工能力，有些已經(jīng)躋身世界一流的水平了。雖然和美、日還有差距，但不是很大。問(wèn)題在于只是加工而已，制作還算不上，加工能力再高，它也是處于產(chǎn)業(yè)鏈低端位置。所以說(shuō)中國(guó)目前只有行業(yè)，沒(méi)有產(chǎn)業(yè)。
作為產(chǎn)業(yè)核心的原創(chuàng)人才和元素，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)未受到應(yīng)有的重視與尊重。就電影來(lái)說(shuō)，動(dòng)畫(huà)電影的導(dǎo)演、編劇、美術(shù)等人才的收入，遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于影視行業(yè)一般標(biāo)準(zhǔn)。但這些人才又恰恰是創(chuàng)作的核心力量。結(jié)果可想而知了。
中國(guó)青年報(bào)：為什么國(guó)內(nèi)市場(chǎng)長(zhǎng)期被美漫、日漫占據(jù)？
何厚今：我想應(yīng)該分成幾個(gè)層面來(lái)看。首先，它們的載體和針對(duì)的人群是不一樣的。美國(guó)動(dòng)漫的載體主要是電影。美國(guó)漫畫(huà)其實(shí)在中國(guó)影響力不大，屬于小眾閱讀的群體。
而日本動(dòng)漫角色在中國(guó)的主要對(duì)象是青少年，它主要活躍的地方又是互聯(lián)網(wǎng)。其實(shí)在電影這個(gè)范疇，日本動(dòng)漫在中國(guó)的影響力基本可以忽略不計(jì)。日本動(dòng)漫的影響其實(shí)更多是在文化上，市場(chǎng)上的影響其實(shí)很弱，這里面因素很復(fù)雜，包括國(guó)際關(guān)系、產(chǎn)業(yè)保護(hù)，等等。以出版市場(chǎng)為例，日本漫畫(huà)在正規(guī)出版渠道出現(xiàn)的作品，基本都是10年以上的老作品了。
其次，為什么日本動(dòng)漫能吸引青少年，這和它整個(gè)創(chuàng)作主題有直接關(guān)系。幾乎所有日漫作品都有一條重要主線，那就是“成長(zhǎng)”,這也是日本動(dòng)漫多年來(lái)一直沿用的一條公共主線。因?yàn)槌砷L(zhǎng)是青少年會(huì)遇到的一個(gè)根本問(wèn)題，以這個(gè)為核心，最容易和他們達(dá)成溝通。另外，日本動(dòng)漫以漫畫(huà)為基礎(chǔ)，在成功的漫畫(huà)上再開(kāi)發(fā)動(dòng)畫(huà)作品，這是一種非常成熟的IP二度開(kāi)發(fā)模式。在漫畫(huà)創(chuàng)作初期，編輯就會(huì)從市場(chǎng)接受角度對(duì)作品修正提出意見(jiàn)，甚至參與到故事創(chuàng)意中來(lái)。以《海賊王》為例，總共有超過(guò)40個(gè)編輯，為這部作品服務(wù)。
動(dòng)畫(huà)要靠表演來(lái)說(shuō)話，我不想再養(yǎng)出一群羊和兩只熊了
中國(guó)青年報(bào)：您作為動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演，作品《劈里和啪啦》入圍過(guò)中國(guó)動(dòng)畫(huà)最高獎(jiǎng)“美猴獎(jiǎng)”.創(chuàng)作時(shí)，您會(huì)注意哪些繼承和創(chuàng)新？
何厚今：繼承和創(chuàng)新都不敢當(dāng)。要說(shuō)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)的繼承，不是不想，是繼承不了。最主要是沒(méi)有條件。拿水墨動(dòng)畫(huà)來(lái)說(shuō)吧，現(xiàn)在找不到這樣的繪制團(tuán)隊(duì)了。像《小蝌蚪找媽媽》那樣的作品以后很難出現(xiàn)了，技術(shù)大都流失了。而且中國(guó)傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)，很難進(jìn)行數(shù)字化，要想出效果，基本還要依靠手繪。歸根結(jié)底還是人才沒(méi)有了，斷檔了。
真要說(shuō)繼承，我想要繼承的是老動(dòng)畫(huà)人的精神。那就是認(rèn)真做，不“山寨”.其實(shí)中國(guó)傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)一點(diǎn)都不山寨，從來(lái)都是有極高藝術(shù)和技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的。日本的動(dòng)漫之神手冢治蟲(chóng)就是在看了中國(guó)動(dòng)畫(huà)《鐵扇公主》后受到感染和激勵(lì)，要投身這個(gè)行業(yè)。要走國(guó)際化路線，不是要開(kāi)展國(guó)際合作，而是要用國(guó)際通行的科學(xué)流程與方法?！杜锖团纠病返膭?chuàng)作就是這樣，我和團(tuán)隊(duì)把大部分力量都放在前期上，劇本、分鏡一個(gè)流程一個(gè)流程地磕出來(lái)。行業(yè)還不夠尊重創(chuàng)作者？那好吧，我們先自己尊重自己。
說(shuō)創(chuàng)新其實(shí)不如說(shuō)回歸，回歸動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的根本。我不喜歡國(guó)內(nèi)現(xiàn)在很多動(dòng)畫(huà)片，完全靠動(dòng)作和下流段子吸引觀眾，那不是動(dòng)畫(huà)的本質(zhì)。動(dòng)畫(huà)要靠表演來(lái)說(shuō)話。我不想再養(yǎng)出一群羊和兩只熊了。
中國(guó)青年報(bào)：您覺(jué)得，如果一個(gè)新的中國(guó)動(dòng)漫人物要得到市場(chǎng)承認(rèn)，要有什么特質(zhì)？
何厚今：中國(guó)動(dòng)畫(huà)需要的，首先不是什么特質(zhì)，而是誠(chéng)意，中國(guó)的很多動(dòng)畫(huà)太缺乏誠(chéng)意了。不可否認(rèn)，動(dòng)畫(huà)、漫畫(huà)都是生意，但卻是一門(mén)特殊的生意，它是植根在藝術(shù)性上的。沒(méi)有藝術(shù)性，動(dòng)漫作品等于零。
中國(guó)傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)是在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)條件下發(fā)展的一個(gè)特殊產(chǎn)物，某種角度他們很像現(xiàn)在的獨(dú)立動(dòng)畫(huà)，很難走市場(chǎng)道路。筆墨當(dāng)隨時(shí)代，完全繼承復(fù)古也沒(méi)有意義，中國(guó)動(dòng)畫(huà)要想重新獲得原有的市場(chǎng)與藝術(shù)地位，首先要按規(guī)律辦事，這仍然是誠(chéng)意問(wèn)題。
