阿斯伯格：寫短篇對你而言哪一部分最為困難？

　　門羅：我認(rèn)為最困難的部分可能就是快要給故事收尾的時候，那時你會意識到這個故事寫得多糟糕。你知道，寫最開始的部分時，會讓人興奮；到了第二部分，也會覺得還不錯。但有時你在某個早晨醒來要繼續(xù)寫，你就覺得寫得太荒唐了，你真的只是不得不繼續(xù)工作而已。對我而言，故事不好是我的問題，而不是故事本身的問題。

　　丟棄繁復(fù)修飾越來越多去思考故事本身

　　阿斯伯格：如果你對故事不滿意，你如何從頭再來？

　　門羅：艱難地工作。但我會試著用一種好的方式來解釋。在我最初寫作的時候，我會追求更多的繁復(fù)修飾，后來我漸漸學(xué)會把這些東西丟棄。我會越來越多去思考故事本身，那個故事在一開始你以為你理解了，但事實上你有很多要去學(xué)。

　　阿斯伯格：有多少短篇小說，你最后扔進(jìn)了垃圾桶？

　　門羅：哈，我年輕時把它們都扔進(jìn)了垃圾桶。我不知道，但這些年我不太那么做了。通常情況下，在寫作中我就知道如何把這些故事救活。但有時候我也經(jīng)常犯錯。當(dāng)我意識到自己在寫作時，你要做的就是忘了它。

　　阿斯伯格：有沒有什么短篇很遺憾地被你扔掉了？

　　門羅：我沒有想過，如果寫個短篇我從一開始就痛苦，我便會知道那不行。但就像我說的，這種事情不太發(fā)生。

　　阿斯伯格：隨著年齡增長，你的寫作有何變化？

　　門羅：哦，這是預(yù)料之中的。你一開始寫作時，你會寫那些美麗年輕的公主，然后你寫家庭主婦和孩子，之后你寫老太婆，這就是一個過程，你不必刻意去改變什么。你的視角會發(fā)生變化。

　　丟棄的草稿比投稿多得多

　　阿斯伯格：如果你完成大學(xué)學(xué)業(yè)的話，這是否會改變你的寫作？

　　門羅：很可能是這樣。這很有可能會讓我更謹(jǐn)慎，更加害怕成為作家。因為我知道得越多，我事實上會更恐懼。我可能畏首畏尾，可能有一段時間不會去寫作。真的，可我想要寫那么多，我只想繼續(xù)寫，無論如何我都要試一下。

　　阿斯伯格：寫作對你而言是一種天賦嗎？

　　門羅：我不認(rèn)為我周圍的人會這么想。我從不把寫作當(dāng)做一種天賦，我只是認(rèn)為這是我能做的，如果我努力得夠多。所以，寫作是一種天賦，但肯定不是一種那么容易的天賦。

　　阿斯伯格：你有過懷疑嗎，會認(rèn)為自己不夠好？

　　門羅：從來如此，一直這樣！我丟棄的草稿比那些投稿或?qū)懲甑囊嗟枚?，?0多歲時便一直是這樣。但我始終在學(xué)習(xí)一種我希望寫的寫作方式。所以，寫作不是那么容易。

　　諾貝爾頒獎周熱鬧非凡

　　去年，莫言的瑞典領(lǐng)獎之旅，讓中國讀者對諾獎頒獎周的活動有了詳盡的了解。按照傳統(tǒng)，頒獎周從12月6日開始，陳文芬說，盡管十二月瑞典氣候不佳，但對北歐人來說，因為諾獎頒獎選在冬天卻變得十分振作人心且格外溫暖，這是全城歡樂閱讀、聽音樂會、穿華服、吃大餐的時候。

　　按照安排，諾獎得主從遙遠(yuǎn)的地方飛來這接近極夜的所在，6日舉行公開記者會，7日瑞典學(xué)院演講，8日在音樂廳欣賞諾獎音樂會，9日北歐博物館與其他諾獎得主以及各國貴賓參加諾獎派對，10日在音樂廳接受國王授獎，晚上在市政廳與一千多名貴客晚餐，餐后致答謝詞。11日進(jìn)王宮，國王晚宴，在一張可容納160人的長形圓桌吃晚飯。 12日在皇家話劇院的朗讀會，諾獎得主同時跟她（他）著作的翻譯家（或文學(xué)評論家）一起接受訪問，聆聽朗讀。 13日到郊區(qū)林克比中學(xué)接受移民區(qū)少年的朗讀與致敬。

　　愛麗絲·門羅簡介

　　愛麗絲·門羅（Alice Munro,1931.07.10-），加拿大女作家，被譽(yù)為“加拿大的契訶夫”.

　　1968年發(fā)表第一部短篇小說集《快樂影子之舞》（Dance of the Happy Shades），并獲得加拿大總督文學(xué)獎，后來共創(chuàng)作了14部作品并多次獲獎，同時作品被翻譯成13種文字傳遍全球，受到讀者與媒體的高度評價。2013年10月10日，愛麗斯·門羅獲得2013年諾貝爾文學(xué)獎，瑞典學(xué)院給出的頒獎詞是：“當(dāng)代短篇文學(xué)小說大師”.由此愛麗斯·門羅也成為了諾貝爾文學(xué)獎歷史上的第13位女性。