劉慶邦把自己的短篇小說大致分為兩類，柔美與酷烈，作者自己分析說“柔美小說是理想的，酷烈小說是現(xiàn)實(shí)的；柔美小說是出世的，酷烈小說是入世的；柔美小說是抒情的，酷烈小說是批判的；酷烈小說如同狠狠抽了人一鞭子，柔美小說馬上過來?yè)嵛恳幌?rdquo;。而上文提到的月亮意象多在其柔美小說中出現(xiàn)，偶爾在酷烈小說里出現(xiàn)，也是為了反襯現(xiàn)實(shí)的殘酷，《月亮風(fēng)箏》中就帶有這樣一絲意味。

    另外，月亮在劉慶邦的心里載著平等與容忍，他在《遍地月光》的自序中這樣說“月光不分這個(gè)那個(gè)，她對(duì)萬事萬物一視同仁。月光從高天灑下來了，灑在山巒，灑在平原，灑在河流，灑在荒灘，也灑在每個(gè)人的臉龐。不管你住別墅，還是棲草屋；不管你一身名牌，還是衣衫襤褸；不管你是笑臉，還是淚眼，她都會(huì)靜靜地注視著你，耐心地傾聽你的訴說”，在劉慶邦眼里，溶溶月色變成了洗凈人們心靈的一劑良藥，“月光就是月亮的目光，正因?yàn)樗吹降娜碎g爭(zhēng)斗和歲月更迭太多了，她的目光才那樣平靜，平等，平常”。劉慶邦自己曾有這樣一個(gè)有趣而又不無道理的比喻，他說“陽光是生活，月光是文學(xué)”，并對(duì)其進(jìn)行了一番頗有詩(shī)意的解說，“陽光不是文學(xué)，陽光照到月球上，經(jīng)過月球的吸收，處理，再反映到地球上，就變成了文學(xué)。陽光是物質(zhì)性的，月光是精神性的”，正是出于對(duì)月亮的這種認(rèn)識(shí)，使得劉慶邦在自己的小說中常提到月亮，每次寫都不入俗，卻常寫常新。

    在鄉(xiāng)村，夜里抬頭就能見月。月色溶溶，承載的是人心中點(diǎn)點(diǎn)滴滴的故鄉(xiāng)情結(jié)。我感覺生活中的月亮同搬進(jìn)文學(xué)中的月亮一樣柔美。月亮代表著一種幻想，代表著一個(gè)理想世界。作家跟著月亮一路行走，在漫長(zhǎng)的文學(xué)道路上灑了一路月光。而劉慶邦自己也曾說過，想通過自己的小說送給讀者一片月光，同時(shí)，也讓我們一同在月色中品味呷詠。