“我對‘故事’有天然的好奇心。”近日，有著“好萊塢編劇教父”之稱的羅伯特·麥基在北京接受記者專訪。他表示，“故事”,既是藝術(shù)也是一門手藝。同時，麥基在“把脈”中國電影時提到，如果中國電影還想再有輝煌的國際化存在的話，“就應(yīng)該拒絕對好萊塢的模仿”.
羅伯特·麥基在接受采訪
一本“預(yù)先并未有計劃要出版”的書
對于羅伯特·麥基這個名字，中國的電影從業(yè)者們并不陌生。他創(chuàng)作的《故事：材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作原理》（以下簡稱《故事》）是不少藝術(shù)院校編劇、導(dǎo)演專業(yè)學(xué)生的必讀理論著作。據(jù)出版方介紹，該書至今已有超過包括英語、法語等20多種語言版本，他本人亦創(chuàng)作過《死亡檔案》、《苦難》等多個劇本。從1983年開始，麥基從事編劇培訓(xùn)事業(yè)，彼得·杰克遜、梅格·瑞恩、朱莉婭·羅伯茨等著名編導(dǎo)、演員都上過他的課。今年5月份，他再次來到北京開設(shè)故事研習(xí)班。
對于“故事”,麥基自小就有一種天然的好奇心。他說：“在我還是個小男孩的時候，讀故事的時候會覺得快樂或懼怕，然后就會感到好奇：故事為何能給人帶來這種感受？我對故事背后的原理，對于寫作者如何施展這樣一個‘魔法’很好奇”.
最初，麥基并沒有想要出版《故事》。他說，自己原本是一名大學(xué)教授，開設(shè)有關(guān)“故事”的課程，后來這門課越來越受歡迎，“有人邀請我把這門課帶到歐洲，然后是美國等地”.
期間，有出版機(jī)構(gòu)開始聯(lián)系麥基，希望他能就此出書。當(dāng)時，麥基回絕了。他的想法很簡單：這門課程結(jié)構(gòu)是基于學(xué)生的問題，并由此來做研究，并不適合出書。但他最終還是被一家出版社說服了。
麥基說，畢竟個人精力有限，單憑授課難以讓更多人了解到他對“故事”的研究成果，寫一本書的話影響的人會多一些，“但老實說，這真不是一部事先就計劃好的書”.
《故事》平裝立體封
故事是藝術(shù)也是一門手藝
麥基衡量故事的好壞自有一套標(biāo)準(zhǔn)。他認(rèn)為，從主觀角度來說，好的故事要對讀者有吸引力并能保持住，給予讀者閱讀滿足感，同時帶來正面激勵作用。
“故事既是一種藝術(shù)，也是一門手藝。好比一張精美的圖畫，一般觀眾主要去感受畫面美，而專業(yè)學(xué)習(xí)美術(shù)的人卻會研究筆法、顏色搭配等。其實，所有的藝術(shù)本身都是二者的混合，一方面是想象力和創(chuàng)造力，另一方面是實施力、執(zhí)行力、技巧。”麥基分析道。
在某種程度來說，“編劇”也意味著寫故事、講故事，經(jīng)常會涉及對原著二次創(chuàng)作。麥基認(rèn)為，文學(xué)和電影是兩種不同的表達(dá)方式，幾乎不可能把一部文學(xué)作品直接搬上銀幕，“比如小說可以對一個人的內(nèi)心有細(xì)微的文字描寫，但攝像機(jī)卻難以直接拍攝角色的內(nèi)心。所以，必須有一個再創(chuàng)作的過程”.
也正是由于這種不同，編劇們在改編的時候會遇到小說家難以遇到的問題。麥基舉例：“比如要表現(xiàn)人物內(nèi)心，有個偷懶的辦法：配畫外音或加入角色‘獨白'.但表現(xiàn)力比較弱。改編好了，皆大歡喜；如果沒有改好，大家可能就會抱怨你不忠于原著。在這個方面來說，李安的《色·戒》改編得非常成功”.
“所謂改編或者再創(chuàng)作，最重要的是既要抓住原作的靈魂和精華，又要在此基礎(chǔ)上有好的發(fā)揮，這樣實際上非常困難，需要一個特別有敏感度的編劇。事實上，大部分的改編最后都不太成功。”麥基略有遺憾地說道。
羅伯特·麥基在講課
中國電影應(yīng)拒絕對好萊塢的模仿
對于中國電影和中國編劇行業(yè)，麥基也有所關(guān)注和了解。他透露，近來自己看了六部在中國國內(nèi)熱映的中國電影，“這些電影有成功之處，但模仿好萊塢模仿得比較差，這樣的電影永遠(yuǎn)不可能走出中國”.
麥基回憶，30年前中國電影曾在世界上享有盛譽(yù)，國內(nèi)的第五代導(dǎo)演們在世界各大影展上拿了很多獎項，“如果中國電影還想再創(chuàng)國際輝煌的話，就應(yīng)該拒絕模仿好萊塢。要是用好萊塢模式來展現(xiàn)中國的神話傳說，就很難成為一流的作品”.
“對于故事來說，銀幕雖然永遠(yuǎn)需要存在，但現(xiàn)在人們可能更多地通過手機(jī)、電影來觀看，或者干脆在家里就有大銀幕。像電影院這樣需要在固定時間、地點觀影的模式已經(jīng)是有些落后了。”麥基分析，最后可能一切故事都通過“在線”來看，或?qū)⑵浯鎯υ谀硞€設(shè)備里，隨時隨地看。
不過，麥基認(rèn)為，這樣也會讓藝術(shù)家所受的來自投資方、制片人的限制減少，“未來我們還是需要有非常好的演員、故事和攝影師，但他們協(xié)作的方式會發(fā)生很大變化”.
