20日，中國作家榜文化盛典在成都舉辦，并最終頒發(fā)年度致敬作家、年度致敬詩人等十多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。其中，知名編劇蘆葦因創(chuàng)作出多部優(yōu)秀電影劇本獲頒“年度致敬編劇”.隨后，蘆葦接受記者采訪，歷數(shù)幾十年工作心得并論及當(dāng)下中國電影現(xiàn)狀。蘆葦認(rèn)為，真正能夠衡量一個(gè)編劇優(yōu)秀與否的只有作品，同時(shí)也表示了對(duì)中國電影的擔(dān)憂，“我們進(jìn)入了一個(gè)娛樂至死的時(shí)代，中國電影低俗化、腦殘化的問題是因?yàn)檎麄€(gè)社會(huì)、市場都是如此。”
當(dāng)編?。轰镐秆沟乳e流 創(chuàng)作只寫自己喜歡的劇本
蘆葦堪稱超級(jí)電影發(fā)燒友，他把這稱作自己的專業(yè)和生活，也正是憑著對(duì)電影的熱愛采最終走上了編劇創(chuàng)作的道路。很快，蘆葦便因《霸王別姬》等影片知名。他基本保持著平均一年一部電影劇本的產(chǎn)量，但在與最主流的導(dǎo)演合作的同時(shí)，又似乎與其他編劇保持著距離，素有“特立獨(dú)行”的編劇之稱。
很多時(shí)候，蘆葦用“涓涓血汗等閑流”來形容自己的編劇生涯，“你得研究電影，得不停的分析，我當(dāng)年沒怎么上過學(xué)，沒有專業(yè)學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。比如寫《霸王別姬》的時(shí)候，光資料我看了有兩箱。”在某種程度上，蘆葦是一個(gè)挑剔的編劇，無論改編還是原創(chuàng)，他的創(chuàng)作同時(shí)為了市場和自身，也只寫自己喜歡的劇本。有些弄不懂的題材便干脆不接，“比如《小時(shí)代》我就寫不了。”
至于衡量一個(gè)編劇是否優(yōu)秀的標(biāo)準(zhǔn)是什么，蘆葦給出了斬釘截鐵的回答“看作品”,“我現(xiàn)在沒拍的劇本有14個(gè)，都傾注了心血。當(dāng)下電影的生態(tài)環(huán)境價(jià)值觀混亂，有好劇本卻難以發(fā)現(xiàn)，真正有選擇權(quán)的是制片方和導(dǎo)演，比如《白鹿原》我寫了七稿，導(dǎo)演不用也沒有辦法。”
針對(duì)目前時(shí)下熱議的編劇在影視劇制作組中的地位問題，蘆葦認(rèn)為，如果用團(tuán)隊(duì)的概念來形容編劇和導(dǎo)演的關(guān)系，那么導(dǎo)演就像指揮官，編劇是參謀長，具體在紙上策劃和制定作戰(zhàn)方案。
不過，身為“年度致敬編劇”,蘆葦并不清楚作家榜的評(píng)選依據(jù)，至于列出的收入數(shù)目，大致差不多，但不十分準(zhǔn)確，“數(shù)目有點(diǎn)水分也正常。編劇的收入有時(shí)候連自己也稀里糊涂，比如一年內(nèi)一個(gè)本子沒寫，或者寫了三個(gè)本子一個(gè)都沒賣出去，所以只能算出一個(gè)大致收入。”
談電影：中國電影進(jìn)入娛樂至死時(shí)代 與好萊塢差距不在于技術(shù)
在與陳凱歌的著名導(dǎo)演的歷次合作中，蘆葦都感覺愉快。但是，他也坦率的表示，身為一個(gè)電影工作者，自己為中國的電影感到悲哀，“中國電影有些漸行漸遠(yuǎn)，純粹成了消遣場所和娛樂工具，至于當(dāng)代電影有關(guān)道德和文化的功能，則是基本缺失了。我們進(jìn)入了這樣一個(gè)娛樂至死的時(shí)代，對(duì)此應(yīng)該有一個(gè)清醒的認(rèn)識(shí)。”
“中國電影低俗化、腦殘化的問題是因?yàn)檎麄€(gè)社會(huì)、市場都是如此，電影只是一個(gè)結(jié)果而非原因。”蘆葦拿植物與生長環(huán)境打比方，“它在一種環(huán)境下就有一種狀態(tài)，一時(shí)很難改變。中國人很有可能沿著這種財(cái)富熱情一路狂奔，一直到最后走入絕境。”
除了大環(huán)境的影響使得中國電影出現(xiàn)了一些問題，蘆葦也認(rèn)為，現(xiàn)在影視界就編導(dǎo)階層來說，文化水平相當(dāng)?shù)停胝乙恍┱嬲袑W(xué)問的人實(shí)屬鳳毛麟角。“我們的電影有很多票房，但戛納電影節(jié)、威尼斯電影節(jié)我們?nèi)チ硕嗌俅?？這都跟我們的人口、國際地位，文化歷史都不太相符。”
“中國電影節(jié)有時(shí)還非常不專業(yè)，遠(yuǎn)沒到好萊塢非常成熟的組合方式。”蘆葦還以自己的工作為例：奧斯卡金像獎(jiǎng)專門為編劇設(shè)有兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，即最佳原創(chuàng)和最佳劇本，劃分細(xì)致，但在國內(nèi)的百花獎(jiǎng)有段時(shí)間甚至把編劇這個(gè)項(xiàng)目取消了，“這就證明了業(yè)余。”
“電影從來都是一個(gè)民族，一個(gè)區(qū)域文化的代表。我們跟好萊塢的根本差距不在于技術(shù)。我們要研究一個(gè)在整個(gè)人類中間，哪一個(gè)價(jià)值觀是跟我們合拍、統(tǒng)一的，我們才能夠走出去。我的所有作品都是在做這種嘗試。”蘆葦稱。
