25天、13個(gè)院團(tuán)、23場(chǎng)演出，“中國(guó)豫劇優(yōu)秀劇目北京展演月”近日落下了帷幕，但它帶給人們的欣喜和感動(dòng)卻持久未息。專家贊譽(yù)全國(guó)豫劇交流合作、協(xié)同發(fā)展的大格局已經(jīng)形成，河南省宣傳、文化主管部門的領(lǐng)導(dǎo)富有戰(zhàn)略眼光。展演除了涵蓋經(jīng)典老戲，新編歷史劇選材的新視角和現(xiàn)代戲比重的加大再次證明豫劇可與時(shí)代同步發(fā)展，同時(shí)，引人矚目的是一批青年人開始嶄露頭角，彰顯了豫劇旺盛的生命力與創(chuàng)造力。

    首先從戲曲的創(chuàng)造力談起。本次展演安排顯然是周全的，經(jīng)典劇目《五世請(qǐng)纓》、《花木蘭》、《七品芝麻官》、《三哭殿》、《程嬰救孤》讓人再次重溫浸潤(rùn)著前輩藝術(shù)家心血的作品有著何等高超的藝術(shù)水準(zhǔn)。然而，如戲曲理論家安葵所說“傳統(tǒng)是一條流動(dòng)的河”,要保護(hù)和發(fā)展傳統(tǒng)就必須不斷注入新的活水。除了挖掘、傳承傳統(tǒng)劇目之外，還應(yīng)該創(chuàng)作新的作品。這次展演中的新編歷史戲和現(xiàn)代戲涌現(xiàn)出一批杰出作品。譬如新編歷史劇《九品巡檢--暴式昭》是根據(jù)河南歷史上的真人真事創(chuàng)作，緊密契合當(dāng)下反腐倡廉的時(shí)代命題。發(fā)掘塑造清官的藝術(shù)形象，在今天能為時(shí)代提供正能量，具有現(xiàn)實(shí)意義。

    人們常說“現(xiàn)代戲是戲曲現(xiàn)代化的試金石”,展演中現(xiàn)代戲取得不凡成績(jī)尤為可喜，成績(jī)大致可歸為兩個(gè)方面：一是新的人物，二是直面現(xiàn)實(shí)的勇氣。河南豫劇院三團(tuán)建團(tuán)60年來，一直以弘揚(yáng)主旋律，表現(xiàn)當(dāng)代生活為己任，緊扣時(shí)代脈搏，勤奮耕耘不輟，《朝陽溝》、《香魂女》、《村官李天成》都在全國(guó)唱得響。展演中有該團(tuán)近年的新創(chuàng)劇目《焦裕祿》、《風(fēng)雨故園》、《全家?！?。就塑造新的人物而言，前兩部作品塑造的人物都感人至深。焦裕祿是當(dāng)代英模人物，主人公身上體現(xiàn)出的先進(jìn)的思想和理想的光輝很好地起到引領(lǐng)群眾前進(jìn)的作用，更可貴的是該團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、主演賈文龍?jiān)啻蔚教m考，訪問當(dāng)?shù)氐娜罕?，?duì)人物有深切的感受，因此舞臺(tái)人物形象血肉豐滿，真切感人。

    《風(fēng)雨故園》編劇陳涌泉被朱安“這位生前沒有愛，死后又失去了名，長(zhǎng)期被歷史遮蔽的弱女子”激發(fā)了創(chuàng)作的原始沖動(dòng)，繼而發(fā)現(xiàn)魯迅作為一個(gè)反封建斗士，卻始終無法逃脫封建包辦婚姻的傷害，不得不做長(zhǎng)達(dá)20年的妥協(xié)，進(jìn)而通過朱安、魯迅?jìng)€(gè)人的悲劇，寫出社會(huì)大變革中人物的命運(yùn)。主演汪荃珍塑造人物時(shí)遵循“既拼演技、拼唱腔、拼經(jīng)驗(yàn)，又拼文化”的藝術(shù)規(guī)律從而獲得了很多專家的激賞。演繹朱安，克服從26歲到69歲這么大的時(shí)間跨度造成的化裝、造型到形體、表演諸方面的難點(diǎn)，著力把真實(shí)性的心理、生活體驗(yàn)和具有唯美的、表現(xiàn)意味的戲曲程式舞蹈和聲腔藝術(shù)相結(jié)合，傳遞給觀眾的是對(duì)舊社會(huì)婦女那被束縛的人性精神枷鎖的沖擊波。

    反腐題材的《全家?！氛故玖烁瘮∽镄袑?duì)當(dāng)事者個(gè)人命運(yùn)和家庭親人造成的毀滅性代價(jià)，體現(xiàn)了創(chuàng)作者們敢于直面現(xiàn)實(shí)、直面社會(huì)問題的勇氣。一個(gè)曾經(jīng)讓家庭和親人引以為傲的“成功典范”,卻在金錢、女人的誘惑下跌入了貪腐的深淵。同時(shí)，該劇也通過人物的命運(yùn)選擇，表現(xiàn)了我黨反腐的決心和對(duì)我們國(guó)家民族前途的信心。

    其他院團(tuán)現(xiàn)代戲作品如鄭州豫劇院的《都市陽光》關(guān)注了農(nóng)民工進(jìn)城的境況，新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)豫劇團(tuán)《大漠胡楊》和石河子豫劇團(tuán)《我的娘·我的根》弘揚(yáng)并歌頌了兵團(tuán)精神，安徽亳州市梆劇團(tuán)《印記》主人公以沈浩為原型。中國(guó)戲曲學(xué)院《朱麗小姐》搬演了西方名著，呈現(xiàn)出東西方文化藝術(shù)形態(tài)的交叉和跨越。

    有了上述諸多成績(jī)，但藝術(shù)創(chuàng)作仍重在探索和積累。由于現(xiàn)代戲創(chuàng)作本來難度就較大，有些作品創(chuàng)作演出的時(shí)間尚短，所以在藝術(shù)上提高的空間很大：可思考在人物形象的塑造上如何更加典型化，如何做到更好的戲劇化。我們?nèi)匀黄诖F(xiàn)代戲更加全面地展現(xiàn)多彩的現(xiàn)實(shí)生活。

    其次是青年人的頭角崢嶸。戲曲的振興需要人才。這是與戲曲創(chuàng)造力緊密相關(guān)的另一問題。100年前的《新青年》 吶喊：“以青春之我，創(chuàng)造青春之家庭，青春之國(guó)家，青春之民族……”在救亡圖存的歷史洪流中譜寫著感天動(dòng)地的青春樂章；如今在開啟中國(guó)夢(mèng)的新征程、在戲曲繁榮發(fā)展的春天里，我們看到了豫劇青年軍團(tuán)的壯大與成長(zhǎng)，在繼承基礎(chǔ)上勇于創(chuàng)新，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)的“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展”.

    “擁有什么樣人才，就會(huì)有什么樣的未來。”中國(guó)戲曲學(xué)院表演系主任王紹軍對(duì)人才重要性的這般闡述令人贊同。本次展演月，將近一半的劇目由年輕人挑大梁，院團(tuán)管理者以及廣大的藝術(shù)名家為青年人扶正剪枝、搭橋鋪路的襟懷可見一斑，而后輩學(xué)到的真功夫也沒有辜負(fù)前輩眾望。

    “一枝獨(dú)放不是春，萬紫千紅春滿園。” 河南豫劇院青年團(tuán)聚攏了一批青年新秀，這次展演他們帶來新版《穆桂英掛帥》、《白蛇傳》、《破洪州》三臺(tái)劇目，分別由劉雯卉、吳素真、朱旭光領(lǐng)銜主演。這個(gè)團(tuán)隊(duì)成立于2013年6月，現(xiàn)有60多人，班底是2009級(jí)中國(guó)戲曲學(xué)院首屆豫劇本科班畢業(yè)生，部分擁有研究生學(xué)歷，以李樹建為首的河南豫劇院領(lǐng)導(dǎo)班子一直以培養(yǎng)人才為劇團(tuán)建設(shè)的根本，河南豫劇院黨委副書記呂青分管該團(tuán)工作，他向筆者介紹該團(tuán)的定位是“青春+都市”,深挖探索性、創(chuàng)新性的劇目，歷練本團(tuán)演員進(jìn)而培養(yǎng)出更多的年輕觀眾。管理者還根據(jù)演員們自身特長(zhǎng)、所宗的派別，排演不同的戲，讓每一位年輕人都能人盡其材。可以說在此種觀念導(dǎo)引下，除了前面提到的這三個(gè)旦角，團(tuán)里很多人如李多偉、郭青峰、呂軍帥、楊厲明、李慶杰等也都小有名氣。

    在經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展繁榮、民族文化高度自覺自信的當(dāng)下，國(guó)家戲曲扶持政策的及時(shí)出臺(tái)，為戲曲新一輪振興加油助力。但是，戲曲人才的培養(yǎng)是最為迫切的問題，倘若戲曲人自己不進(jìn)取，不培養(yǎng)接班人、后繼者，不注重梯隊(duì)建設(shè)，只是一味“啃老”,戲劇人才就會(huì)斷檔，傳承與弘揚(yáng)戲曲將無從談起。反之，在未來的5至10年后，一批批青年人若能撐起豫劇一片天，那將是一幅充滿藝術(shù)活力的新畫卷。可喜的是，得益于國(guó)家政策的支持、中央到地方各級(jí)文化主管部門領(lǐng)導(dǎo)的重視以及豫劇同仁的共同努力，這個(gè)苗頭在這次展演中，已經(jīng)能夠看到了。