陳數(shù)主演的電視劇《劇場(chǎng)》將于6月10日在北京衛(wèi)視首播。該劇是著名作家嚴(yán)歌苓繼《小姨多鶴》后的第二部電視劇。它延續(xù)了嚴(yán)歌苓一貫的風(fēng)格，既有對(duì)女性情感的細(xì)膩描繪，又飽含對(duì)人性的思考與批判。這一次，嚴(yán)歌苓將劇場(chǎng)作為人性搏殺的戰(zhàn)場(chǎng)，以話劇女演員郁珠的情感經(jīng)歷為主線，講述一群中青年男女的矛盾沖突與情感糾葛，在臺(tái)上臺(tái)下、戲里戲外的明戰(zhàn)暗斗中，展現(xiàn)人性絞殺與情感哲思。在日前進(jìn)行的看片會(huì)上，嚴(yán)歌苓接受記者采訪，直言《劇場(chǎng)》是近年來(lái)自己最喜歡的一個(gè)劇本，“其中有我對(duì)我母親話劇生涯的一種紀(jì)念”,同時(shí)她也不諱言《小姨多鶴》的心痛經(jīng)歷逼迫她此次親自上陣當(dāng)編劇，“你們想要拍電視劇，我可以寫(xiě)原創(chuàng)的電視劇本，不要找人去改我的長(zhǎng)篇小說(shuō)，最后改得牛頭馬面，我也不敢相認(rèn)。”

初衷：紀(jì)念母親的話劇生涯

　　記者：《劇場(chǎng)》的創(chuàng)作背景和初衷是什么？

　　嚴(yán)歌苓：《劇場(chǎng)》是我的第二部電視劇創(chuàng)作。記得很多年前看過(guò)一部毛姆的小說(shuō)，對(duì)老演員和年輕演員之間對(duì)舞臺(tái)的爭(zhēng)奪戰(zhàn)非常感興趣。好朋友陳沖說(shuō)，想演這樣一個(gè)特別給力的中年女性，我就寫(xiě)了《劇場(chǎng)》。后來(lái)因?yàn)榉N種原因，她沒(méi)有來(lái)拍，請(qǐng)陳數(shù)老師拍了。我在這寫(xiě)這個(gè)戲的時(shí)候，還想到了我媽媽那一代的老話劇演員，他們把話劇舞臺(tái)看成一個(gè)圣殿，是寄托理想和信仰的地方。但是現(xiàn)在很多年輕演員已經(jīng)不這么看了。所以我想寫(xiě)一寫(xiě)老演員和青年演員在藝術(shù)境界和做人境界上的不同，他們又怎樣越過(guò)不同，最終走到一起的。

　　這是我近年來(lái)最喜歡的一個(gè)劇本了，其中有我對(duì)母親話劇生涯的一種紀(jì)念。在我小時(shí)候，她一部戲有時(shí)要演上一百多天，我常常在舞臺(tái)的樂(lè)池里看，一連看上十幾天。所以我對(duì)話劇演員前前后后上上下下怎么排練、怎么演、怎么化妝，都了解得非常清楚。從小我就對(duì)話劇的創(chuàng)作過(guò)程非常著迷，也非常尊重話劇演員。

創(chuàng)作：我只信任我自己

　　記者：你的作品這些年在電影圈非常搶手。這部戲是直接寫(xiě)的劇本，還是先寫(xiě)的小說(shuō)？這是你的第二部電視劇，從技術(shù)上來(lái)說(shuō)，是否需要一個(gè)適應(yīng)過(guò)程？

　　嚴(yán)歌苓：這部劇是直接寫(xiě)的劇本。從技術(shù)上來(lái)說(shuō)，我可能到今天也沒(méi)有完全解決寫(xiě)電視劇的問(wèn)題。他們說(shuō)我寫(xiě)的格式都是不對(duì)的，但我覺(jué)得創(chuàng)作人物是最重要的，至于格式，導(dǎo)演可以在臺(tái)本上修改。我寫(xiě)電視劇，其實(shí)還有一個(gè)原因，就是不太希望人家把我的長(zhǎng)篇小說(shuō)改成電視劇。最后改得牛頭馬面，我也不敢相認(rèn)。比如《小姨多鶴》，雖然戲每集都很好看，但是最后把“多鶴”從一個(gè)日本人改成了中國(guó)人，取消掉了這個(gè)背景，這等于把整個(gè)故事都cancle掉了，故事不成立了，感覺(jué)就像是一個(gè)大騙局。所以我覺(jué)得自己來(lái)寫(xiě)電視劇，不會(huì)造成對(duì)文學(xué)的傷害。

　　記者：你一直說(shuō)編劇工作特別累、特別苦，那么對(duì)你來(lái)說(shuō)做編劇和寫(xiě)小說(shuō)是兩種怎樣的狀態(tài)？

　　嚴(yán)歌苓：小說(shuō)的創(chuàng)作是最自由的，你就是上帝，可以把所有的想法都寫(xiě)進(jìn)去，可以把所有的見(jiàn)解都非常隱秘地埋藏在你的文字里面，用最好的語(yǔ)言寫(xiě)出來(lái)?？梢杂檬辍⒍陮?xiě)一部小說(shuō)，沒(méi)有人跟你說(shuō)寫(xiě)得太慢。但寫(xiě)電視劇有壓力，簽約、拿到定金這一剎那開(kāi)始，倒計(jì)時(shí)就開(kāi)始了。我是一個(gè)不愿意拖欠稿子的人，寧可在前面多趕一點(diǎn)，一定要按期完成。而且我不會(huì)去找人給我“攢”故事，找一個(gè)班子把戲劇架構(gòu)搭起來(lái)，大綱大家先一塊制定，回去往里填內(nèi)容、對(duì)話。我不會(huì)這樣做，我不信任任何人，我只信任自己。我會(huì)按照自己的獨(dú)立創(chuàng)作、獨(dú)立思考的方式，把它寫(xiě)出來(lái)。

　　記者：這部戲講一個(gè)劇團(tuán)故事，除了母親的緣故，跟自身當(dāng)過(guò)文藝兵有關(guān)系嗎？

　　嚴(yán)歌苓：我從小就跟劇團(tuán)走得很近。我們那時(shí)候住在作家協(xié)會(huì)大院里面，那里有很多是劇團(tuán)的叔叔、阿姨。我12歲、13歲就在軍隊(duì)的歌舞團(tuán)，也有過(guò)一些生活歷練，很熟悉那里的氛圍。所以在創(chuàng)作中，三天寫(xiě)兩集是比較常見(jiàn)的，激動(dòng)的時(shí)候，就一天寫(xiě)一集。所以他們說(shuō)，你簡(jiǎn)直不是人，怎么干這么多活兒啊。這部戲大概創(chuàng)作了一個(gè)多月。一般我的創(chuàng)作要是開(kāi)始了，就會(huì)非常有激情地往前走，像燃起了一股火，不大好撲滅。

人物：生活里有大毛病，在舞臺(tái)上獲得提純

　　記者：這次塑造的郁珠一角，跟以往的女性角色相比有哪些特別鮮明的特點(diǎn)呢？

　　嚴(yán)歌苓：這個(gè)人物是一個(gè)有很多缺點(diǎn)的“女英雄”,她有很多情感上的障礙，心理上也有一些陰暗的地方，這跟我以前寫(xiě)的角色很不同。其實(shí)有些戲劇演員在生活中是有一些大毛病的，但是能最終把他們的人格提純到一個(gè)最好境界的是話劇舞臺(tái)。所以不管在臺(tái)下怎么做人，有多大的毛病，但當(dāng)他們?cè)谠拕∥枧_(tái)上閃光時(shí)候，在剎那之間，他們會(huì)被提純到一個(gè)非常純潔的境界。

　　記者：陳數(shù)扮演的郁珠最早出現(xiàn)在腦海當(dāng)中，就是這樣一個(gè)敢作敢當(dāng)，率性而為的形象嗎？

　　嚴(yán)歌苓：她不大會(huì)顧及別人的感覺(jué)，會(huì)出口傷人，有一些高高在上，自認(rèn)為是個(gè)別人整不垮的人。你想，文革其實(shí)是一種下面向上的報(bào)復(fù)，可以這么說(shuō)。但郁珠這樣一個(gè)人就會(huì)認(rèn)為，精英就是精英。她永遠(yuǎn)不會(huì)從這樣的群眾斗爭(zhēng)當(dāng)中汲取什么教訓(xùn)。她也是一個(gè)比較天真的人，永遠(yuǎn)在被傷害當(dāng)中，也永遠(yuǎn)在自我愈合當(dāng)中。

　　記者：劇團(tuán)里面郁珠身邊的所謂同事或朋友，他們對(duì)郁珠的打擊和詆毀令人印象深刻，你的本義是通過(guò)這些人物展現(xiàn)對(duì)人性的批判嗎？

　　嚴(yán)歌苓：在人性當(dāng)中，是有一種破壞別人或者虐待別人的元素的。你不覺(jué)得“文革”的遺風(fēng)到現(xiàn)在都有嗎，只不過(guò)現(xiàn)在攻擊一個(gè)人不用露頭面而已。你在網(wǎng)上就能看到，那些非常不負(fù)責(zé)任的言論，可以把一個(gè)人剎那之間從正面人物變成反派。我覺(jué)得那種對(duì)人的迫害性，可能會(huì)毒害好幾代人。

釋疑：不寫(xiě)現(xiàn)代戲是“心虛”

　　記者：這部戲加入了“戲中戲”結(jié)構(gòu)，在故事中穿插著話劇《合歡樹(shù)》整個(gè)排演過(guò)程，有什么特別的用意？

　　嚴(yán)歌苓：在那個(gè)年代，有很多“傷痕文學(xué)”的戲劇和文學(xué)作品。所以我選擇了一個(gè)帶有“傷痕”色彩的劇作放在這部戲中。一方面跟那個(gè)時(shí)代的戲劇潮流相吻合，另一方面我也希望通過(guò)這個(gè)戲中戲曲折的排演過(guò)程，來(lái)影射一些非常膽小，非常投機(jī)，被文革搞壞了心理的劇作家形象。（注：劇中鮑大志飾演的羅思佐是一個(gè)膽小怕事的劇作家，他生怕寫(xiě)的戲?yàn)樽约赫衼?lái)禍?zhǔn)?，為此膽?zhàn)心驚，數(shù)次調(diào)整劇本。）

　　記者：你比較喜歡看話劇嗎？考慮過(guò)寫(xiě)話劇劇本嗎？

　　嚴(yán)歌苓：我非常喜歡看話劇，每次從國(guó)外回來(lái)，看一部人藝的話劇是一定的。寫(xiě)話劇劇本我正在考慮，這是一種非常高級(jí)的藝術(shù)形式，如果我不參加，會(huì)終身遺憾。

　　記者：片花中給人借“宮斗戲”元素的感覺(jué)，創(chuàng)作的時(shí)候有這方面的考慮嗎？

　　嚴(yán)歌苓：我是從不看電視劇的。沒(méi)有“宮斗”的元素在里面，更多的是人的心理戰(zhàn)爭(zhēng)。話劇舞臺(tái)是一個(gè)小世界，社會(huì)是一個(gè)大舞臺(tái)，人心理上的戰(zhàn)爭(zhēng)永遠(yuǎn)不會(huì)結(jié)束，這一點(diǎn)上說(shuō)可能跟宮斗有接近的地方 .

　　記者：你僅有的兩部電視劇都是年代劇，是巧合嗎？

　　嚴(yán)歌苓：主要是我不是很了解當(dāng)下生活，不敢寫(xiě)，寫(xiě)出來(lái)會(huì)很心虛，觀眾會(huì)看出來(lái)我的破綻，我缺乏這種結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)的生活體驗(yàn)。而我寫(xiě)80年代、90年代的事情，大家都在一個(gè)起跑線上，觀眾的認(rèn)識(shí)和我的認(rèn)識(shí)差不多。所以我覺(jué)得要我寫(xiě)，我就寫(xiě)這個(gè)好了，不要我寫(xiě)最好，我很怕做編劇的（笑）。