13日，嚴(yán)歌苓攜新長篇《床畔》（原名《護(hù)士萬紅》）來到北京大學(xué)英杰交流中心與作家劉震云對(duì)談。面對(duì)書中這個(gè)有點(diǎn)“特殊”的故事，不少已經(jīng)讀過小說的讀者表示“不能理解”、“不接地氣”,對(duì)此嚴(yán)歌苓依舊堅(jiān)持自己的創(chuàng)作，對(duì)自己的小說很滿意。而剛剛讀完這本小說的作家劉震云也表示了對(duì)嚴(yán)歌苓選擇的聲援，稱作家的思想一定是高于生活的，“最好的文學(xué)一定離生活特別遠(yuǎn)，永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)，它就有多遠(yuǎn)”.

　　嚴(yán)歌苓故事中男女主人公之間的感情十分“極致”,描述了一個(gè)護(hù)士和她護(hù)理的植物人病人之間長達(dá)幾十年的感情，女主人公護(hù)士萬紅甚至為了這個(gè)素昧平生、沒有言語交流過的病人多次拒絕了愛情和婚姻，有評(píng)論家稱其為“第四類情感”,認(rèn)為其在“親情之上、愛情之外、友情左右”.但正是這樣的嘗試也讓許多嚴(yán)歌苓的讀者感到“難以接受”,甚至有讀者覺得女主人公“不接地氣”、“生活中不可能有這種人”.

　　面對(duì)質(zhì)疑，嚴(yán)歌苓云淡風(fēng)輕地稱自己是個(gè)特別固執(zhí)的人，“我就是執(zhí)迷不悟，喜歡什么就會(huì)一直做下去，文學(xué)就是這樣的”.“每個(gè)讀者自己去體會(huì)，閱讀是一個(gè)審美的過程，是主體與客體的共同創(chuàng)作，所以我尊重讀者朋友們的想法，你想到什么就是什么。”

　　對(duì)于這“第四類情感”是不是呵護(hù)大眾的道德標(biāo)準(zhǔn)，嚴(yán)歌苓認(rèn)為這部小說是象征主義作品，不是寫實(shí)作品，沒有可比性。“我跟萬紅很像，都有對(duì)自己信仰的堅(jiān)持，我認(rèn)為有信仰總要比沒有信仰好。”嚴(yán)歌苓說，她反而特別偏愛這個(gè)女主人公，甚至將她看作自己創(chuàng)作的故事中最喜歡的人物，“我是作家，不是道德學(xué)家，更不是社會(huì)學(xué)家，如果小說有很高的審美價(jià)值，那值得寫。”

　　這部小說其實(shí)嚴(yán)歌苓在20年前就有了靈感。她說自己對(duì)題材的選擇是感覺“有一個(gè)模模糊糊的感覺老像幽靈一樣不散，追著我，很長時(shí)間，讓我寫出來”,嚴(yán)歌苓說，自己沒有一定要寫哪個(gè)故事，如果這個(gè)故事始終有緣分，會(huì)一直像幽靈一樣跟著她。“《床畔》這個(gè)故事是我20多年揮之不去的構(gòu)思和故事，所以我就寫了又推翻，推翻了又寫，終于在去年重寫完了。”

　　為了創(chuàng)作這個(gè)故事，嚴(yán)歌苓的作家父親蕭馬曾經(jīng)在20年前就給她提過建議，但嚴(yán)歌苓并沒有遵循，故事在創(chuàng)作中三易其稿，一度中斷創(chuàng)作。后來嚴(yán)歌苓在美國學(xué)習(xí)創(chuàng)作時(shí)，她的老師建議她“一個(gè)人稱寫不下去的時(shí)候，換一個(gè)人稱，通過改變?nèi)宋镆暯菑亩叱鲆粭l路來。”

　　2006年嚴(yán)歌苓創(chuàng)作《金陵十三釵》劇本時(shí)，張藝謀得知了她這個(gè)故事，提出了建議，希望她不要“用兩個(gè)人的視角創(chuàng)作”.嚴(yán)歌苓這次聽進(jìn)去了，修改了自己的故事，只從女主人公的視角敘述這個(gè)故事。

　　對(duì)于小說的名字《床畔》，嚴(yán)歌苓也是幾經(jīng)斟酌，最開始發(fā)表在文學(xué)期刊時(shí)名叫《護(hù)士萬紅》，出版成書又改名《床畔》，對(duì)此，不僅很多讀者表示更喜歡《護(hù)士萬紅》這個(gè)名字，連嚴(yán)歌苓自己也有些懊悔，曾經(jīng)想在最后一刻將名字改過來，但當(dāng)時(shí)書名已經(jīng)上報(bào)國家新聞出版廣電總局，為時(shí)已晚。

　　為了寫這個(gè)故事，原本就當(dāng)過兵的嚴(yán)歌苓又再次了解了鐵道兵的故事，而因?yàn)樾≌f中需要許多醫(yī)學(xué)專業(yè)知識(shí)，嚴(yán)歌苓特地住了二十幾天醫(yī)院，還找來擔(dān)任多年護(hù)士的好友請教，自學(xué)了不少護(hù)士的護(hù)理知識(shí)。“我有一個(gè)好朋友，當(dāng)時(shí)是鐵道兵的英雄，我曾經(jīng)打電話問他，我自己對(duì)這個(gè)作品的期望很高，總是寫不出感覺，但又不能夠放棄。”嚴(yán)歌苓說。

鏈接　　嚴(yán)歌苓為李少紅親自編劇

　　在高產(chǎn)的創(chuàng)作中，嚴(yán)歌苓還接了一些影視作品的創(chuàng)作和自己文學(xué)作品的影視改編工作，目前最受關(guān)注的就是2013年底出版的《媽閣是座城》，電視劇的劇本初稿已經(jīng)創(chuàng)作完成，將由李少紅執(zhí)導(dǎo)，7月開機(jī)拍攝。

　　“之前他們找了一些人寫這個(gè)劇本，但可能是都不能夠滿意，最后又找到我，讓我自己改。”嚴(yán)歌苓說自己就是那種定了任務(wù)就一定能完成的“軍人作風(fēng)”,特別自律，總能按時(shí)完成劇本工作。

　　“寫作能讓我high,編劇不能讓我high.”嚴(yán)歌苓所用的這個(gè)單詞，可以理解為“興奮”、“亢奮”、“快樂”.

　　“其實(shí)我不是個(gè)好編劇，我老勸他們不要找我寫劇本，都不信，難道非要我寫砸了才相信么？”嚴(yán)歌苓說，自己做編劇其實(shí)很不合適，因?yàn)楦膭”疽男≌f的思想，但是每種不同的媒介有不同的表達(dá)方式，所以最后還要落實(shí)到自己頭上，“寫命題作文，比如影視，就會(huì)有壓力，就會(huì)累，因?yàn)椴辉敢馊ヱg人家面子，我還是更樂意去寫小說的，因?yàn)樾≌f可在每天控制，想寫多少就寫多少。”嚴(yán)歌苓說到維持精神狀態(tài)的秘密，稱自己因?yàn)榛加?ldquo;躁郁癥”才會(huì)有如此旺盛的創(chuàng)作生命力，“有巨大創(chuàng)作力的人，比如伍爾夫和梵高都有此類病癥。”

　　嚴(yán)歌苓始終認(rèn)為，影視作品無法完全還原小說的魅力，文字所描繪的場景鏡頭不能完全展現(xiàn)，“不過我合作的導(dǎo)演都是大導(dǎo)演，比如陳凱歌或張藝謀，他們是非常有想法的人，一早就知道要從我的作品中拿出什么東西”,嚴(yán)歌苓說自己并沒有就改編的問題和大導(dǎo)演們起過爭執(zhí)，“他們提出來想法，我只負(fù)責(zé)完成或者想出好的點(diǎn)子。”

　　嚴(yán)歌苓身為好萊塢編劇協(xié)會(huì)成員，又不斷在為國內(nèi)影視劇創(chuàng)作劇本，在她眼中，好萊塢和中國電影的編劇很不一樣。“美國的編劇市場規(guī)范，說好改兩稿就是改兩稿，而國內(nèi)沒有合同制約。”不過嚴(yán)歌苓也大笑說，編劇的收入確實(shí)豐厚，“如今國內(nèi)市場好，稿酬高，所以我也沒有什么不高興的。”