巴金28歲創(chuàng)作了《家》，郭沫若29歲發(fā)表詩集《女神》，蕭紅寫《生死場》時僅20歲出頭，曹禺的《雷雨》是他在清華大學讀研究生時完成的……老一輩的作家在青年時期便奉獻出他們一生的代表作。一種觀點甚囂塵上：中國當代文學創(chuàng)作已陷入“中年危機”.而復旦大學圖書館館長、上海市作協(xié)副主席陳思和在文匯講堂上卻給出了不同的看法。他認為，當今中國文壇沒有遭遇“中年危機”,相反，眼下是文學創(chuàng)作的黃金時代。

    “朝氣蓬勃”,這是許多評論家在梳理中國現(xiàn)代文學時常用的一個詞匯。沒有大器晚成的典型例子，幾乎10年換一代作家，每一代都是新人輩出。他們發(fā)散出一種強烈的先鋒性力量，毫不猶豫地把前輩推開，宣布自己才是文壇的主人。在陳思和看來，這是大時代的背景所決定的，在某種意義上說是一種無奈。“因為中國的社會變化太快了，文學主題也隨之不停地在變化。”陳思和舉例，上世紀30年代是文學的輝煌期，魯迅、巴金、茅盾、沈從文等許多作家在文壇上顯露身手。然而沒過多久，抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，文學版圖四分五裂，新一代作家誕生，他們倡導新的人物、新的語言、新的形式，希望用“新”的概念來顛覆過去的文學創(chuàng)作。緊接著1949年中國社會又進行了一場變化，涌現(xiàn)出柳青、楊沫等一批紅色經典作家。他們從戰(zhàn)爭年代走過來，有著強烈的創(chuàng)作欲望。

    從上世紀80年代以后，中國社會進入了空前穩(wěn)定的發(fā)展階段，給了作家充足的沉淀時間。盡管上世紀90年代在經濟大潮來襲后，曾有作家離開文壇，下海經商或出國從事其他行業(yè)，但是始終有一批作家在堅持寫作。莫言、賈平凹、王安憶、嚴歌苓、余華等文壇中堅力量一部接一部地發(fā)表新作，仿佛在跟時間賽跑，不停地用他們全部的力量在進行創(chuàng)作。這些作家的作品不僅多，而且每一個人都有自己獨立的風格和看社會的眼光，絕對不會混淆。

    “當今天的作家拿出作品的時候，可能在激情上、在反映問題的尖銳程度上已經不再是年輕人的熱力，可是他們的文學是走向成熟的，每一部作品拿出來都是沉甸甸的，都是有分量的，對社會有非常深刻的認知，對文學有穩(wěn)定的見解。”陳思和認為，這樣的狀況來之不易，在百年來的中國沒有出現(xiàn)過。以前一個作家寫出一部長篇小說就開心得不得了，大家當寶貝反復來討論，現(xiàn)在討論都來不及討論，像火山爆發(fā)一樣不斷噴發(fā)，且不少中文版和外文版同時出版。“曾有人說，現(xiàn)代文學是五糧液，當代文學是二鍋頭，但我為今天的文學景象感到歡欣鼓舞。”

    陳思和坦言，1980年代以來，尤其是新世紀之后，中國文學進入了一個非常好的狀態(tài)，不是陷入“中年危機”,而是邁入壯年時期。