網(wǎng)絡(luò)化、多元化時(shí)代，個(gè)體覺醒與社會(huì)激蕩，催化了全民“詩歌熱”.傳統(tǒng)的詩歌刊物翻了一番，微博、微信上的詩歌更是“鋪天蓋地”.近日，省作協(xié)舉辦詩歌創(chuàng)作座談會(huì)暨江蘇青年詩人雙年獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)會(huì)，面對(duì)洶涌而至的詩歌潮，專家們強(qiáng)調(diào)，全民寫詩是值得鼓勵(lì)的文化現(xiàn)象，但在數(shù)量膨脹的同時(shí)，更要強(qiáng)化詩歌的內(nèi)涵，尤其是，詩歌要面對(duì)時(shí)代與社會(huì)，進(jìn)行深刻的靈魂考問，尋找精神歸宿。

    雖然說，現(xiàn)在文學(xué)日漸邊緣化，但打開微信平臺(tái)、朋友圈，隨時(shí)可以看到朋友們的“有感而發(fā)”,“讀首詩再睡覺”等微信公眾號(hào)，粉絲成千上萬。傳播方式多元，傳播速度提高，詩歌的數(shù)量像滾雪球一樣急劇膨脹。大眾喜歡寫詩，當(dāng)然值得提倡與鼓勵(lì)，說明大家更加注重對(duì)人生與生活的審美，對(duì)時(shí)代與社會(huì)的審視。首都師大教授吳思敬就說，現(xiàn)在，有一大批詩人包括普通大眾，注重挖掘生活的詩意，并對(duì)人生有非常扎實(shí)的體悟，還有一些人富有哲理，尤其是直面當(dāng)下社會(huì)，體現(xiàn)了悲憫情懷與擔(dān)當(dāng)意識(shí)，這是一種可喜的現(xiàn)象。

    但也不可否認(rèn)，現(xiàn)在很多詩歌作品中充斥著大量空洞、蒼白之作。《詩探索》作品卷主編林莽就強(qiáng)調(diào)，大眾包括詩人寫詩要節(jié)制。他舉例說，戴望舒一生只寫了九十多首詩，但其中許多都成為經(jīng)典。“現(xiàn)在很多人寫得太多、太快、太隨意了。詩人要自律，包括精神上的自律。”林莽特別指出，魯獎(jiǎng)一些獲獎(jiǎng)詩歌，有些東西其實(shí)根本不能入詩，那就可以不寫。

    針對(duì)如今流行的撒嬌式、偽飾性詩歌，《詩選刊》主編張洪波感慨，雖然現(xiàn)在的詩歌數(shù)量很多，但要想選擇幾首好詩，往往卻很難，詩歌成了流水線上的產(chǎn)品。對(duì)此，《花城》主編朱燕玲深有同感，“很多詩歌面對(duì)驚心動(dòng)魄的現(xiàn)實(shí)，筆下的表現(xiàn)力度不夠，詩歌亟待提高文學(xué)境界。”

    詩歌，應(yīng)該如何面對(duì)這個(gè)時(shí)代？對(duì)此，剛剛獲得江蘇青年詩人雙年獎(jiǎng)的梁雪波深有感觸，“寫詩，是身心的修煉，是靈魂的事業(yè)。這些年，在寫作中我常常問自己：在時(shí)代和詩歌的雙重檢視下，我是否洞悉并捕捉到了詩歌的奧秘？我的寫作能否配得上我所目睹的生活？這很可能是一種笨拙的、并不討巧的方式，它更像是一場(chǎng)漫長的自我搏斗，其中夾雜著痛楚、失落、驚訝，以及罕為人知的歡欣。”

    《作家》主編宗仁發(fā)指出當(dāng)前“詩歌熱”存在的兩個(gè)問題：一是詩歌與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，如何讓新聞事件轉(zhuǎn)化為文學(xué)作品；二是詩歌與思想的關(guān)系，思想要與作品的肌理、組織融為一體，真正實(shí)現(xiàn)靈魂的考問，從而為精神找到歸宿。