經(jīng)典話劇《雷雨》在北京人藝進(jìn)行新一輪演出時(shí)，一場低票價(jià)、針對大中學(xué)生的公益場遭遇“意外”,學(xué)生們的“哄堂大笑貫穿全劇”,出演周樸園一角的著名演員楊立新非常不滿，連發(fā)五條微博表示，“這樣的‘公益場’不演也罷”。

　　1934年首演于上虞春暉中學(xué)的《雷雨》，一直是學(xué)校文藝社團(tuán)鐘愛的排練劇目，各個(gè)時(shí)代的學(xué)生版《雷雨》，都在演繹著這部劇的精彩。在今年《雷雨》迎來80生日的時(shí)候，遭遇到來自學(xué)生們的笑場，這笑聲顯得分外刺耳。

　　不知道這些笑場的學(xué)生來自哪里，這本是一場不該他們觀看的演出，對待《雷雨》這樣的文化經(jīng)典，要有一定程度的了解，哪怕不知道《雷雨》的藝術(shù)地位，也要對作品和演員保持尊重，起碼的劇場禮儀都不能遵守，何談感受傳統(tǒng)文化？

　　笑場的觀眾，抱著娛樂心態(tài)走近《雷雨》舞臺是錯(cuò)誤的，因?yàn)椤独子辍凡皇墙鼛啄晷隽餍械膼焊阄枧_劇、話劇，沒有淺薄的網(wǎng)絡(luò)段子，也沒有跟隨潮流的流行語。想在《雷雨》中尋找腦筋急轉(zhuǎn)彎式的快樂，注定得不到滿足。

　　泛娛樂時(shí)代，“娛樂至上”甚至“娛樂至死”成為年輕人的信條，從銀幕到熒屏，從舞臺到現(xiàn)實(shí)，無時(shí)無刻不在上演著狗血的劇情。對傳統(tǒng)文化缺乏敬畏，甚至拿傳統(tǒng)文化里的一些元素進(jìn)行嘲諷，成為一些年輕人彰顯“個(gè)性”的做法，但娛樂應(yīng)有邊界，在嚴(yán)肅舞臺面前，淺薄娛樂心態(tài)應(yīng)止步。

　　每個(gè)城市都有自己的娛樂地帶和文化地帶，在娛樂場所遍布城市每個(gè)角落的時(shí)候，更應(yīng)珍視那些顯得寂寞的文化場所。堅(jiān)持高品質(zhì)藝術(shù)的北京人藝，當(dāng)是一個(gè)傳遞傳統(tǒng)藝術(shù)價(jià)值觀的圣地，不僅需要藝術(shù)家、演員們的捍衛(wèi)，更需要觀眾的呵護(hù)。不理解作品的文化內(nèi)涵沒關(guān)系，但不能將流行的惡搞文化心態(tài)強(qiáng)加于經(jīng)典作品身上。

　　去年冬天，《喜劇的憂傷》主演陳道明因?yàn)楦邿煌藷o法按時(shí)上場演出，被救護(hù)車送到北京人藝的他，堅(jiān)持上臺“回戲”,向上千觀眾鞠躬致歉，這是一位藝術(shù)家表達(dá)對舞臺的尊重、對觀眾的尊敬的方式。作為觀眾，如果真的覺得某部作品不合自己的胃口，那么最好的方式是在中場休息時(shí)不影響別人的前提下安靜地離開，而不是放肆地“哄堂大笑”

　　在劇場接打電話，用沒關(guān)閉閃光燈的相機(jī)或手機(jī)拍照，任由孩子在場內(nèi)哭鬧……國內(nèi)戲劇舞臺演出現(xiàn)場，這些令人煩擾的景象一直得不到改觀。觀看戲劇被一些觀眾當(dāng)成了附庸風(fēng)雅的方式，而非一種優(yōu)雅的生活方式，缺乏劇場禮儀和對藝術(shù)的尊重，讓戲劇演出現(xiàn)場充滿不和諧音。

　　在《雷雨》現(xiàn)場“哄堂大笑”的學(xué)生，也一樣會在其他類似場合笑場，對于這樣的尷尬現(xiàn)象，最好的做法是，主辦方不要再搞“公益演出”,年輕觀眾們最好也等到自己真的具備了良好的觀劇心態(tài)后再走進(jìn)劇場。在經(jīng)典劇目演出進(jìn)行時(shí)笑場的觀眾，既侮辱了他人，也看輕了自己，需要靜下心來認(rèn)真去反思。