著名作家莫言近日在一次主題講座中坦言，他早期作品寫得特別順，是因?yàn)閷枢l(xiāng)風(fēng)貌和人物太熟悉了。進(jìn)入20世紀(jì)80年代后期，他覺得寫作難度大了，因?yàn)閷Ξ?dāng)下農(nóng)村生活隔膜了。莫言還表示，每個時代有每個時代的作家?，F(xiàn)在年輕的作家要寫出屬于他們的當(dāng)代小說。

　　每個時代確實(shí)有每個時代的作家。不光莫言現(xiàn)在有“寫作難度大了”的切身感受，前不久，著名作家劉心武也承認(rèn)自己把握不了時代和社會。有一個說法叫做偉大的時代成就偉大的作品，換言之，時代會孕育屬于那個時代的偉大作家。比如魯迅之所以有那么高的文學(xué)成就，一方面緣于他對中國歷史和當(dāng)時現(xiàn)實(shí)的深刻認(rèn)識，另一方面緣于他具有反思國人劣根性、抨擊當(dāng)權(quán)者罪惡的強(qiáng)大精神。真正的文學(xué)本要和時代融合，才能發(fā)揮“為天地立心，為生民立命”的使命。

　　當(dāng)今作家要被所處時代孕育成著名作家、偉大作家，就不能做時代旁觀者。而是要以“在場者”的姿態(tài)切入當(dāng)下，在時代大潮下直擊時代命題，展現(xiàn)社會變遷，反映民間疾苦，謳歌人性光輝。即使寫小人物，也可寫出生活的幽微之處和時代的現(xiàn)實(shí)關(guān)照，給主人公投射上時代光影，濡染上時代色彩。

　　現(xiàn)在的問題恰恰是，一些作家嚴(yán)重脫離時代，只寫吟風(fēng)弄月、不著邊際的東西，比如玄幻神魔鬼怪，唯考慮能不能掙錢、會不會火，追求短、平、快式的創(chuàng)作，卻不曾觀照當(dāng)下，寫出當(dāng)今時代中最人性、最悲憫的那些故事。雖然當(dāng)今時代可能“是一個夢想閃耀的時代，也是一個理想冷卻的時代”,但是，作家是一個時代的代言人，應(yīng)與所處時代肝膽相照；社會思潮不管再怎么變，作家的核心價(jià)值觀恐怕不能丟。

　　臺灣作家藤井樹曾說，作家是必須經(jīng)過時代認(rèn)證的。的確如此，要被時代認(rèn)證，就要做時代的反映者--充分把握這個時代寫出有深度、有銳度的作品，對當(dāng)今社會和人性進(jìn)行積極尖銳的反思與批判。作家的創(chuàng)作生涯只有短短幾十年，屬于你的那個時代更是短暫，如果等到像莫言所說的“往二線隱退”之時，要想寫出具有時代意義、為自己立身揚(yáng)名的作品，恐怕就會力不從心了。