意大利建筑設計師Enrico Taranta 2005年來到中國時，身邊只有少數(shù)外國建筑師常駐在華。現(xiàn)在，這個狀況有了很大轉(zhuǎn)變。“我想，這可能跟全球化有關，越來越多的外國建筑師能在中國找到機會。” Enrico Taranta對記者說。

　　作為北京奧運工程水立方的設計者之一，Enrico Taranta現(xiàn)在已是上海華東大學建筑系的RDI永久講師。跟Enrico Taranta所描述的一樣，許多外國建筑設計師不僅把建筑方案帶到了中國，建筑師事務所也在這里生根。

　　他們需要工作，他們是“經(jīng)濟危機的難民”

　　兩年前，來自丹麥的SHL建筑師事務所在上海開設了辦公室，建筑設計師Chris也隨之而來。這完全是一個國際化的辦公室，來自不同國家的建筑設計師用英語完成每天的工作。

　　擁有20多年經(jīng)驗的SHL是斯堪的納維亞地區(qū)屢獲殊榮的知名建筑師事務所之一。雖然在中國的辦公室創(chuàng)辦只有兩年時間，但在過去的七八年中，SHL建筑師事務所已在中國完成了許多項目。所以事務所在上海開設了辦公室，希望慢慢融入中國的市場，與中國的客戶們相互熟悉。

　　早在2002年12月1日，中國建設部與對外貿(mào)易經(jīng)濟合作部聯(lián)合頒布的《外商投資建設工程設計企業(yè)管理規(guī)定》正式實施。這意味著中國已經(jīng)完全開放建筑設計市場，外國的建筑企業(yè)在中國不需要職稱要求。從此，外國建筑師事務所在中國開設辦公室變得簡單起來。

　　真正吸引外國建筑師來華的，是中國巨大的建筑市場。根據(jù)麥肯錫公司在2012年的預計，中國未來20年內(nèi)將建造5萬幢摩天大樓，數(shù)量相當于10個紐約的摩天大樓之和。

　　據(jù)《紐約時報》報道，中國的房地產(chǎn)開發(fā)量已是世界第一，世界上1/3的混凝土、1/4的吊車都在中國。幾乎每一個城市都是一個大工地，中國占有世界上40%的建筑量。

　　“中國經(jīng)濟正在快速發(fā)展，這里的建筑行業(yè)需要來自國際的成熟經(jīng)驗，現(xiàn)在的中國客戶也越來越認可國際資源。”Aedas的建筑設計師Josh對記者說。早在2000年，Aedas就開始接觸中國市場。為了更好地落實項目，2010年，Aedas 在中國開設了辦公室。

　　有的建筑設計公司進入中國更早。“20年前，國際上有實力的大型建筑公司就已經(jīng)踏入中國市場。”Josh說。

　　《紐約時報》曾經(jīng)分析，去中國的建筑師們不是出于好奇，而是因為他們需要工作。正如美國坤龍建筑設計公司的北京分公司經(jīng)理邁克爾·通基所說，他們是“經(jīng)濟危機的難民”.

　　不得不說，這些外國建筑師們，確實正在改變中國城市的面貌。據(jù)荷蘭建筑評論家瑪麗斯·布爾曼統(tǒng)計，中國已有300多座荷蘭建筑師的作品正在建設中，已經(jīng)完成的央視新大樓就是其一。

　　央視新大樓不僅成為熱門話題，也使設計師庫哈斯在中國一舉成名。他的大都會建筑事務所隨后也在北京開設了辦公室。

　　中國的客戶們頻頻向外國建筑師拋出“橄欖枝”.“不過，我并沒有覺得自己因為是外國建筑師的身份而更受客戶喜愛。”Chris說，“外國建筑師能帶來新的想法，一些客戶會覺得很有特點，所以會喜歡。但在中國的工作可能比在家鄉(xiāng)更加困難。因為在這里沒有人知道你，你必須有很好的設計，才會被接受。”

　　Josh說，外國建筑師得在中國市場上學到東西，才能在這里順利地做項目，并且融入這里。

　　有藝術氛圍的建筑需求，中國市場才剛剛開始

　　與主動選擇中國市場不同，建筑藝術家阿蘭·博尼是被“帶到”中國市場的。

　　1998年，中國國家大劇院接受競標。這是中國第一個有外國建筑設計師參加并由國家財政撥款的項目。最終法國著名建筑設計師保羅·安德魯拿下競標。

　　作為保羅·安德魯合作多年的老伙伴，阿蘭·博尼被邀請擔任國家大劇院內(nèi)部設計首席顧問。也就是說，阿蘭·博尼并非通過競標奪得這個項目，而是被“邀標”.

　　對于有藝術氛圍的建筑需求，中國的市場才剛剛開始。“但這是一個趨勢。”阿蘭·博尼告訴記者，“越來越多的客戶需要富有感受性、藝術性的建筑，全世界都一樣。”

　　阿蘭·博尼認為，在當代建筑中，色彩和材質(zhì)是藝術情感的主要表達方式，所以他將自己的創(chuàng)作定義為“在建筑上作畫”,即通過對空間的把握和對色彩與材質(zhì)的選擇，將藝術情感和建筑作品緊密結(jié)合在一起。

　　這一點恐怕在中國市場上還是新事物。中國的建筑設計工作有明顯的室內(nèi)室外設計的分工，至于建筑藝術效果的設計，還不能歸類于傳統(tǒng)的兩個范疇。

　　阿蘭·博尼并沒有常駐中國，他在中國的辦公室只是他來華工作時的落腳點。但他一年平均飛中國十次的頻次，也印證著中國對新型建筑的渴求。

　　據(jù)阿蘭·博尼的中國合作者介紹，他帶領的團隊在中國所做的項目數(shù)量，已經(jīng)相當于整個歐洲的項目總量。作品也已在濟南、貴陽、昆山、邯鄲等城市落地。城市中的劇院、文化中心成為他作品的主體。

　　中國建筑設計市場上，對文化和藝術的渴求還體現(xiàn)在另一方面。Josh最近在做的項目對他來講又是一個新的挑戰(zhàn)。

　　這個在西安的項目，被要求設計為唐風建筑，客戶要求給建筑“戴個帽子”（唐朝建筑的房頂）。“我們還在尋找，什么才能夠真正代表唐代文化風貌，只是按照要求去設計的話，是對城市建設的不負責。對于文化的尊重，要更多地放在心里，而不是戴在頭上。”Josh說。

　　在中國風問題上，Enrico Taranta 也遇到過讓他為難的事情?？蛻粢环矫嫦ＭO計成中國古老學校的造型，一方面又期待呈現(xiàn)其國際化背景。

　　有文化、有藝術感的建筑，成為中國城市間比美的一部分。往往當政府作為客戶的時候，對這類的建筑更寬容。“我覺得中國提供了很多的條件，對于我的方案也很支持。”阿蘭·博尼說。

　　“時間緊”,中國客戶希望直接用國外的案例

　　“時間緊。”這是接受記者采訪的外國建筑設計師對中國客戶們的一致評價。

　　剛來中國的時候，Chris感覺中國的客戶跟外國的客戶十分不同。最不一樣的地方就是對時間的要求。“在中國，還沒能把時間和質(zhì)量聯(lián)系起來看待，好的設計需要多次交流，中國的客戶跟外國的建筑師接觸得比較少，我覺得這也是一個學習的過程，去明白好的設計需要更長的時間。” (責任編輯：陳冬梅)