陶元慶為魯迅譯作《苦悶的象征》設(shè)計(jì)的封面




不久前香港作家鮑耀明先生寄來周作人送給他的絕版書的書影，在他收藏的這三十四冊(cè)書中，絕大部分是知堂老人的著作，其中有1937年3月宇宙風(fēng)社出版的《瓜豆集》，知堂老人在上面題有“洙鄰先生尊誨，受業(yè)周作人呈”。該書原是送給老師壽洙鄰先生的（他是魯迅老師壽鏡吾的次子），現(xiàn)何以在鮑先生的手中呢？原來知堂有說明：“壽先生以九十歲去世，其家乃以見還，今以轉(zhuǎn)贈(zèng)耀明先生。”這書除了憑添一段來歷外，卷頭又有壽先生的批語，更見史料價(jià)值。

而在眾多樸實(shí)無華的周作人書衣中，赫然驚見有1933年《沉鐘》半月刊第十八期的封面，（《沉鐘》周刊創(chuàng)刊于1925年10月10日，至第10期停刊。1926年8月10日，改為《沉鐘》半月刊，出至第12期又?？?。1933年10月15日復(fù)刊，為第13期。出至第34期1934年2月28日?？?。）那瑰麗奇特的風(fēng)格，原是出自陶元慶的手筆。

魯迅請(qǐng)?zhí)赵獞c作封面畫

陶元慶（1892-1929），字璇卿，浙江紹興人。自幼喜歡畫國畫，擅長仕女、花卉。1913年，他入讀紹興省立第五師范學(xué)校，畢業(yè)后留校擔(dān)任附小教員。1923年，他考入上海時(shí)報(bào)館，成為該報(bào)館的一名美術(shù)編輯，專門負(fù)責(zé)《小時(shí)報(bào)》的刊頭設(shè)計(jì)。同年，他進(jìn)入?yún)菈?mèng)非辦的上海師范?？茖W(xué)校，從陳抱一研習(xí)水彩、油畫，吸收西洋技法。1924年7月，他初到北京，住在紹興會(huì)館，因作家許欽文之介，而結(jié)識(shí)魯迅。當(dāng)時(shí)魯迅在北京各高校授課，其中作為文藝?yán)碚撝v義而翻譯的日本廚川白村的《苦悶的象征》即將出版，就請(qǐng)?zhí)赵獞c作封面畫。陶欣然接受。圖成，這封面畫由一個(gè)半裸體的女子，披著長長的黑發(fā)，用鮮紅的嘴唇舔著鐺釵的尖頭變化而成。魯迅盛贊其“使《苦悶的象征》披了凄艷的外衣。”許欽文更認(rèn)為它“首創(chuàng)了新文藝書籍的封面畫”，而“五四”新文學(xué)書籍以圖案為封面的這是第一本。該書初版時(shí)因新潮社經(jīng)費(fèi)拮據(jù)，封面用單色印刷，魯迅覺得過意不去，于是待初版售完后，魯迅以他的版稅來補(bǔ)足印書經(jīng)費(fèi)，并將封面由單色還原為三色，視覺效果也更加強(qiáng)烈了。

陶元慶其后續(xù)為魯迅的著作《彷徨》、《墳》、《朝花夕拾》、《工人綏惠列夫》、《出了象牙之塔》、《唐宋傳奇集》等書繪制封面畫，其中最著名者首推《彷徨》一書之封面。畫的是三個(gè)人同坐在一把椅子上，看著逐漸西移的落日，給人一種日暮西天的彷徨之感。整幅畫采用了魯迅最喜愛的版畫形式，構(gòu)圖簡潔、變形夸張中傳導(dǎo)了深邃的內(nèi)蘊(yùn)。魯迅稱贊說：“《彷徨》的畫面實(shí)在非常有力，看了使人感動(dòng)。”《彷徨》的封面設(shè)計(jì)成為當(dāng)時(shí)書衣畫的代表作?？墒钱?dāng)時(shí)有人卻看不懂其寓意，以為居然連太陽都沒有畫圓，陶元慶只好憤憤地說：“我真佩服，竟還有人以為我是連兩腳規(guī)也不會(huì)用的！”

為許欽文等作家作封面

許欽文是陶元慶終身不渝的好友，許欽文的小說、散文集的封面，幾乎都出自陶元慶之手。1926年許欽文出版第一本小說集《故鄉(xiāng)》，以陶元慶的“大紅袍”作封面。許欽文后來回憶說：“當(dāng)時(shí)住在北京的紹興會(huì)館里，日間到天橋的小戲館去玩了一回，是故意引起一些兒童時(shí)代的回憶來的。晚上困到半夜后，他（陶元慶）忽然起來，一直到第二天的傍晚，一口氣就畫了這一幅。其中烏紗帽和大紅袍的印象以外，還含著‘吊死鬼’的美感———紹興在演大戲的時(shí)候，臺(tái)上總要出現(xiàn)斜下著眉毛、伸長著舌頭的吊死鬼，這在我和元慶都覺得是很美的。”魯迅見到此圖稱贊道：“有力量，對(duì)照強(qiáng)烈，自然調(diào)和，鮮明。握劍的姿態(tài)很醒目。”后來魯迅又對(duì)許欽文說：“我打算把你寫的小說結(jié)集起來，編成一本書，定名《故鄉(xiāng)》，就把‘大紅袍’用作《故鄉(xiāng)》的封面。這樣，也就把‘大紅袍’做成印刷品，保存起來。”《故鄉(xiāng)》出版后，人們立即為其精美的封面畫所傾倒。之后陶元慶又為許欽文的《毛線襪》、《幻象的殘象》、《回家》、《一壇酒》、《蝴蝶》、《鼻涕阿二》、《趙先生的煩惱》、《仿佛如此》、《若有其事》、《無妻之累》等書作封面。

魯迅曾多次稱贊陶元慶的作品，并因一再請(qǐng)其作畫，說自己是“得隴望蜀”。除此而外，魯迅還轉(zhuǎn)請(qǐng)?zhí)赵獞c為文學(xué)刊物《沉鐘》和《未名》等書刊作封面，還有代王品青轉(zhuǎn)請(qǐng)為其女友“淦女士”（馮沅君）的小說集《卷葹》（后由司徒喬創(chuàng)作），以及董秋芳翻譯的俄國小說《爭自由的波浪》、李霽野翻譯的安特萊夫戲劇《黑假面人》等作封面。

為魯迅畫肖像

1929年8月6日陶元慶因患傷寒，經(jīng)醫(yī)治無效，在杭州廣濟(jì)醫(yī)院去世，終年37歲。許欽文將此噩耗告知在上海的魯迅，魯迅在8月10日的日記中悲痛地寫道：“夜得欽文信，報(bào)告陶元慶君于六日午后八時(shí)逝。”隨后，許欽文去滬，魯迅“付以錢三百”，并叮囑許欽文“為陶元慶君買冢地”，妥善處理后事，還打算出版陶元慶的遺作。1931年的8月14日晚上，魯迅偶翻陶元慶生前送給他的畫集，不禁百感交集，在畫集的扉頁上寫下：“此璇卿當(dāng)時(shí)手訂見贈(zèng)之本也。倏忽已逾三載，而作者亦久已永眠于湖濱。草露易晰，留此為念。嗚呼！”

其實(shí)讓魯迅可以存念的還有陶元慶為他畫的肖像，魯迅一直想請(qǐng)?zhí)赵獞c給他畫肖像，陶元慶自是愿意，不過因?yàn)閮扇说臅r(shí)間一直湊不好，始終沒能找出時(shí)間來做素描，后來陶元慶返鄉(xiāng)在臺(tái)州任教，魯迅才把自己的照片寄去，請(qǐng)?zhí)赵獞c在假期對(duì)照照片畫一張肖像。1926年5月，陶元慶把畫成的頭像寄給魯迅，這就是魯迅生前最喜愛的一張自己的肖像了，后來這幅畫就一直擺放在北京阜成門外西三條胡同的“魯迅故居”客廳正中。哪天您在景仰魯迅之余，也別忘了陶元慶！