四大名著的翻拍，如何改編，一直是新聞。《水滸傳》的翻拍，怎么處理潘金蓮，也一直是新聞。

　　新《水滸傳》電視劇最引人關(guān)注的地方同樣是潘金蓮如何演繹。導(dǎo)演說：“叔嫂情感戲可以有，而且是對(duì)原著的尊重。”武松扮演者陳龍說：“我想武松一定是喜歡過潘金蓮的。”這個(gè)基調(diào)絕對(duì)是到目前為止，對(duì)原著尺度最大的顛覆，對(duì)潘金蓮的最無底線的翻案。

　　為什么要給她翻案？新水滸(包括舊水滸)想為潘金蓮的行為附加合理性，增加其復(fù)雜性以點(diǎn)染出所謂的人性。這樣似乎更有故事性，但也加大了爭(zhēng)議性。

　　翻案，是什么人就能隨隨便便翻得了的？

　　一個(gè)小孩，學(xué)習(xí)歷史，是信字當(dāng)頭，學(xué)什么信什么。這是信古。然后長(zhǎng)大一些，有了自己的思想，就開始懷疑自己學(xué)過的知識(shí)，是不是真的這樣？是不是還有其他解讀路徑？這是疑古(可能還有一段激烈的恨古)。再然后，思想繼續(xù)升華，本著批判地繼承的態(tài)度，再去看歷史(文學(xué)也有歷史——文學(xué)史)，通過對(duì)過去名物典制、環(huán)境氛圍的考辨，去解釋歷史、理解歷史。這是釋古。經(jīng)過這么一段螺旋式上升、波浪式前進(jìn)，我們大概就能以一個(gè)比較客觀的平常心看待過去的人和事。

　　現(xiàn)在呢？改編名著沒有前兩個(gè)階段，上來就是憑空瞎想，胡亂解釋歷史，直接蓋第三層樓。制片人要的是投資回報(bào)，導(dǎo)演和編劇最省事最直接的做法就是迎合觀眾，演員夫唱婦隨。至于大眾嘛，在這種無恥的熏陶下也難言高尚。

　　其實(shí)，今天的改編頗有關(guān)公戰(zhàn)秦瓊的味道?！端疂G傳》之潘金蓮，并非《金瓶梅》之潘金蓮。二潘之別，本來判若霄壤，可現(xiàn)在的趨勢(shì)是后潘壓前潘，并在逐步取代前潘。
　后潘是怎么產(chǎn)生的？明中后期，從皇上到名士，都不學(xué)好，帶壞了社會(huì)風(fēng)氣。正德皇帝千里尋妓，滿朝震驚卻又無可奈何。清嘉靖、隆慶時(shí)房中術(shù)大盛，沈德符《萬歷野獲編》卷二十一《佞幸》記載：“隆慶窯酒杯茗碗，俱給男女私褻之狀。”

　　江南名士何元朗宴客時(shí)公然以妓鞋行酒。文壇泰斗、“后七子”領(lǐng)袖王世貞“作長(zhǎng)歌以記之”，不以為恥(同上書卷二十三《妓女》)。

　　社會(huì)上，流行淫艷不堪的《山坡羊》、《鎖南枝》，達(dá)到“雖兒女子初學(xué)言者，亦知歌之”的程度(《李開先集·閑居集》卷六《市井艷詞序》)，這就好比一個(gè)3歲的小孩都知道哼唱十八摸。在這種環(huán)境中，《金瓶梅》問世。

　　如今的社會(huì)，有一股強(qiáng)大的物欲之風(fēng)，雖非主流，但頗類明末，所以給潘金蓮翻案也就勢(shì)所必然。

　　潘金蓮不是妓女，但比妓女更有誘惑力。妓女花錢可得，潘金蓮卻要有一個(gè)偷情的過程。這個(gè)過程是男人心底最癢的那一塊。撓之則動(dòng)，不撓則思。

　　新水滸有意無意地迎合這股風(fēng)氣和人心陰暗面，自己作踐自己。施耐庵筆下的潘金蓮，很好地完成了她的文學(xué)使命。一來襯托出武二英雄氣概，俠義不容色辱。二來則成為武松上山的關(guān)鍵推手。新水滸電視劇頗費(fèi)周章深挖人物背后，甚而玩顛覆，是在把小說支線演變成主線，甚至壓過主線，干擾主線。這不合文學(xué)創(chuàng)作規(guī)律，失去了文學(xué)合理性。效果是負(fù)面的，但一定會(huì)引人矚目。這是小沈陽的路數(shù)，走下三路，主動(dòng)與最俗的一面為伍。

　　其實(shí)，給潘金蓮翻案，早有珠玉在前。若說給她附加合理性，早在20多年前，廖學(xué)秋演的一部《潘金蓮新傳》就已經(jīng)做過相關(guān)探索了，而且明顯受魏明倫的影響很大。至于魏明倫和李碧華的文學(xué)作品，他們其實(shí)是另起爐灶，獨(dú)辟蹊徑，按照文學(xué)規(guī)律來對(duì)人物進(jìn)行再設(shè)計(jì)，而不是單單為了吸引眼球以賣個(gè)高價(jià)。（熊建）