這幾天，日本9.0級(jí)大地震及其所引發(fā)的海嘯、核泄漏等驚心動(dòng)魄的畫(huà)面，通過(guò)電視、網(wǎng)絡(luò)，沖擊著地球上每個(gè)人的視覺(jué)神經(jīng)，震撼著人們的心靈。觸目驚心的災(zāi)難場(chǎng)面，于我們似乎并不陌生，因?yàn)槲覀兊哪X海中，會(huì)似曾相識(shí)地閃過(guò)各種災(zāi)難電影的場(chǎng)景與片段。只不過(guò)，當(dāng)初我們看災(zāi)難片的娛樂(lè)心態(tài)，在今天已轉(zhuǎn)變?yōu)楦型硎艿木耋w驗(yàn)。
雖然這兩天在日本本土，因擔(dān)心觸發(fā)災(zāi)民傷痛，像《唐山大地震》這類(lèi)災(zāi)難片暫時(shí)停映，但作為一種電影類(lèi)別，災(zāi)難片已成為人類(lèi)敬畏自然、反省自我、重新認(rèn)識(shí)人與自然關(guān)系的一帖“清醒劑”。在很多災(zāi)難片中，我們看到的不是恐怖，而是思考。
預(yù)言式災(zāi)難片受追捧
這兩天，由于日本大地震，災(zāi)難片在網(wǎng)上的視頻點(diǎn)擊率也高得驚人。2006年重拍的《日本沉沒(méi)》，近期在優(yōu)酷網(wǎng)上的點(diǎn)擊率已達(dá)10多萬(wàn)次。
災(zāi)難電影從某種程度上說(shuō)是人類(lèi)應(yīng)對(duì)災(zāi)難的副產(chǎn)品。由于災(zāi)難片為表現(xiàn)宏大慘烈的場(chǎng)面，必須運(yùn)用大量的電腦特技、分鏡頭等電影技術(shù)，最能呈現(xiàn)電影美學(xué)的魅力，因此最具票房沖擊力。如《泰坦尼克號(hào)》創(chuàng)造的18億美元全球票房至今無(wú)人能夠超越?！短粕酱蟮卣稹方?億的電影票房也執(zhí)國(guó)內(nèi)電影票房之牛耳。
不可否認(rèn)的是，如今災(zāi)難片已經(jīng)成為一種重要的商業(yè)電影類(lèi)型，在各國(guó)都有大量的擁躉。南京審計(jì)學(xué)院心理健康教育指導(dǎo)中心主任蔡志勇老師告訴記者，人們喜歡看災(zāi)難片是因?yàn)槿祟?lèi)在進(jìn)化過(guò)程中經(jīng)歷了許多災(zāi)難，人的潛意識(shí)儲(chǔ)存了大量的關(guān)于恐懼的信息，因?yàn)榭謶质侨俗罨镜那榫w之一，而看災(zāi)難片可以誘使這種情緒的釋放，在一定程度上是有益的。當(dāng)人們看到越來(lái)越恐怖的災(zāi)難場(chǎng)景時(shí)，人的緊張情緒逐步到達(dá)頂點(diǎn)，而當(dāng)影片結(jié)束時(shí)則會(huì)將這種緊張情緒進(jìn)行釋放，達(dá)到輕松的效果。所以人們往往會(huì)在看完電影時(shí)說(shuō)，“好在這只是電影。”
但今天的災(zāi)難片遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了藝術(shù)虛構(gòu)的范疇。災(zāi)難片的取材從歷史上真實(shí)發(fā)生過(guò)的災(zāi)難，比如《泰坦尼克號(hào)》、《完美風(fēng)暴》、《唐山大地震》，轉(zhuǎn)向有現(xiàn)實(shí)或科學(xué)根據(jù)的幻想類(lèi)災(zāi)難片，如《龍卷風(fēng)》、《后天》、《2012》等，這些新型災(zāi)難片，所呈現(xiàn)出的某種科學(xué)性在創(chuàng)造票房奇跡的同時(shí)，也在讓人類(lèi)不斷反思自己的行為。從某種程度上來(lái)說(shuō)，這種介乎真實(shí)和幻想之間本身就具有一定過(guò)渡性——今天的想象未必不會(huì)成為明天的現(xiàn)實(shí)。
當(dāng)日本發(fā)生舉世矚目的地震災(zāi)害時(shí)，網(wǎng)友通過(guò)圖片對(duì)比發(fā)現(xiàn)，正在發(fā)生的這場(chǎng)災(zāi)難與影片《2012》的某些場(chǎng)景具有驚人的相似性。而大地震使日本本島發(fā)生移動(dòng)的現(xiàn)實(shí)也幾乎令《日本沉沒(méi)》電影預(yù)言成真。災(zāi)難片正在呈現(xiàn)出一種新的預(yù)言式的結(jié)局，那就是人與自然的斗爭(zhēng)不再以人類(lèi)的僥幸獲勝而告終，而是正視人類(lèi)在自然界面前脆弱無(wú)助的現(xiàn)實(shí)，轉(zhuǎn)而追求在災(zāi)難發(fā)生時(shí)如何體現(xiàn)人類(lèi)的尊嚴(yán)、生命的可貴和精神力量的強(qiáng)大。
災(zāi)難片中人性光芒最閃耀
當(dāng)災(zāi)難片最終平心靜氣地接受災(zāi)難屢屢得逞的現(xiàn)實(shí)后，災(zāi)難電影便以人性的光芒刺透災(zāi)難的陰霾，讓觀眾難以平復(fù)的心緒得以解脫，這也是災(zāi)難電影最可寶貴的地方。
著名作家、電影《唐山大地震》的編劇蘇小衛(wèi)這樣認(rèn)為，好的災(zāi)難片是寫(xiě)人的故事，而不是寫(xiě)人的事故。的確，在備受關(guān)注的眾多好萊塢災(zāi)難大片中，除了炫目的特技效果外，我們看到的更多的還是人的故事，以及從故事中折射的人性的真、善、美。
例如影片《后天》，表面上講述的是地球在短短24小時(shí)急劇降溫進(jìn)入冰河期的災(zāi)難故事，但在奇幻的特效之外，片中父親與兒子的情感變化特別值得玩味——叛逆兒子與固執(zhí)父親之間的矛盾與誤解，隨著災(zāi)難的降臨變得不再重要，在經(jīng)歷生死考驗(yàn)之后，父子之間再現(xiàn)溫暖的親情。父親杰克·霍爾信守諾言，為了兌現(xiàn)對(duì)兒子的承諾，闖入受災(zāi)最嚴(yán)重的紐約，兒子則積極幫助陌生人展開(kāi)自救，在克服了千難萬(wàn)險(xiǎn)之后，父親終于出現(xiàn)在兒子薩姆面前，父子之情、承諾之義，一瞬間得到升華。 (責(zé)任編輯：鑫報(bào))
