政府應(yīng)變“輸血”為“造血”

　　針對中國傳統(tǒng)戲劇目前的生存狀況，一些專家、藝術(shù)家認(rèn)為，中國傳統(tǒng)戲劇的發(fā)展離不開政府的政策和資金支持，但是這種支持不是簡單地“輸血”，而應(yīng)當(dāng)是“造血”。

　　中國國史學(xué)會理事、重慶社會科學(xué)院文史研究所所長張鳳琦稱，戲劇之類的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是民族個性、民族審美習(xí)慣的顯現(xiàn)，是民族精神的載體，政府應(yīng)當(dāng)對其進(jìn)行保護(hù)。但這種保護(hù)不是為其建立特殊的“溫室”，而是為其創(chuàng)造更好的文化環(huán)境和市場環(huán)境，促進(jìn)其健康、持續(xù)發(fā)展。

　　上海越劇院院長李莉稱，劇院應(yīng)當(dāng)根據(jù)時(shí)代的變化在題材和內(nèi)容上不斷創(chuàng)新，嘗試通過市場化運(yùn)作謀求生存，而政府可以在劇院自身無力承擔(dān)的人才培養(yǎng)方面予以資金支持。這樣既為劇院解決了后續(xù)人才之困，也促使他們不斷進(jìn)行創(chuàng)新。

　　安慶市黃梅戲團(tuán)經(jīng)理陳兆舜說，黃梅戲目前的路子越走越寬，主要得益于兩方面：一是政府的支持從以前給演職人員發(fā)工資的被動方式，轉(zhuǎn)變?yōu)橄騽F(tuán)買戲的主動方式。他解釋說，改制前政府養(yǎng)著劇團(tuán)，員工干多干少都一樣，缺乏演出機(jī)會和藝術(shù)創(chuàng)新能動性。改制后，政府通過花錢買戲的方式來支持劇團(tuán)發(fā)展，這樣便有了激勵機(jī)制，干得多拿得多；二是傳統(tǒng)戲劇在創(chuàng)新的同時(shí)不忘本，沒有丟掉傳統(tǒng)戲劇的根。對于黃梅戲而言，必須繼承與發(fā)揚(yáng)的是唱黃梅戲時(shí)使用的安慶地方方言以及黃梅戲獨(dú)特的唱腔。 (責(zé)任編輯：鑫報(bào))