派遣藝術(shù)團赴海外商演，是整個對外文化交流工作必不可少的重要組成部分。它利用外資進行對外藝術(shù)交流，既可擴大宣傳，又可廣交朋友，還可賺回可觀的外匯，名利雙收，一舉三得。
    中國派遣藝術(shù)團赴海外進行商業(yè)性演出，從20世紀50年代開始，那時主要著眼于對外宣傳、擴大國際影響和尋求友誼，不以賺錢為目的。新中國成立初期，我國和很多國家尚未建交，特別是同西方國家來往甚少。為了沖破帝國主義對新中國的封鎖，配合外交工作，發(fā)展同各國人民的友好往來和文化交流，往往通過海外友好組織和人士，或者通過他們介紹的一些外國演出經(jīng)理人，將我國藝術(shù)團體介紹到西方國家進行商業(yè)性演出。為了便于開展此項工作，經(jīng)國務院批準，于1957年在對外文委屬下成立了中國演出經(jīng)理公司(中國對外演出公司的前身)，負責與外商談判和簽約。由這個機構(gòu)負責，先后向歐洲、北非和亞洲許多國家和地區(qū)派遣雜技和綜合藝術(shù)團進行商演，取得了一定成效。但初創(chuàng)時期，演出數(shù)量不多，也沒有來得及很好地研究和總結(jié)，更沒有形成制度和規(guī)模，文化大革命就開始了。十年浩劫，使這一剛起步的工作中斷15年，直到改革開放后才得以恢復并有了長足發(fā)展。
胡耀邦的三次次批示
    對外商演工作之所以能蓬勃發(fā)展，與中央領導、特別是時任總書記胡耀邦同志的大力支持分不開。他曾三次批示，力挺對外商演工作。
    第一次批示：1979年5月，由紅線女領銜的廣東粵劇團一行60人赴香港、澳門演出，這是我國地方戲曲在文革中被禁錮十多年后第一次出訪，受到港澳同胞熱烈歡迎。不僅收到了良好的社會效果，而且還獲得30多萬港幣的演出報酬。我們作為承辦單位，事后由我執(zhí)筆寫了一份《在港澳地區(qū)進行商業(yè)性演出大有可為》的簡報，當時任黨中央總書記的胡耀邦同志看后于8月23日批示：“這是一個好消息，我贊成大干。既可擴大影響，又可得到可觀的外匯，只要精心籌劃，一年去幾十個演出團體我看也有可能，建議文化部與有關(guān)部門認真研究一次，并且迅速著手抓。”
    在胡耀邦總書記批示的鼓舞下，文化部各有關(guān)部門迅速行動起來，把對外商演正式列入議事日程，當作大事來抓，不斷開拓前進。當年即派出東方歌舞團、中國京劇院四團、中央樂團合唱團、甘肅省歌舞團等七支演出團體，第二年即1980年派出北京京劇院、上海雜技團、廣東雜技團、南京雜技團、中央民樂團、北京人藝《王昭君》、廣西《劉三姐》、上海越劇團、云南歌舞團等20支，赴美國、加拿大、澳大利亞、巴西、日本、新加坡、法國、香港等國家和地區(qū)商演，使商演團體數(shù)量開始超過靠國家撥款的官方渠道派出的藝術(shù)團。
    第二次批示：1983年，我又寫了一篇《我國表演藝術(shù)在海外進行商業(yè)演出大有可為》的稿子，約4000字，送到新華社《內(nèi)部參考》編輯部。我當時任商業(yè)演出處處長，這是我對商業(yè)演出的總結(jié)，也期望得到有關(guān)領導對這一新生事物再予以大力支持。不久，編輯部來電話稱：“稿子已采用，登在《內(nèi)參清樣稿》上，分送中央領導和有關(guān)部門領導同志了。” (1
月26日日記)后來，這篇稿子又以“開展對外商業(yè)性演出好處多，多頭對外問題有待解決》為題，以記者‘行達一’的筆名刊登在新華社《國內(nèi)動態(tài)清樣》1983年第239期上，后來又刊登在《內(nèi)部參考》1983年第13期上。胡耀邦同志對這篇文章很重視，于1983年1月28日批示：“這種事穆之同志(時任文化部長)不能拍板嗎?有一條原則必須人人遵守：凡屬為國家爭榮譽爭實惠而努力工作的人要表揚和重用，凡屬為個人權(quán)勢而置國家人民利益于不顧的人，至少調(diào)開，用前面講的那些好同志代替。”
    第三次批示：1986年9月26日，胡耀邦總書記又在新華社《國際內(nèi)參》第76期的《大連雜技團在荷蘭商業(yè)性演出成功的啟事》一文上批示：“此件有大連雜技團在荷蘭演出4l天，得了10萬美元(每人每天35美元零用錢除外)收入的報道。這件事對整個國家來說是小事，但對藝術(shù)團體來說是件不小的事。這些團體出國作商業(yè)性演出，既宣傳了中國，發(fā)展了友誼，又增加了收入，改善了藝人的生活，何樂不為?何樂而不認真地為一為?我們現(xiàn)在沒有更大的可能拿點錢改善藝人的生活，不少藝人又往國外跑，止不住，大家都著急，甚至遷怨藝人們?nèi)狈蹏?，不爭氣。單單這么想問題行嗎?為什么不好好為他們的能演出、能改善點生活多想一點辦法?一個團出國一次能收十萬美元，一年出一百個團(各種各樣受外國觀眾歡迎的藝術(shù)團體)，平均十萬，不就是一千萬嗎?每年有一千萬美元，可以為全國的藝人辦多少事呀!在這個問題上，我是一個道道地地的功利主義者。請王蒙同志和文化部同志同有關(guān)部門切實商量一下，看能不能從明年起搞出一點名堂來。能搞出一點名堂，我們同藝人的關(guān)系就會好多了。”
文化部認真貫徹落實胡耀邦的批示精神
    文化部和有關(guān)部門對胡耀邦總書記的三次批示極為重視，認真貫徹落實。根據(jù)對外商演工作中出現(xiàn)的問題和具體情況，曾多次召開會議，制訂政策法規(guī)，不斷改進工作，使這一新生事物得以長足發(fā)展。至1992年底的1 3年間，僅中國對外演出公司一家，通過商演渠道向西歐、東歐、北歐、北美、南美、南亞、日本、西亞、澳新等40多個國家和地區(qū)，派出各種商演藝術(shù)團體300多個，占同期派出藝術(shù)團總數(shù)的38％。派出的藝術(shù)品種有京劇、地方戲曲、雜技、民族舞劇、歌舞、芭蕾、交響樂、話劇、木偶等，其中不少是大型高水平的藝術(shù)團體。歐洲地區(qū)官方藝術(shù)團交流很少，主要是商業(yè)渠道，而且歐洲國家比較富裕，文化需求高，因此是我們的主要商演市場。特別是法國隆布羅索、奧地利海勒、荷蘭梅登、英國甘迪、德國“媽媽公司”等幾家著名演出公司，實力雄厚，經(jīng)驗豐富，講信譽，成了我們長期合作伙伴。
    我的主要工作或者說主要精力就是和這些演出商打交道，與歐洲部同仁一起進行市場運作，策劃、談判、簽約、組團、派遣等，也多次隨團出訪，安排巡演和考察市場。歐洲觀眾對中國雜技藝術(shù)情有獨鐘，除“媽媽公司”外歐洲其他國家演出商每年都安排三四個雜技團長期在歐洲巡回商演j財源滾滾，也成為中演公司商演收入的主要來源。據(jù)統(tǒng)計，從1985年至1996年12年間，中演公司僅與奧地利海勒公司一家合作(由德國“媽媽公司”負責具體巡演工作)，就先后安排安徽、沈陽、濮陽、長春、齊齊哈爾、河北、武漢、黑龍江、廣州市及沈陽軍區(qū)前進、成都軍區(qū)戰(zhàn)旗等十多個雜技團赴德國和歐洲其他國家進行商業(yè)演出，每次演出時間6至7個月，每個團收入都在40萬美元左右。一個演出季能掙40多萬美元，無論在當時還是現(xiàn)在都是一筆可觀的收入。許多雜技團用這筆錢或蓋宿舍、或修建劇場和排練廳，演員個人則用他們在國外的零用費和節(jié)省的生活費或買房子或添置高檔家用電器，一時間這些雜技團及其演員成為當?shù)匚幕到y(tǒng)“先富起來”的一批人，讓同行們羨慕不已。
    在大量派出商演團體的同時，不斷總結(jié)經(jīng)驗，制訂和完善有關(guān)規(guī)章制度。我在1986年10月20日至1987年10月6日日記中多次寫道：“胡耀邦總書記對商業(yè)性演出的三次批示，要求‘認真地為一為’。為此，文化部黨組曾召開過專門會議，決定要制訂商演條例。前天我剛出差回來，一上班，公司領導便把此項任務交給我，要我在家‘閉門造車’三天”；“關(guān)于藝術(shù)團出國商業(yè)性演出暫行規(guī)定早已擬成，討論過幾次，四易其稿，將上報，待征求有關(guān)省市意見后，作為全國文化廳局長會議文件散發(fā)”；“今天下午我代表中演公司出席文化部部務會議，王蒙部長主持討論商業(yè)演出管理辦法。已八易其稿了，今天基本通過。”最終于1988年1月20日，以文化部、財政部、國家外匯管理局名義，頒布了《藝術(shù)團出國商業(yè)演出的暫行規(guī)定》，使商業(yè)性演出走向正規(guī)，有章可循。
胡耀邦為對外藝術(shù)交流畫冊題詞
    新中國對外表演藝術(shù)交流工作，從1949年新中國成立后就開始了，到1983年已有34年歷史。34年來派出了數(shù)百支藝術(shù)團體赴海外演出，接待了幾十個國家數(shù)百支藝術(shù)團體來華演出，這些項目基本上都是中演公司及其前身承辦的，積累了大量的文字資料和珍貴的圖片資料。同時，隨著中外藝術(shù)團交流工作，特別是對外商業(yè)性演出工作的迅速發(fā)展，亟需一本既能反映中國悠久歷史文化和豐富的藝術(shù)資源，又能反映新中國對外藝術(shù)交流工作成績和中演公司實力的宣傳冊子。
    當時我已經(jīng)在中演公司工作了近20年，算是老人手了，對公司業(yè)務情況比較熟悉。1 983年6月，我從商演處處長調(diào)任辦公室主任，直接分管資料室工作，于是萌發(fā)了編輯畫冊的想法，主動請纓，得到公司領導的重視和大力支持。8月25日日記寫道：“今下午召開首次‘畫冊’編輯小組會議，討論通過了我提出的編輯方案和計劃。準備編一本建國以來對外藝術(shù)團交流情況的大型畫冊，文圖并茂，以圖為主，一年完成。我任組長兼主編，陶冶、周瑞仁為副組長，劉萬鈞、葉瑞福為組員。”
    具體工作由我和葉瑞福同志分工負責。我負責撰寫序言、中國表演藝術(shù)簡介。因表演藝術(shù)門類繁多，僅戲曲就有300多種，要以圖片為主，因此我只能選擇影響較大、出訪較多的藝術(shù)形式，如戲曲、雜技、民樂、歌舞等，簡要地加以介紹。葉瑞福同志長期在公司搞宣傳
工作，又是攝影家，負責搜集、整理、挑選照片。挑選照片可不那么簡單，頗費腦筋。要考慮新舊照片比例、黑白與彩色的比例、中外藝術(shù)團比例、各藝術(shù)門類比例、國家間比例以及與各國的關(guān)系等。20世紀70年代以前，我們國家落后，基本上都是黑白照片，很珍貴，但用得多了會黑乎乎一片，色彩效果不好；以前主要和以“蘇聯(lián)老大哥”為首的社會主義國家交流，好照片較多，但此一時彼一時，后來國家關(guān)系變化，只有“阿、羅、南”了，很多照片不能多用；由于歷史原因，有些領導人的照片不便用了，而應該有的領導人卻沒有合適的照片，如此等等。最后，經(jīng)過精心籌劃和仔細挑選，最終從幾千幅照片中選出580多幅，并由公司領導共同研究確定下來。
    為了提高畫冊的檔次和充實畫冊的內(nèi)容，我們除請文化部長朱穆之題詞，寫了魯迅先生的名句“人類最好是彼此不隔膜，相關(guān)心。然而最平正的道路，卻只有用文藝來溝通”此外，還請中央有關(guān)領導題詞。我記得給胡耀邦總書記、趙紫陽總理、鄧穎超委員長及其他領導發(fā)過請題詞的公文，并給每人附上兩條我擬的詞條供其參考。結(jié)果，鄧穎超委員長很快就題寫了“世界人民需要藝術(shù)，藝術(shù)增進人民友誼”。趙紫陽總理沒有下文、我們也不便催問。胡耀邦總書記題寫了“藝術(shù)瑰寶，友誼金橋”，為畫冊增色不少，但費了一番周折。
    為了保險和快捷，經(jīng)朋友介紹，我托在經(jīng)貿(mào)部工作的胡耀邦兒子轉(zhuǎn)呈題詞公文，不料第二天就被打回來了，據(jù)說他父親“刺”了他一頓：  “你為什么管這事?我有辦公室，有秘書，他們要我題詞，應該通過正道送來。”想“走后門”沒走成，只好走前門、走正道了。經(jīng)文化部辦公廳報送到中南海胡總書記辦公室，還算好，不幾天就拿到他的題詞，我們很高興。我們不僅把胡總書記的題詞印在畫冊的扉頁上，而且還印在中演公司新制作的禮品袋上，配了幅“飛天圖”。通過這件事，使我們看到了胡總書記認真負責的精神和按原則辦事的品德。
    定名為《表演藝術(shù)交流集錦》并由大書法家啟功題寫書名的畫冊，于1985年2月在香港出版，分精裝和簡裝兩種版本，共印3萬冊，花費幾萬港幣，很精美。這本畫冊不僅成了中演公司十多年來交往中的珍貴禮品，而且文化部部長們和外聯(lián)局局長們每次出訪，都要成箱成包地攜帶作為禮品贈送。作為責任編輯我非常高興，辛苦一年，總算有了成果!
                                        摘自《世界博覽》2008/20
(責任編輯：鑫報)