中小成本文藝片在電影論壇里一度被簡稱為“悶片”。而“石頭神話”之后，黑色幽默和敘事陷阱成為中小成本影片的集體選擇?！吨久髋c春嬌》中，“香港里弄”好男好女代名詞的志明與春嬌，一共談了7天戀愛，每天都有“雷”人的事情發(fā)生。就連春嬌對志明的表白也都是粗話，影片中“愛情是小情小趣小玩意”的想法，被影評人標(biāo)榜為城市電影的溫暖回歸，但是影片票房失利，將“故事”無關(guān)票房痛癢的“商業(yè)現(xiàn)實”表露無遺?！段医袆④S進(jìn)》導(dǎo)演馬儷文，在幾部自我感覺很不錯的文藝小制作沒能進(jìn)院線后曾坦言，投資方聞到文藝味就躲。

“觀眾習(xí)慣了看大片，或者是與之格格不入的小成本制作。”上海大學(xué)影視學(xué)院副教授聶偉說，從投資、策劃到營銷，很多人把小成本電影當(dāng)成大制作的“假想敵”；但即便是在以小成本電影著稱的好萊塢也被當(dāng)做投資項目“養(yǎng)”著，套用體育術(shù)語叫做“板凳深度”。衡量“深度”的則是劇本的控制力和故事的戲劇構(gòu)成。小成本電影往往代表市場分析和個性表達(dá)，在資本對小成本電影導(dǎo)演說出“沒有一部電影是冤死的”之時，不再“矯情”的小成本電影應(yīng)該得到更多機(jī)會。