《建國大業(yè)》的總策劃，是原北京市政協(xié)副主席、現(xiàn)北京人民藝術(shù)劇院院長張和平。北京市政協(xié)副主席這個職位，張和平當了5年。此前，張和平一直從事文化工作，他做過電視劇，做過電影，還做了5年北京市文化局局長。張和平說，在政協(xié)的5年，對他來說，是“體驗生活”，對政協(xié)這個組織有了深入的認識。

    　“中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導下的多黨合作制，這個制度本身是我們國家政治架構(gòu)中一個很重要的方面。對于國家的長治久安，政治建設(shè)，是一個非常重要的架構(gòu)。由于有了這樣的一個5年的深入生活，我當著這個政協(xié)的副主席，所有應該體驗的我都體驗到了。”張和平告訴本刊記者。

    　在政協(xié)的5年間，張和平策劃制作了兩部電影——《張思德》和《云水謠》。2005年，時任市政協(xié)副主席的張和平進入奧組委擔任奧運會開閉幕式工作部部長的工作。他與張藝謀等人組成的龐大的奧運會、殘奧會開閉幕式團隊勝利地完成了4個“無與倫比”的儀式。身兼兩職的他也同時啟動了“政協(xié)委員寫政協(xié)、政協(xié)委員演政協(xié)”的創(chuàng)意，并同時得到了市政協(xié)黨組，特別是陽安江主席的大力支持。這個職務要擔任到2008年初。張和平說，當時，他意識到，首先是劇本，他找了4名作家，其中包括編劇王興東、王浙濱和作家梁曉聲。王興東、王浙濱是兩位對題材的選擇有著特殊敏感的作家，提出想寫第一屆全國政協(xié)的誕生。想法出來后，在電影形式和電視劇形式之間，最終還是選擇了電影的形式。于是《建國大業(yè)》第一版電影劇本的主線，是圍繞第一屆政協(xié)召開前夕國共兩黨波瀾壯闊的搏斗過程展開的。

    　劇本寫出來之后，張和平把它拿給北京市政協(xié)主席陽安江看。陽安江覺得很好。廣電總局副部長趙實看了，也覺得很好。為了進一步推動這件事，張和平又專門去找了全國政協(xié)主席賈慶林，去他的辦公室匯報“工作”。賈主席全力支持這個事，還批示讓所有全國政協(xié)副主席看劇本，并要求將其打造成一部真正意義上的“精品力作”。

    　制作方的選擇，也經(jīng)過了謹慎的考慮。上世紀90年代，張和平曾經(jīng)在北京紫禁城影視公司當過總經(jīng)理，劇本出來后，他與王興東都力主由“紫禁城”拍，然而最后還是陰差陽錯地落到了中影，廣電總局、電影局主要領(lǐng)導都極其重視。至于導演人選，張和平與王興東在慎重考慮后，都認為韓三平最合適。“為什么當時會想到韓三平？因為他原來拍過《毛澤東的故事》。他跟我關(guān)系也比較好，我知道他對這類題材感興趣，而且他的家庭是軍人家庭，有這種紅色情結(jié)?？戳藙”?，他自己也挺有熱情的，很激動。”
  
    　然而，對韓三平來說，要導演這個戲，最大的困難是：“他自己不能決定他自己當導演。”——身為中影集團董事長，韓三平要擔負大量的行政工作和業(yè)務工作。就這樣，《建國大業(yè)》有了兩個導演：韓三平和黃建新。為了讓韓三平能從董事長的職務里暫時脫離，張和平給趙實打電話，為韓三平請了假。

    　“原來也考慮過何群，但最后還是由黃建新來擔任導演。黃建新是拍藝術(shù)片的一個人，他有他的追求，在拍這個所謂主旋律影片的時候，他加進了很多柔性的東西，電影就不會變得那么硬，那么愣。包括很多細節(jié)的處理，整個風格的把握上，黃建新的介入還是起了很大的作用。三平是有政治上的熱情和激情。所以人的審美上的和藝術(shù)上的這種風格，必然影響到這部影片最后的感覺。”

    　兩位導演加入后，劇本進行了更改，增加了1945年抗戰(zhàn)勝利之后到1949年新中國成立這段歷史期間國共雙方力量此消彼長的更廣闊背景，在后面的實際拍攝中，這條線事實上成為主線。

    　“實際上到最后，中華人民共和國的建立不是談出來的也不是團結(jié)出來的，是打出來的。所以這條線加強了，三大戰(zhàn)役，一直到過江，電影里都有所表現(xiàn)。電影里有個細節(jié)，蔣介石和蔣經(jīng)國談心，蔣介石說：要是你，你談嗎——都這樣了，還談什么啊……”

    　張和平認為，修改后的劇本“現(xiàn)在真正變成了一個全方位的史詩般的一個作品。從力量來說，今年獻禮的作品這么多，它應該是最有力量的一個。它幾乎變成了一個‘現(xiàn)象’了”。

    　回過頭來看當初對制作方、對導演的選擇，張和平覺得結(jié)果說明當初的選擇是完全正確的：“如果沒有中影集團，沒有韓三平，沒有王興東，不會是這個結(jié)果。”

    　張和平生于1946年，算得上是共和國的同齡人。年過60的他回顧歷史，認為1945年到1949年，是中國歷史上非常具有轉(zhuǎn)折意義的大時代。1945年抗戰(zhàn)結(jié)束后，無論國內(nèi)國際，希望國共聯(lián)合執(zhí)政的呼聲都非常大。然而歷史證明，國共聯(lián)合執(zhí)政只是一個幻想。張和平認為，中國最終形成共產(chǎn)黨領(lǐng)導下的多黨合作政治協(xié)商制度，是歷史的必然：“從抗日開始，國民黨的主要目的就是想消滅共產(chǎn)黨，因此提出‘攘外必先安內(nèi)’——指明最大的敵人還是共產(chǎn)黨。重慶談判之后，國民黨實際上就開始搶地盤了，隨著國民黨的腐敗一步一步深入，它最后終于失敗。‘打老虎’這段情節(jié)原劇本當中沒有，它的加入說明了國民黨為什么失敗，原因還是在自己。此外，蔣介石實際上還是想建立一個獨裁的軍政府。它對民主黨派和共產(chǎn)黨的態(tài)度都是假的。電影中反映了國民黨軍統(tǒng)特務對張瀾的打壓和對聞一多等民主人士的暗殺，就非常說明問題。”

    　張和平透露，《建國大業(yè)》這部電影，將實現(xiàn)國內(nèi)重大歷史題材影片的一個突破——在臺灣上映。能做到這一點，張和平認為，主要還是因為做到了對歷史的真實反映：“現(xiàn)在看起來，這個分寸把握得挺好的。”

    　《建國大業(yè)》中，蔣介石的扮演者是張國立，這是張國立第一次扮演蔣介石。張和平說，這個角色，是因為張國立的演技超越了外形的限制，也超越了一般重大歷史題材人物扮演的限制。毛澤東的演員依然是唐國強：“因為老百姓已經(jīng)認了，幾乎唐國強就等于毛澤東了。另外他由于多年演了以后，不僅是從形象上、從形體上，也包括他的神態(tài)上、精神上的，已經(jīng)變成他就是了這個感覺。”

    　影片在把歷史人物立體化的方向上做了很大努力：“比如說政治局夜里開會，把那燈給吹滅了，然后是主席說，咱們真成了開黑會了。這個情節(jié)以前不會這么表現(xiàn)——開中央最高層會議的時候把燈給吹了，咱們能夠說話就行了，那個蠟燭留著我后半夜還要寫東西呢。再比如說，勝利之后，幾大書記都喝醉了。以前是不能表現(xiàn)這個的，現(xiàn)在剪了一部分，原來比這多。所以這就是分寸的問題。再比如說，總理大發(fā)脾氣的情節(jié)。一般總理給人的印象都是比較親和，比較儒雅，暴躁、大罵這個也是以前沒有的，但現(xiàn)在也剪掉了很多。一般來說，塑造正面的形象要比塑造反面形象更難，這里面說實在的有個自然原因。但是這部影片，通過剛才那幾個例子，做了很多努力，有了很大改變。”

    　分寸是一個很大的問題：“你的‘破’是要在原來基礎(chǔ)上，太過了以后呢，人們也有一個接受的問題。所以應該說現(xiàn)在所形成的這個結(jié)果已經(jīng)是很不容易了，這也說明整個主創(chuàng)班子在這里邊的努力。”

    　成片之后，中宣部審過，文藝局審過，全國政協(xié)看了，北京市看了。都給了很大的肯定。影片片頭，第一幅字幕，是“謹以此片獻給中華人民共和國成立六十周年，第一屆全國政治協(xié)商會議召開六十周年”。

    　張和平解釋說：“沒有第一屆政協(xié)的召開，就沒有中華人民共和國的合法性。這是一個程序問題，不是黨派自己封的，還有很多人民呢，還有很多黨派呢，還有各個階級都有呢，是不是能夠被國際、國內(nèi)社會承認，因此就必得有一個程序。但當年這些代表是協(xié)商產(chǎn)生的，而不是選舉產(chǎn)生的，因為在那種情況下，不可能開全國人民代表大會，只能用政治協(xié)商會議代替全國人民代表大會。所以后來有那么幾句臺詞：三步并作兩步走。”

    　張和平說，他認為《建國大業(yè)》的現(xiàn)實意義非常大，不論對當下還是對今后，不論對電影界還是對電影之外的東西：“電影如果在臺灣上演，那是比多少文字都有力量。電影開始，重慶談判的時候，蔣介石和毛澤東都穿了中山裝，有一句臺詞是，我們都是中山先生的弟子，當然要穿中山裝了。這是一個隱喻。”

    　“這個片子也是比較生逢其時的。我在政協(xié)的5年，催生了這樣一個影片，對于我來說，這段生活體驗呢，還是有成果的。政協(xié)從前是，現(xiàn)在也是，今后更會變成中國政治生活很重要的一部分。我覺得什么都有一個過程吧，但是畢竟是在變化。”張和平最后這樣總結(jié)。 (責任編輯：鑫報)