這個以畫為線，將一顆顆回憶的珍珠串在一起的幸福家庭，早已形成了一種獨特的情致。汪大文要讓中國畫這顆小小的種子開出五彩繽紛、絢麗奪目的花朵。
如同一幅深得中國傳統(tǒng)藝術(shù)精髓的畫作，女畫家汪大文的人生描繪了一道美妙的圓。經(jīng)歷了24載漂泊歲月，足跡踏遍了美國以及香港、臺灣地區(qū)的土地，如今她終于回到了上海，尋回了自己的根。在她位于蘇州河畔的畫室“神石軒”，墻上正掛著一幅剛完成不久的《牡丹》，上面所題的一首小詩，頗能道出汪大文如今的心境:“我本無意畫牡丹，隨手寫得富貴來。原想隨花尋桃源，卻應(yīng)春宴赴瑤臺。紅塵碌碌總是夢，丹青款款訴情懷。只須留住童心在，已白雙鬢笑燦爛。”如今已近古稀之年的汪大文就是憑借這樣的心態(tài)活得自由暢快——時而體會筆墨世界為她帶來的揮灑樂趣，時而享受濃濃友情帶給她的溫馨，而更多的則是沉浸于四世同堂大家庭的天倫之樂中。
丹青之家
1916年，在那個楓葉含丹、金菊吐艷的時節(jié)，上海乍浦路鬧中取靜的一隅，樹立起了一所學(xué)校——上海圖畫美術(shù)院，它就是后來赫赫有名的上海美術(shù)?？茖W(xué)校的前身。其時，擔(dān)任美專校長一職的正是大名鼎鼎的劉海粟。當(dāng)年的美?？芍^掀起了中國現(xiàn)代藝術(shù)教育史上的第一頁，姜丹書、潘天壽、張大千、黃賓虹等大師都曾在此擔(dān)任過教授；錢鼎、吳茀之、倪貽德、程十發(fā)等名家無不將自己的青春年華拋灑在美專的畫室內(nèi)。
“藝術(shù)叛徒膽量大，別開蹊徑作奇畫。”劉海粟生前的摯友郭沫若贈予他的詩句幾乎滲透于美專日常教學(xué)的點點滴滴。創(chuàng)辦之初的上海圖畫美術(shù)院雖說條件簡陋、經(jīng)費困難、地方狹小，但年輕的劉校長卻頗有創(chuàng)新的魄力和挑戰(zhàn)的勇氣，打破了“女子無才便是德”的封建陋習(xí)，開風(fēng)氣之先招收女學(xué)生。試想，即使在以留美預(yù)備學(xué)校為發(fā)軔的清華大學(xué)，也要到1928年才開招女生。
天時、地利、人和，從小擅于繪畫并在報紙上發(fā)表文章，還結(jié)識了“金嗓子”周璇等諸多小姐妹的丁靜影才有機會走入了上海美術(shù)?？茖W(xué)校圖案系的課堂。她，就是汪大文的母親。如今，已是90高齡的丁靜影仍精神矍鑠，當(dāng)年的青蔥歲月仍歷歷在目，“當(dāng)時我們美專交關(guān)(特別)有趣，畫中國畫的學(xué)生都穿著長衫、布鞋，而畫西畫的學(xué)生則交關(guān)洋氣，從上到下是禮帽、洋裝、皮鞋。”如此中西對比的情景，倒是與美專周遭的環(huán)境相映成趣。當(dāng)時，美專已由乍浦路搬遷至法租界的菜市街，那是一條充滿市井氣息的商業(yè)街，每個角落都充滿了世俗的喧囂，有大餅攤的叫賣聲，也有居民為了芝麻綠豆之瑣事的吵鬧聲……然而，走出菜市街，就是法租界的浪漫、寧靜，諸多法式洋房以及法國梧桐所營造的氛圍，儼然又是一派寫生、作畫的好去處。
丁靜影時時都思念這般良辰美景。當(dāng)年，她總愛在陽光和煦的午后，喊上三五個小姐妹一同走上一段路，拿著寫生的本子，靜靜地坐在巷尾，玩弄起指尖的線條和墨色，“這樣的辰光(時光)總是過得老快的”。
或許，從母親丁靜影第一次踏入上海美術(shù)?？茖W(xué)校的大門之時，就注定汪大文的一生都將與繪畫結(jié)下不解之緣。同時，汪大文的父親也是個不折不扣的畫迷，與大畫家唐云、錢瘦鐵、樊少云等人交往過從，甚是親密。新中國成立后，政通人和，百廢待興，社會一派欣欣向榮，因此，平日里，汪大文的父親總愛請這幫畫家朋友來家中小酌，賢惠聰明的丁靜影親自下廚燒上三兩個下酒好菜，大家圍坐一起吃吃小老酒，不亦樂乎。酒過三巡，興致正濃，這群愛畫如命的文人自然要借著酒性高談闊論起吳道子、石濤、八大山人等古往今來的繪畫大師的奇聞軼事。談話不足，立馬鋪紙磨墨，隨即揮灑起來，你畫一山我寫一樹，各自拿出絕活，還常常一起合作，直到盡興為止，這才各自散去。往往這樣一場雅集，就要耗費整整一個晚上，滿載著許許多多回味不盡的美好友情與珍貴回憶。
在這樣一個以畫為中心，全家與書畫結(jié)緣的環(huán)境影響下，小時的汪大文自然而然地拿起了畫筆，她先后拜著名畫家——也是父親的好友——錢瘦鐵、唐云兩位老師學(xué)畫，前者教授汪大文山水畫技藝，后者則指導(dǎo)其繪畫花鳥的技法。于是，在自己的孩提時代，汪大文每天都會花上許多時間潛心鉆研繪畫，每有自己心目中的佳作就急不可耐地尋求兩位老師的評鑒。有時候她也會在一旁觀摩老師作畫，這些不經(jīng)意間的耳濡目染比科班教學(xué)效果更佳，“唐老師告訴我，雖然我是女兒身，但不能因此拘泥于小規(guī)格作畫。要畫就要‘畫大畫’！所以他常常拿出四尺整張的大宣紙，讓我直接在上面畫松樹、梅花等等，借此鍛煉我的膽量和筆力。”沒想到這一孩提時的啟蒙，竟為許多年后汪大文創(chuàng)作大尺幅水墨荷花打下了扎實的基礎(chǔ)。
讀書后的汪大文，憑借著獨特的藝術(shù)才華，幸運地被選入少年宮進修。當(dāng)時，中福會少年宮開設(shè)了各類興趣小組學(xué)習(xí)班，并邀請了諸如張樂平等一流藝術(shù)大家，親自給祖國的未來授課。可以說，在少年宮參加興趣小組的過程，是汪大文享受自己領(lǐng)悟繪畫技巧的過程，她總是沉浸于寫生、素描、色彩的世界中，并且一改以往只畫傳統(tǒng)題材的風(fēng)格，用屬于自己的彩筆，畫了大量反映新中國、新時代少年兒童成長、生活的主題畫。而最讓汪大文感到自豪的，就是她當(dāng)時的“信手涂鴉”，竟還曾經(jīng)作為禮物送給過班禪、蘇加諾等名人。
立雪程門
新中國成立后，鑒于當(dāng)時不少中國畫家生計發(fā)生困難，以及中國畫藝術(shù)的繼承發(fā)展等問題，1956年最高國務(wù)會議通過了周恩來總理提出的北京和上海兩地各成立一家“中國畫院”的建議。1960年，上海中國畫院正式揭開了帷幕，并同時成立了“上海中國畫院籌備委員會”，主任賴少其，委員唐云、潘天壽、謝稚柳、劉海粟、傅抱石、沈尹默等皆為一時畫壇翹楚，而首任上海中國國畫院院長則是德高望重的老藝術(shù)家豐子愷先生。
為了集中培養(yǎng)新中國第一代傳統(tǒng)中國畫接班人，剛成立不久的上海中國畫院分別從工、農(nóng)、兵、學(xué)和少年宮招收5名青年學(xué)員，采取傳統(tǒng)的“師傅帶徒弟”的辦法，學(xué)習(xí)中國傳統(tǒng)國畫藝術(shù)。正是豆蔻年華的汪大文憑借自己出眾的繪畫技藝，被一眼相中，與來自工廠的陸一飛，來自農(nóng)村的吳玉梅，來自學(xué)校的毛國倫等一起，幸運地進入了畫院，而她的的授課老師正是一代大師程十發(fā)先生。汪大文回憶說，自己沒有想到與老師之間會結(jié)下那么深的緣分，自己早已把老師看作慈父一般……事實也正是如此，汪大文陪伴在恩師身邊整整48載春秋。
汪大文尚清晰地記得自己第一次“立雪程門”時的情景，程十發(fā)兩道粗黑濃密的眉毛，加上一絲不茍的板刷頭，儼然是一副不怒自威的嚴(yán)師風(fēng)范。“現(xiàn)在想想還是有些后怕……當(dāng)時老師對我脾氣大，心急，但他的確是希望我能夠從他那里學(xué)到真本事的。”汪大文回憶道，她無時不感激著老師當(dāng)年對自己嚴(yán)格、認真的栽培之心。
作為國家布置的任務(wù)和使命，程十發(fā)對于自己首位弟子的要求的確格外嚴(yán)格，不過俗話說得好，“嚴(yán)師出高徒”，老師所做的一切都是讓汪大文盡早學(xué)有所成。認真的程十發(fā)在第一堂課上就親手制訂了詳細的教案，并羅列出完整的閱讀參考書目。汪大文至今銘記老師當(dāng)年的教導(dǎo):“要從唐人宋人的畫作開始臨摹，打下良好的基礎(chǔ)。如果學(xué)不到唐風(fēng)宋韻，至少還能追摹明清筆墨。但如果一開始就從明清畫作入手，一掉下去，豈不跌入溝渠？”此外，程十發(fā)出了名的急性子也給汪大文留下了深刻的印象。當(dāng)時汪大文約好時間會同老師前往他在延慶路的老房子內(nèi)學(xué)畫，有一次，汪大文從師母張金锜口中得知，老師總是不由自主地提前半個多小時就開始巴望、等待，來來回回好幾次，有時干脆在延慶路上快步行走，等待學(xué)生的到來……
隨著師生相處日久，汪大文逐漸發(fā)掘了老師慈祥、溫情，甚至不乏幽默、機智的一面。程十發(fā)常常會在教學(xué)中出其不意地說上兩句有趣的“戲話”，而給她印象特別深的，還有老師獨特的語言，作為地地道道松江人的程十發(fā)，始終不改一口鄉(xiāng)音。
1964年，程汪師徒與畫院同事一起到青浦朱家角體驗生活，一行5人住在南江大隊一戶農(nóng)民家中，白天大家同村民一起選稻種、滅釘螺，創(chuàng)作類似宣傳消滅血吸蟲病的宣傳畫，晚上熄燈后便開始“聊天會”，在一行人其樂融融的生活中，也不乏諸多感人肺腑的趣事。有一回，汪大文拿著水桶到河邊去打水，結(jié)果玩興一起跑到老鄉(xiāng)家去聽收音機了。程十發(fā)左等右等不見學(xué)生回來，急忙到河邊去找，突然發(fā)現(xiàn)水桶在，人卻沒有了蹤影，嚇得到處大聲叫喊。事后，他對充滿歉意的汪大文真誠地說道:“要是你跟我出來出了事兒，我哪能向你父母交待??！”這件小事讓程十發(fā)師徒間的感情變得更為真摯了，也讓年輕的汪大文從內(nèi)心深處體會到了老師的慈父之心與親切關(guān)懷。
汪大文說，自己一生最留戀的地方就是上海中國畫院，因為畫院不僅讓汪大文有幸受到了亦師亦父的程十發(fā)的細致培養(yǎng)，更因為正是由畫的牽線搭橋，讓她結(jié)識了廝守一生的夫君金光瑜。有趣的是，這個家也始終擺脫不了精彩繽紛的筆墨世界的影響，丈夫金光瑜后來也一直在畫院從事畫師工作。
然而，在畫院度過的四載歡樂時光稍縱即逝。1964年，汪大文、程十發(fā)這種良好的教學(xué)方式卻莫須有地被冠之以“封建主義大染缸”的稱號，汪大文不得不和眼前的幸福說聲再見，被分配到青浦農(nóng)村，接受“再教育”。在這段時光里，汪大文嘗遍了所有的艱辛困苦:挖河泥、喂豬、插秧、施肥、扛石頭……接著是浩浩蕩蕩的十年“文革”，汪大文又被迫背起行囊被調(diào)往韶山繪制《毛主席在韶山》系列組畫。然而，也許是受了老師幽默、灑脫的性格的影響，這段苦日子竟然成了汪大文心底最珍貴的回憶之一，她常常感恩那段歲月為她帶來的豐富人生閱歷，“我什么苦沒吃過呀？！今后遇到再大的困難，我也不怕了……”
陪子赴美
“文革”結(jié)束后，從山林田野回歸上海的汪大文度過了一段“頗為幸福的生活”，除了在家享受相夫教子的閑情逸致之外，她幾乎陪伴老師程十發(fā)走遍了華夏大地的每一寸土地，從內(nèi)蒙到洞庭，從黃山到北京……
在山林間寫生的這些日子讓汪大文對繪畫有了更深一步的理解，聰明的她看老師揮毫作畫，細致耐心地模仿老師的作品，從中學(xué)到了許多筆墨技巧與構(gòu)圖方法，畫技大進，一度學(xué)得幾可亂真。榮寶齋、朵云軒等紛紛前來訂畫，一時間，僅靠汪大文一人造畫的收入，全家的日子就已然能過得寬松舒適，不但能負擔(dān)得起兒子谷谷求學(xué)的花銷，還常常能邀約三五好友下館子吃飯?？墒?，這樣的生活卻一點沒有打動汪大文的心，外界紛紛擾擾的各種傳聞甚至波及了汪大文的私人生活，“如果當(dāng)初我留在國內(nèi)，或許我的風(fēng)格永遠就是模仿老師。當(dāng)時甚至有很多人說:汪大文專門造程十發(fā)的假畫”。
自1981年起，自費出國留學(xué)的政策開始放開，一位簽證處的好友在第一時間將這個當(dāng)時還不為人知的消息告知了汪大文，好友建議她將谷谷送去美國讀書，但孩子尚小，必須有家人陪同才能獲簽。這個建議顯然讓有意尋求突破的汪大文大為心動，于是，年過40的汪大文帶著自己10歲不到的兒子離開了大陸，飛往大洋彼岸的美國，在異鄉(xiāng)開始了自己人生的新起點。
攜子赴美的歲月出乎意料地舉步維艱，汪大文母子倆僅帶上400美元，就踏上了紐約的土地。物欲橫流的大都市生活強烈地沖擊著汪大文的心臟，“首先就是住的問題，在一個陌生的城市，四下都是危險，我兒子還那么小，我們怎么能住在黑幫集聚的地方？”汪大文幾乎跑遍了整個紐約，就為了讓兒子能擁有一個穩(wěn)定、安全的成長環(huán)境，最終咬牙租下了一間每月350美元租金的單間套房，這樣汪大文也有了自己在美國的第一個“家”。
可是，交了第一個月的租金后，又一個現(xiàn)實問題擺在汪大文眼前，口袋里僅剩下的50美元如何安排母子倆之后的生活。惴惴不安的汪大文將兒子安頓在家中，獨自一人揣著老師程十發(fā)臨行前寫就的介紹信，叩開了在美國上流社會素有“C.C王”之稱的著名收藏家王己千先生家的大門。沒想到，王己千也是個不折不扣的十發(fā)迷，曾經(jīng)多次贊揚過“程十發(fā)是當(dāng)代唐伯虎”。見了汪大文遞上的程十發(fā)親筆寫的介紹信后，倍感親切。在今后的日子里，王己千在生活和藝術(shù)上給了汪大文母子極大的幫助，老人不僅時常照顧女畫家母子的生活，還毫不吝嗇地將畢生所藏借給汪大文臨摹、學(xué)習(xí)，開闊了汪大文的眼界。除了王老，身為婦科醫(yī)生的華人畫家楊思勝先生也極為熱心，他無私地為這位素不相識的國內(nèi)同行推銷畫作，使汪大文在美國收獲了第一桶金。不久，頗為著名的“華美協(xié)進社”又邀請汪大文教美國學(xué)生畫中國畫。“我在美國那么多年，很幸運從沒離開過中國畫。”回憶起那段歲月，汪大文說，“我沒有洗過一天盤子，也沒有做過保姆，完全憑一手中國畫最終得以跨入‘美國社會圈子’的大門。”
隨著母親在繪畫上造詣日益精進，兒子谷谷也逐漸長大成人，不但在美國念完了大學(xué)，成績更是優(yōu)異。直至今日，自己同母親在美國相濡以沫的生活，對于他而言，都是一段刻骨銘心的珍貴回憶。
然而，美國生活并不如人們想象中的一帆風(fēng)順。有一次，在兒子下課回家的路上，一個虎背熊腰的黑人大漢一路尾隨，一直跟著走到了地鐵站?；蛟S是冥冥中的安排，那天汪大文史無前例地早早來到地鐵站口等候歸來的兒子，她一下看出緊隨在兒子身后的黑人心懷鬼胎，于是，趕快上前一把將兒子攬入懷中，扭頭就走，那個黑人見小孩子的家長就在近旁，只能作罷，雙手插在口袋中，無趣地離開了，如今回憶這段驚險的經(jīng)歷，汪大文依舊意猶未盡，“當(dāng)時如果我不在現(xiàn)場真的不知道還會發(fā)生什么事情……作為母親，我救了我兒子一命，呵呵。”
在異地與親人分別的歲月里，汪大文最留戀的莫過于遠在上海的老師程十發(fā)，每隔一段時間就要和老師寫封長信，程十發(fā)不僅會和學(xué)生交流彼此的近況，還經(jīng)常探討古人的筆墨、技巧長處，甚至給予學(xué)生忠告與建議……“老師就是這樣關(guān)心著我，從關(guān)心到操心，從操心到勞心，甚至連我的下一代他都無微不至地關(guān)懷著。無論我走到哪里，哪怕在大洋彼岸，只要有老師的信陪伴著，我就覺得仿佛他就在身邊一樣溫暖。”
香港，最后的中轉(zhuǎn)站
進入上世紀(jì)90年代，汪大文早已不能滿足于在美國所取得的成功，再加上畢業(yè)后的兒子進入一家外資銀行的香港分行任職，開始了自己的生活，這樣一來，汪大文就陪著兒子來到香港定居，在這片陌生的土地上又一次開始了新的探索。“有了信心，生活才會美好。拿我的經(jīng)驗來說，無論遇到什么樣的困難，我都對自己、對未來充滿信心。這也正是我的作品所追求的永恒主題。”無論藝術(shù)，還是生活，汪大文越來越強調(diào)“信心”的重要性，這也是她多年旅居海外的真知灼見，她希望通過自己的作品，帶給人們更多的信心與美好。由于香港中外文化交匯的獨特優(yōu)勢，使得汪大文更是如魚得水，不僅在最高級的“萬玉堂”舉辦了個人畫展引起轟動，還成為了香港大學(xué)的教授，專門教授國畫藝術(shù)。當(dāng)1997年許多香港人紛紛移民海外的時候，從美國搬來香港的汪大文卻積極地舉辦了自己的個人畫展——“君子之風(fēng)”。
事業(yè)和藝術(shù)上的成就讓她愈發(fā)懷念同老師程十發(fā)一同度過的青春年華，1997年，她毅然選擇回到久別的上海，就是為了見上老師一面……然而，滄桑變遷讓現(xiàn)實同想象天差地別，當(dāng)她回到上海時，眼前的老師已是一位年邁、衰頹的老人了。老師身邊兩位至親師母張金锜和欣蓀大姐接連去世，讓身陷于沉痛之中的程十發(fā)，再也沒有了昔日的光彩照人，沒有了當(dāng)年的意氣風(fēng)發(fā)，在汪大文眼中，如同父親一般的老師儼然成了一位孤單寂寞的老者。
每每望著老師孤獨、蹣跚的背影，汪大文總是感慨萬千:“老師真的老了！”敏感的她還發(fā)現(xiàn)，老師的脾氣與性格，也變得與以前不同了。表面上，他變得更為隨和，事實上，卻更加隱忍，仿佛已然看透了世間的一切。有一次，汪大文陪同老師應(yīng)一位收藏家的要求，為其收藏的署名程十發(fā)的作品作鑒定。明明是一幅偽作，程十發(fā)卻認真地為之寫了一段題跋?？腿俗吆?，汪大文問老師:“為什么不說真話？”程十發(fā)無奈地聳了聳肩，搖頭說道:“人家花了那么多錢買來的，你說假的，豈不令人傷心？”老人沒有正面回答學(xué)生的提問，但汪大文知道:“老師不喜歡傷心，他總是要讓人家開心，因此從不懂得拒絕。所以，他一輩子活得很累，很辛苦！”
當(dāng)然，最了解老師心境的莫過于汪大文自己。由于谷谷常年公干出差，過著四海為家的生活。汪大文母子間聚少離多，讓已是知天命之年的汪大文倍感寂寞。在這段時間里，汪大文養(yǎng)成了畫日記的習(xí)慣，平日生活中的點滴趣事和和感悟她都會以畫的形式記錄成冊。有一次，兒子回程的飛機因天氣的原因一再延誤，不知情的汪大文在家獨自期盼著孩子回家，焦急、擔(dān)心、彷徨……百感交集。她不由自主地將自己的所見所感寄予筆端，一位胖胖的媽媽，在狂風(fēng)暴雨天的屋檐下仰望著天空的圖畫躍然紙上……
回歸
2004年，汪大文和谷谷毅然離開了美國紐約富人區(qū)“皇后區(qū)”的套間公寓和香港半山別墅，在外漂泊了整整24年，終于回到了自己的故鄉(xiāng)——上海。兒子谷谷樂此不疲地做起了一名優(yōu)秀的海歸派，而汪大文則在母親河——蘇州河畔擁有了一間頗為寬敞的大畫室“神石軒”，回想起曾經(jīng)的種種經(jīng)歷，汪大文同兒子別有一番感悟:“回到起點了，我們找回了自己的根。”
回到上海，在同家人重逢之余，汪大文心中最惦念的莫過于恩師程十發(fā)，從此，汪大文與耄耋之年的恩師又可以時常相見了。盡管程十發(fā)在經(jīng)歷了種種命運打擊之后，變得沉默寡言了起來，但只要汪大文前來探望，老人依然會露出純真的笑容。汪大文常常同恩師回憶著過去的點滴趣事，追述著曾經(jīng)的如煙往事。昔日美好歲月的流連，以及汪大文如親女兒般的關(guān)懷給了老病的恩師不少安慰。
2005年6月的第三個星期日，程十發(fā)因做疝氣手術(shù)住進華東醫(yī)院，誰都沒有想到，手術(shù)引發(fā)了多種并發(fā)癥，老人竟然再也沒有走出醫(yī)院。這期間，汪大文時常去醫(yī)院探望他。有一天，汪大文見老師格外精神，興致沖沖地向他提到陳老蓮、朱耷等程十發(fā)平日最敬仰的畫家的筆墨時，躺在病榻上的老人越來越有精神，他突然舉起了自己的右手，作出握筆的姿勢，汪大文立即會意，將一支圓珠筆擱入老師的掌心，隨即又找來了護士填寫每日病情的一張表格，豎置在老師面前，老人費勁地抬起筆，在紙上畫了一段高低起落的線條，這些線條好似記錄他生命跳動的心電圖！“這也是我看著老師畫完的最后一幅畫作……”
2007年7月17日中午，程十發(fā)病危。汪大文說，當(dāng)時正在畫畫的她就有了某種“感應(yīng)”。作品接近尾聲，可最后的一筆卻怎樣都沒法落下，此時，電話鈴?fù)蝗豁懥?，醫(yī)院通知她，程十發(fā)的瞳孔已放大，汪大文一急，就看到剛潑上畫面的墨汁竟然逆著力道反方向流了回來，鬼斧神工地完成了最后一筆。她急急地趕往醫(yī)院，回來時才發(fā)現(xiàn)，最后一筆正是全畫的“眼”！“有了這一筆，整個畫面都活了。大概是遠行的老師最后一次為我改畫吧，提醒我，這里需要換氣。”后來，恩師程十發(fā)去世后，汪大文含著熱淚，題下了一闋詞，同自己與師父48年的筆墨因緣作了最后的告別……
如今這位當(dāng)年在海上畫壇頗為著名的女畫家已是滿頭花白，汪大文依然擱不下自己最喜愛的一筆一墨，走進她的畫室“神石軒”，滿壁的畫作和古色古香的家具擺設(shè)相映成趣。有一幅汪大文畫了好幾個月，以初夏荷塘為主題的《君子之風(fēng)》，畫紙攤開來可占滿整個客廳，她站在畫紙上彎腰補綴時，仿佛種田人模樣。為了描繪花的千姿百態(tài)，她時常會在烈日下或雨中去賞花，“不是為作畫而倉促作畫，而是為每一幅佳作埋下種子”。
正如她傾心所畫的荷花，既有謙素的凈白，又有裊娜的斑斕。汪大文的“慢活”也為她的生活平添了不少情趣，有時，她喜歡和朋友靜靜地坐下來，聊聊家庭和人生，前一階段網(wǎng)上盛傳虐貓、虐狗照，汪大文特意出版一本畫集《我和小狗吉吉的日記》，畫出自家相伴17年的小狗吉吉和家人的故事，十分地別致有趣。
汪大文的一家過著兒孫繞膝、恬淡安康的聚居生活，兒子回國后“相中”了出身于書香門第的“千金大小姐”蕙君，汪大文對這位能彈一手古琴的兒媳婦也是贊譽有加。兩年半前，汪大文夫婦終于如愿當(dāng)上了爺爺奶奶，寶貝孫女金佳穎的誕生為這個本就幸福的家庭增添了不少歡樂。這個汪大文、丁靜影母女最鐘愛的寶貝，年紀(jì)小小也與繪畫十分投緣，在汪大文作畫空隙，孫女時常會到畫桌上插一腳抹幾筆，老太太丁靜影雖年事已高，難以提起畫筆，但靜心欣賞女兒潛心作畫和曾孫女信手涂鴉，儼然已經(jīng)成為她最大的樂趣，一時間，四代人的心貼得很近很近。去年，大家庭又新添了一名小成員，金佳穎有了個可愛的小弟弟……
對于未來，汪大文充滿信心，“我生命的圓圈從上海出發(fā)，經(jīng)過了紐約、香港，到了這個年紀(jì)，也是安定下來享享清福的時候了。但無論在美國還是香港，或者上海這片熟悉的土地，甚至這個普通的家庭，我要讓中國畫這顆小小的種子開出五彩繽紛、絢麗奪目的花朵。”
(責(zé)任編輯：鑫報)
