《失戀33天》劇照

　　2011年根據鮑鯨鯨網絡小說改編的電影《失戀33天》成為票房黑馬，使得網絡小說改編電影的模式迅速升溫，2013年國內網絡文學巨頭盛大文學還專門成立影視編劇公司。前不久，張嘉佳的網絡小說《擺渡人》被王家衛(wèi)看中，南派三叔的《盜墓筆記》也設想出一個投資200億元的10年計劃，一股網絡小說改編成電影的熱潮正在涌來。

　　業(yè)內人士指出，網絡小說在年輕人中的關注度往往是影視公司首先考慮的因素，模式也逐漸走向成熟。但是，如果只看重金錢利益，大批水準參差不齊的網絡小說涌入，可能對中國影視業(yè)造成沖擊。

□現狀分析 　網絡小說改編電影嘗甜頭

　　很多人對網絡小說的概念來自于臺灣網絡作家痞子蔡的《第一次的親密接觸》，這部小說2000年被改編成電影后受到的關注度并不高，卻開啟了網絡小說改編成電影的先河。隨著中國網絡文學商業(yè)模式的逐漸成熟，越來越多的熱門網絡小說被搬上大銀幕。

　　相對于2010年徐靜蕾導演的《杜拉拉升職記》，小成本投入票房卻突破3億的《失戀33天》受到了更大的關注，也讓網絡小說改編成電影的模式成為潮流。陳凱歌的《搜索》和張藝謀的《山楂樹之戀》，同樣把目光對準了網絡小說。2013年，趙薇根據作家辛夷塢的同名網絡小說改編的電影處女作《致青春》，再度創(chuàng)造7.26億的票房神話。

　　相比都市、青春愛情題材，《鬼吹燈》《盜墓筆記》兩部擁有超高知名度的盜墓題材小說，也先后投入到電影改編中。南派三叔在經過電影出品方更換的短暫波折后，與新的投資方設想了一個10年投入200億元的長遠計劃。就在前幾天，張嘉佳的網絡小說《擺渡人》被王家衛(wèi)看中再度成為電影，而張嘉佳小說集《從你的全世界路過》中的小說已經有五部簽約影視版權。這部小說集最初以睡前故事系列的名義在網上瘋狂流傳，幾天內達到1500000次轉發(fā)，超4億次閱讀。

□小說作者　　取得成功還靠內容為王

　　在網絡小說改編成電影的過程中，除了受邀擔任編劇的作者外，大多數網絡作家的身份并不明確，在整個制作環(huán)節(jié)往往處于弱勢地位。早在電影《山楂樹之戀》拍攝期間，原作者艾米就多次發(fā)聲，對張藝謀的選角表示不滿。電影放映后又直指張藝謀曲解了小說中原有清純，她發(fā)表在博客上的一些言論也流露出對話語權缺失的不滿。

　　去年獲得票房巨大成功的《致青春》，其網絡小說的原作者辛夷塢同樣沒擔任編劇。她在談到網絡小說改編成電影的話題時稱，電影作為一個文化產品要想取得成功還是內容為王，“有人寫網絡小說單純?yōu)榱讼埠梦膶W，或是抒情遣懷；也有的人可能更看重和寫作平臺的利益分成。文學如果太跟金錢掛鉤，很多作品難免注水，也會讓創(chuàng)作人失去水準。”

　　鮑鯨鯨由直播帖改編的小說《失戀33天》，被看作是更純粹的網絡小說。這種直播體的寫作方式，將作者與讀者放在了一個對等的平臺上。她也覺得這種方式很過癮：“寫直播帖時不會太自信，網友會很快反饋給你。”鮑鯨鯨覺得，網友的挑剔，也會促進她小說的質量。

　　相比艾米和辛夷塢，鮑鯨鯨以編劇的身份幸運的參與到了電影創(chuàng)作中。鮑鯨鯨稱，這也更利于與導演滕華濤之間的交流，比如《失戀33天》中的對富二代的認識，《等風來》中對金錢和幸福的思考。

　　對于網絡文學是否是內容為王的話題，北大教授陳曉明接受采訪時稱，國外網絡文學概念更多的是一種先鋒文學，而中國的網絡文學跟傳統(tǒng)文學在評判標準上是統(tǒng)一的，也會越來越靠近傳統(tǒng)文學。

□業(yè)內人士　　讀者關注度是先天優(yōu)勢

　　北京某影視公司策劃部的常先生稱，網絡書城、論壇很早就成為尋找劇本素材的重要途徑，但近兩年的受關注程度迅速攀升，“目前兩大網絡小說類型比較熱門，一類是玄幻題材的，還有一類是青春都市題材。就操作性上來說，后者貼近現代人生活，更加適合電影改編。比如《杜拉拉升職記》《失戀33天》這樣的小說，在網上已經被炒熱，有了一大批讀者群。相對于其他電影，在新媒體營銷占據主流的今天，它們在后期營銷宣傳上也具有先天優(yōu)勢。”

　　常先生透露，有的影視公司甚至要求投稿的編劇，直接把劇本改編成小說放在網上，依此來檢驗該題材的受歡迎程度。同時，網絡小說本身的質量也需要進行綜合衡量。“中國網絡小說的商業(yè)模式已經成熟，在改編成電影的過程中，如何將小說讀者轉換為觀眾，同時吸引更多觀眾關注，是影視公司還需要進一步探索的。”

警惕沒營養(yǎng)的作品融入

　　資深電影人王先生在接受采訪時稱，在看到網絡小說改編成電影收獲的巨大經濟利益時，網絡小說本身的質量往往容易被人忽略，“中國當前的電影環(huán)境是投資人、制片人占據絕對話語權，如果只看重金錢利益，大批水準參差不齊的網絡小說涌入，對中國影視業(yè)造成的沖擊也應當考慮。”

　　王先生認為，在大批網絡小說的作者隊伍中，也有一批整體素養(yǎng)不高的作者，他們博得讀者點擊率的方式也并非純粹依靠文學技巧，“我不是對網絡作家有偏見，其實中國整個當代文學創(chuàng)作，能夠給電影的營養(yǎng)也越來越少，在王朔這批人之后，有哪些期刊連載的小說被改編成了優(yōu)秀電影？數量很少。”

　　在王先生看來，網絡小說作者與電影主創(chuàng)、特別是導演之間在思想上的沖突也值得考慮，“中國的電影市場還是被第五代、第六代導演占據，他們與相對年輕的網絡小說作者，在創(chuàng)作觀念和思維方式上是有很大差異的。”

□網絡小說　　娛評改編電影迎來沸點

　　網絡文學的產業(yè)化，是掀起電影改編潮的根本所在。鮮明的商業(yè)屬性，讓網絡文學極盡迎合讀者之能事，而將龐大的讀者群轉化為觀眾群，只需要簡單地順勢引導。

　　網絡文學的產業(yè)化不過五六年的時間，但通過數字出版、電影電視劇改編、游戲等，快速進入中國人的生活。在《致青春》之后，已經沒人懷疑熱點網絡小說的吸金能力，也正是以《致青春》為標志，影視業(yè)搶奪網絡小說版權才真正進入水深火熱的地步。

　　有人看衰網絡小說，但網絡小說的價值并未被全部挖掘，電影改編的沸點，將會隨著王家衛(wèi)改編張嘉佳《擺渡人》、南派三叔《盜墓筆記》進入實質性運作階段而到來。一線導演頂上網絡文學，將會激發(fā)網絡小說與電影產生更大化學反應。 (責任編輯：陳冬梅)