女演員宋丹丹日前在接受媒體采訪時(shí)，一句“演戲不是拍劇本，國(guó)外往往有個(gè)故事梗概和大綱就開始拍戲了”,此話一出掀起萬(wàn)千風(fēng)浪，引發(fā)了業(yè)內(nèi)大討論。對(duì)于“改詞風(fēng)波”引發(fā)眾編劇炮轟，宋丹丹15日在微博上對(duì)此事回應(yīng)，稱“好劇本就一字不改”,提出演員遇到可以不改的劇本是福氣，言外之意，改詞是因?yàn)榫巹∷讲睢Ｖ笥职l(fā)微博直接指向《美麗的契約》編劇宋方金。而宋方金也當(dāng)即寫了12段文字反駁。
一連數(shù)日，編劇宋方金與演員宋丹丹的口水戰(zhàn)一直在持續(xù)。業(yè)內(nèi)人士稱，這場(chǎng)“改詞風(fēng)波”之所以在編劇界引起強(qiáng)烈反應(yīng)，是因?yàn)榇林辛司巹兊募w痛處--演員、導(dǎo)演隨意改動(dòng)劇本已經(jīng)成為業(yè)內(nèi)“潛規(guī)則”.創(chuàng)一劇之本，而居一劇之末，中國(guó)影視編劇為何被行業(yè)邊緣化？
演員改詞遭遇編劇集體圍剿
日前演員宋丹丹提出“拍戲不是拍劇本”的觀點(diǎn)，遭到了編劇行業(yè)的集體“圍剿”.業(yè)內(nèi)人士指出，從一部電視劇的“口水仗”,上升至整個(gè)行業(yè)的口誅筆伐，足以說(shuō)明“改劇本”在業(yè)界具有相當(dāng)?shù)钠毡樾浴?/p>
《楚漢傳奇》編劇汪海林直言，近年刪改劇情的演員在增多。“我的經(jīng)驗(yàn)是，在細(xì)節(jié)處理上，他們有時(shí)確實(shí)能為劇本增色。但術(shù)業(yè)專攻，對(duì)于劇本的整體架構(gòu)和風(fēng)格把握，再偉大的演員也比不上一個(gè)三流編劇。”
劇評(píng)人李星文認(rèn)為，劇本是一劇之本，其完整性、嚴(yán)密性、精確性應(yīng)得到維護(hù)。“導(dǎo)演和演員有二次創(chuàng)作的權(quán)利，但應(yīng)是提出意見(jiàn)，借編劇之手改。至少也應(yīng)得到編劇的授權(quán)，才好動(dòng)本。”
“事實(shí)上，改劇本業(yè)內(nèi)很常見(jiàn)，當(dāng)年張瑞芳改《屈原》被郭沫若奉為‘一字之師',姜文改《芙蓉鎮(zhèn)》也被謝晉充分認(rèn)可。”《北京愛(ài)情故事》編劇李亞玲認(rèn)為，此次的“改詞風(fēng)波”之所以遭到眾編劇的集體聲討，原因在于演員沒(méi)有給予編劇足夠的尊重。
創(chuàng)一劇之本，居一劇之末
一位不愿意透露姓名的電影副導(dǎo)演告訴記者，在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，經(jīng)常出現(xiàn)按照主演意愿而臨時(shí)改動(dòng)劇本的情況。“編劇往往不會(huì)出現(xiàn)在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，所以演員此時(shí)的話語(yǔ)權(quán)更大，特別是腕兒越大的演員改劇本的可能性越大。”
該副導(dǎo)演稱，編劇行業(yè)里有很多“不平等條約”,比如劇本質(zhì)量的認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)模糊，甚至完全由投資方說(shuō)了算。“條款中牽涉各方利益，劇本審查過(guò)程中誰(shuí)都可以給編劇提意見(jiàn)。遇到名氣不大的編劇，干脆連商量都不商量就直接改。”
“在早期的中國(guó)電影中，編劇是跑第一棒的人，占有絕對(duì)的主導(dǎo)地位，之后才是導(dǎo)演、演員等其他主創(chuàng)人員。”《家有兒女》編劇費(fèi)明說(shuō)，近十幾年來(lái)，隨著影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，編劇的地位反而每況愈下。“署名從在開片字幕中的首位，變成了就連片尾字幕也只有摁暫停鍵才能找得到。”
“編劇是一個(gè)有思想、有勇氣、心懷夢(mèng)想的群體，只要有一個(gè)良好的外部環(huán)境，很多人是愿意竭盡全力寫出好作品并為之奉獻(xiàn)一生的。”著名編劇鄒靜之坦言，當(dāng)今的創(chuàng)作環(huán)境下，無(wú)論是電影還是電視劇，說(shuō)起來(lái)作品都屬于導(dǎo)演的，只有戲劇是編劇的。“這也是我一直堅(jiān)持話劇創(chuàng)作的原因。”
制作流程中的制度缺陷、人員權(quán)利混亂越界、經(jīng)濟(jì)回報(bào)不公以及對(duì)于原創(chuàng)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的淡漠等，都讓編劇得不到應(yīng)有的“尊重”.
重樹編劇地位“路阻且長(zhǎng)”
“編劇”一詞近日備受關(guān)注，除了“改詞風(fēng)波”,很大程度是來(lái)自于國(guó)內(nèi)編劇與熱播美劇、韓劇的編劇地位的現(xiàn)狀比照。
韓劇《來(lái)自星星的你》在國(guó)內(nèi)掀起熱潮，甚至成為兩會(huì)期間的熱門話題。對(duì)此，汪海林認(rèn)為，編劇中心制是韓劇成功的重要原因之一。“在韓國(guó)影視界明確規(guī)定，導(dǎo)演不能擅自修改編劇的劇本，演員修改臺(tái)詞也是對(duì)編劇的大不敬。”
“這也就是為什么盡管國(guó)內(nèi)不乏對(duì)熱播韓劇的引進(jìn)翻拍，最終仍飽受詬病的原因。”汪海林認(rèn)為，國(guó)內(nèi)劇組一切為場(chǎng)景服務(wù)、為演員服務(wù)，而不是為劇本服務(wù)、為編劇的立意創(chuàng)意和要求服務(wù)，本身就是“本末倒置”.
而美國(guó)編劇制度更為成熟--擁有1.2萬(wàn)會(huì)員的美國(guó)編劇協(xié)會(huì)雖然不是官方組織，但涵蓋了電影、電視劇、脫口秀等各種類型娛樂(lè)節(jié)目的編劇，更像是為編劇服務(wù)的“經(jīng)紀(jì)公司”.
第86屆奧斯卡最佳影片《為奴十二年》直到獲獎(jiǎng)，導(dǎo)演與編劇仍存在分歧，但通過(guò)工會(huì)，利益機(jī)制是互相理解的，編劇間出現(xiàn)分歧出現(xiàn)利益摩擦也可以進(jìn)行協(xié)調(diào)。
反觀國(guó)內(nèi)現(xiàn)狀，對(duì)于如何維護(hù)編劇權(quán)益，宋方金直言這是個(gè)長(zhǎng)期問(wèn)題，“只有建立合理的編劇經(jīng)紀(jì)人制度，給予編劇更多的尊重和創(chuàng)作空間才能保證影視劇質(zhì)量的源頭，但對(duì)于在多方利益的夾縫中求生存的編劇們來(lái)說(shuō)，重樹地位路阻且長(zhǎng)。”
