1998年，韓國(guó)確立了“文化立國(guó)”的思想，政府開(kāi)始大力扶持和保護(hù)本國(guó)影視產(chǎn)業(yè)，之后“韓流”以驚人態(tài)勢(shì)席卷亞洲，創(chuàng)造巨大的經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)影響。對(duì)于很多國(guó)人來(lái)說(shuō)，十幾年追劇路，韓劇“還是原來(lái)的配方，還是熟悉的味道”.可對(duì)于歐美市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，泡菜文化顯然還未能征服老外的心。

　　去年“《甄嬛傳》將登陸美國(guó)主流電視臺(tái)”的一則新聞，曾引起一陣熱議，但隨之而來(lái)的是，要想獲得播出，原本的76集必須經(jīng)過(guò)當(dāng)?shù)仉娨暸_(tái)的重新刪減和剪輯。這就得引申到歐美電視臺(tái)的播出機(jī)制，他們會(huì)把電視劇和肥皂劇嚴(yán)格區(qū)分，諸如《生活大爆炸》、《破產(chǎn)姐妹》等屬于肥皂劇，一般時(shí)長(zhǎng)較短，但播出周期會(huì)相對(duì)較長(zhǎng)，每一季播出二十多集；而真正意義上的電視劇，類(lèi)似于《紙牌屋》、《絕命毒師》這樣的，一集50分鐘左右，每一季一般13集左右。而韓劇制作動(dòng)輒三十集起跳，偶像劇也基本保持在二十集出頭，顯然和歐美市場(chǎng)需求的電視劇產(chǎn)品“型號(hào)”不符，很難打入歐美市場(chǎng)。

　　即便像風(fēng)靡一時(shí)的韓劇《大長(zhǎng)今》經(jīng)過(guò)重新剪輯在芝加哥有線電視臺(tái)播放了，基本也是仰仗著外國(guó)人對(duì)東方一定的獵奇心理，甭指望他們真能看懂里面的儒學(xué)，復(fù)雜的宮廷斗爭(zhēng)，壓抑扭曲的感情糾葛，畢竟文化背景差異是不爭(zhēng)的事實(shí)。但放到亞洲市場(chǎng)則不然，畢竟地緣相近、文化同質(zhì)，大家都在同一個(gè)文化大背景下浸淫了幾百年。

　　還有韓劇家庭劇中絮絮叨叨的那點(diǎn)家長(zhǎng)里短，不就是我們這些三姑六婆聚在一起聊的八卦嘛；男女純愛(ài)的賣(mài)點(diǎn)，更是無(wú)奈唱著“過(guò)了愛(ài)做夢(mèng)的年紀(jì)，轟轟烈烈不如平靜”的老中青女性急需的愛(ài)情良藥，有些韓劇女主角不漂亮不性感不聰明不能干，仍舊可以讓多個(gè)高富帥“歐巴”盡折腰，同樣滿足了絕大多數(shù)觀眾心中的灰姑娘情結(jié)。

　　同中國(guó)一樣，韓國(guó)電視劇受眾主體為女性，而他們電視劇產(chǎn)業(yè)中，女性編劇的數(shù)量（約80%）也遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于男性編?。s20%）。這種女性強(qiáng)勢(shì)占比直接決定了韓劇整體節(jié)奏緩慢。這要是放到歐美，觀眾怎么受得了，一集《神探夏洛克》需要?jiǎng)佑玫哪X細(xì)胞比看一百集“星星”還要多，看個(gè)《紙牌屋》要對(duì)美國(guó)的政治背景有一定了解，《唐頓莊園》里那種要拐好幾個(gè)彎才能領(lǐng)會(huì)到的冷幽默，即便是《24小時(shí)》、《迷失》等，習(xí)慣了這樣的節(jié)奏，冷不丁看韓劇，估計(jì)會(huì)懷疑卡碟了。

　　但國(guó)內(nèi)韓劇粉絲們好的就是這口，長(zhǎng)度長(zhǎng)不要緊，正好可以邊干家務(wù)邊有一搭沒(méi)一搭地看著，還不耽誤理解劇情；劇情慢不要緊，正好可以一邊聊天、網(wǎng)購(gòu)，掛著視頻網(wǎng)站，反正接下來(lái)怎么演，根據(jù)韓劇一貫套路也能猜得八九不離十。重點(diǎn)是在“歐巴”的大長(zhǎng)腿，女主角的服裝配飾發(fā)型妝容，間或看看異國(guó)風(fēng)光。韓流所趨，越來(lái)越多的韓劇里開(kāi)始有了歌謠界偶像們的身影，主演也好，客串也罷，足以吸引一干花癡死心追劇。這種韓式造星策略，放到歐美市場(chǎng)半點(diǎn)效果也無(wú)，98%的歐美人對(duì)于亞洲人都是臉盲；至于時(shí)尚潮流，就更不是崇尚自由、追逐個(gè)性的歐美人的菜了。