正如馬云在馬年春晚先導片中所說的那樣：“對春晚的批評就是對春晚的關(guān)注，一邊批一邊看，也恰恰說明了她的重要性”.至少從十年前開始，人們就對春晚--這個唯一在同時段擁有十數(shù)億觀眾的電視節(jié)目展開了群體性批判，其批判點基本集中在“小品沒意思”、“明星假唱”、“魔術(shù)老套或穿幫”、“節(jié)目編排不夠新穎”、“煽情太過分”、“主旋律色彩太重”等諸如此類。很多年過去了，批判聲依舊，叫罵的理由卻并未增加。

　　對于大多數(shù)觀眾而言，春晚的要義在于陪伴。她年復一年、安分守己地陪伴中國百姓迎來新年鐘聲，陪伴無數(shù)家庭包餃子、吃團圓飯，陪伴一代代孤獨的海外游子感受濃濃的中國年，讓他們跨越時空，和至親好友共唱《難忘今宵》；她也為電子設(shè)備不離手的年輕人提供了在微信、微博、BBS等各大社交網(wǎng)站中集體吐槽的契機，讓他們在那一瞬間靈光乍現(xiàn)，妙語連珠。春晚，是團圓餃子里的餡兒，去年有點淡，今年有點重，明年可能還有點膩，但是不吃一口，總是差點兒年味。

　　必須承認，身為電影導演的馮小剛并沒有在今年的跨界處女秀中完成自己的華麗轉(zhuǎn)身。比起往屆春晚褒貶不一的評論，對馮小剛馬年春晚的批判聲取得了壓倒性勝利。然而，讓人欣慰的是，馮小剛堅持了他作為電影導演的思維和手法，堅持了自己的馮氏幽默，以及他對中國社會問題的發(fā)現(xiàn)和善意調(diào)侃。馬年春晚的最大亮點莫過于穿插期間的多部短片（其中有部分片段引自臺灣導演何男宏此前拍攝的央視春節(jié)系列公益廣告《回家篇》），這是央視春晚首次將表現(xiàn)內(nèi)容延伸至舞臺之外。聰明的馮小剛在先導片中就清楚地表達了他作為導演對春晚的讀解--幾乎就是15億人眼中的“哈姆雷特”.馮小剛先天下人吐槽而吐槽，使得馬年春晚從一開始就接著了地氣。他幾乎是以半挑釁的態(tài)度將春晚一直以來用作開場的“大拼盤式歌舞”換成了數(shù)年前李玟的一首老歌《想你的365天》，而這首歌也正是馮小剛眼中老百姓對春晚的期待。而后的短片《筷子》更是顯出了馮導作為電影導演的功力--溫潤而不張揚，感人卻不煽情。

　　與往年的春晚相比，此次馬年春晚的語言類節(jié)目數(shù)量創(chuàng)歷史新低。對于公認靠小品創(chuàng)造高潮點的春晚來說，馮小剛絕對鋌而走險了一回。在鳳凰網(wǎng)獨家策劃的“馮氏春晚節(jié)目評選調(diào)查”中，開心麻花小品《扶不扶》以絕對優(yōu)勢在僅有的四個小品中穩(wěn)操勝券，被身為語言類節(jié)目總監(jiān)的趙本山贊為繼《不差錢》后出現(xiàn)在央視春晚舞臺上最好的作品。這一小品聚焦熱議的社會問題--“路遇老人跌倒扶不扶”.新人沈騰、馬麗、杜曉宇繼2013年春晚后再度聯(lián)手，以自然準確的表演，夸張的舞臺表現(xiàn)形式，將這一當前中國社會特有的“怪象”再現(xiàn)得淋漓盡致，發(fā)人深省。如果說此前的春晚小品多以鬧劇見長，《扶不扶》則是一味凈化人心的藥引子，好一句“人倒了還能扶，人心要是倒了就扶不起來了”.其他三個小品，雖有蔡明、華少、馮鞏、郭冬臨、牛莉等老到明星加盟，但演出效果卻不盡如人意。伴隨著越來越多的新面孔跨進央視語言類節(jié)目的大門，這是否宣告著春晚小品演員中心制時代的終結(jié)？

　　有戲言如是說：馮小剛的馬年春晚讓人記住了一個銷魂的法國女人，一個長腿的韓國美男和一群可愛的匈牙利人——他們一一對應(yīng)了歌曲《玫瑰人生》、《情非得已》和創(chuàng)意舞蹈《中國符號》。悉數(shù)這三個春晚亮點，不難發(fā)現(xiàn)共同特點即啟用國內(nèi)外大牌明星，巧用國人的懷舊喜好，彰顯中國元素，而這也恰是馮氏電影的風格之一。

　　有人說，馬年春晚是一場災難，毋寧說她是一場平易近人的聚會。在電視節(jié)目辨識度越來越高、口味越來越重的今天，對春晚的態(tài)度也許可以更從容一些，更輕松一些。畢竟，年關(guān)將至的時候，你看或不看，春晚總在那里。