近日，馮小剛就《私人訂制》遭到負(fù)面評(píng)價(jià)而對(duì)影評(píng)人開罵，再一次使他陷入強(qiáng)大的社會(huì)輿論漩渦。馮小剛直言不諱地表示了對(duì)新片《私人訂制》的滿意和自信，同時(shí)猛烈炮轟影評(píng)人對(duì)作品的無知和盲評(píng)。這一事件從表面看去，只是關(guān)于一部電影優(yōu)劣的論爭(zhēng)，但實(shí)際上折射出的，是當(dāng)下文藝批評(píng)與創(chuàng)作實(shí)踐之間的某種尷尬關(guān)系——本應(yīng)相輔相成，何以卻勢(shì)如水火？

　　其實(shí)，任何一個(gè)人都知道，只有優(yōu)點(diǎn)沒有缺陷的藝術(shù)作品是不存在的，正由于此，文藝批評(píng)的存在價(jià)值才得以彰顯，作用才得以發(fā)揮。近幾年，國(guó)產(chǎn)電影一直保持高歌猛進(jìn)的發(fā)展步調(diào)，但是票房高熱的背后卻隱藏著品質(zhì)與價(jià)值的隱憂。 《小時(shí)代》 《富春山居圖》等影片的巨大爭(zhēng)議都說明了這個(gè)問題。因此，面對(duì)批評(píng)之聲，創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)具備一種氣度和情懷，虛懷若谷，讓創(chuàng)作不斷進(jìn)步和超越。馮小剛的粗魯言行，的確有失身份，有損形象，令人大跌眼鏡。但這一事件暴露出的，卻也不僅僅是創(chuàng)作一方的問題，批評(píng)者的權(quán)威性和說服力下降，有些言論難以令人信服，也是事件反映出的另一個(gè)問題。

　　當(dāng)前一些文藝評(píng)論，對(duì)文藝作品進(jìn)行的的確是浮光掠影和隔靴搔癢式的批評(píng)，評(píng)述觀點(diǎn)既沒有說服力，更缺乏建設(shè)性，以至于遭到不少主創(chuàng)人員的質(zhì)疑和反諷。有些評(píng)論者根本沒有親自觀看和閱讀文藝作品，而是單靠道聽途說就對(duì)作品進(jìn)行評(píng)論，甚至有些評(píng)述前后矛盾，無法自圓其說。有些文藝評(píng)論不堅(jiān)守客觀性原則，而是無度地奉行經(jīng)驗(yàn)批評(píng)、主觀批評(píng)和片面批評(píng)，有的人用牽強(qiáng)附會(huì)和形式主義的觀點(diǎn)遮蔽文藝作品的綜合價(jià)值，將批評(píng)準(zhǔn)則極端化，全盤否定文藝作品的藝術(shù)價(jià)值和審美價(jià)值。而與之相反，又有少數(shù)評(píng)論者被紅包評(píng)論裹挾了良知和責(zé)任，用溢美之詞和夸張手法肆意放大作品的優(yōu)點(diǎn)，極力掩蓋作品的缺點(diǎn)，用云山霧罩的理論詞匯來迷惑人們的視線，將評(píng)論環(huán)境攪得渾濁不堪。倘若照此發(fā)展下去，文藝評(píng)論與創(chuàng)作實(shí)踐兩大陣營(yíng)的矛盾只會(huì)愈演愈烈，文藝評(píng)論將遭受創(chuàng)作主體乃至群眾的更多質(zhì)疑和抗拒。因此，在批評(píng)馮小剛面對(duì)批評(píng)的態(tài)度的同時(shí)，馮小剛對(duì)當(dāng)下部分影評(píng)人乃至評(píng)論圈指出的一些缺點(diǎn)、弊端，也應(yīng)該引起深思。

　　一言以蔽之，文藝評(píng)論是推動(dòng)藝術(shù)良性發(fā)展的必要手段，健康的評(píng)論不僅能夠?yàn)槲乃囎髌钒衙}號(hào)診、祛病療疾，還有助于創(chuàng)作的提升、飛躍，而不健康的評(píng)論方式和評(píng)論風(fēng)氣，則不但不能讓創(chuàng)作方信服與接受，于創(chuàng)作本身更是無益無助。因此，盡快提升文藝評(píng)論的權(quán)威影響力和社會(huì)公信力，建立科學(xué)的健康的評(píng)論機(jī)制、體系、環(huán)境，讓“馮小剛們”對(duì)評(píng)論不再“不屑” ,實(shí)是當(dāng)務(wù)之急。