在八步繼續(xù)演出時，紅線女已有身孕，還堅持排新劇，并不停地練唱功。這時日軍大勢已去，在亞洲節(jié)節(jié)敗退，但他們組織“神風隊”作決斗，迫使中國早日投降，好和美軍決一死戰(zhàn)。在日本的強攻下，廣西柳州、桂林相繼淪陷。一次，在敵機轟炸八步中，人們逃奔四散，馬師曾扶著有身孕的紅線女跑去防空洞，腳一軟，紅線女重重地摔到地上。老馬只好艱難地把她背上跑到防空洞，命是保住了，但她流產(chǎn)了，身體受到嚴重的傷害。這種傷害，影響她終生。

　　1945年5月，日軍到了最后的時光。馬、紅到了廣東三水、肇慶一帶演出。日軍炮艇在肇慶附近，常常開炮大肆濫殺中國居民。這時，女姐又有了身孕，為吸取上次的教訓，馬師曾把紅線女安排在一個農(nóng)民家里，其實，是在農(nóng)民家對面魚塘的一個竹棚里。棚上水瓜藤繚繞，風涼水冷，紅線女的女兒馬淑明就在這里出生了。順便一提的是，抗戰(zhàn)勝利后，他們回到香港，又生下兩個兒子--馬鼎昌和馬鼎盛。

　　抗戰(zhàn)結束，馬、紅籌得120多萬捐款，電匯國內賑災

　　日本投降之后，舉國歡慶。馬、紅率領的“勝利粵劇團”在江門演出數(shù)天，場場滿座，再到廣州，也每場“爆棚”;直到回香港，在高升、東樂戲院演了數(shù)十天，依然爆滿。紅線女這時才真正被廣大觀眾認識。報紙上一致稱贊她“歌喉珠一串，三日繞雕梁”、“字正腔圓、字中有聲、聲中有字”、“婉轉動人、撼人肺腑、使人有繞梁三日之感”,街頭巷尾，透過電臺的廣播，“女腔”廣泛傳播，港澳兩地無人不知。

　　女姐的父母，急忙從澳門到香港合家團圓。父親老淚縱橫：“阿廉，呢幾年真系辛苦你咯。難得你一片愛國之心，堅持抗日的工作，重有咁好嘅成就，我真系錯怪你咯。”說完還多謝女婿馬師曾的提攜。而馬師曾的家人也歡迎紅線女加入馬家，尊稱她為“大少奶”.

　　戰(zhàn)爭是結束了，但人民的苦難卻沒有完結。到處是戰(zhàn)火帶來的破壞，田園荒蕪，莊稼不長，河南、湖北、湖南、江西四省更是滿目瘡痍，尸骨橫陳，香港報紙更是每天報道此種慘狀。紅線女讀完這些報道，內心激蕩，深受震撼。馬師曾更是思潮澎湃，遙望大陸，仰天長嘆。馬師曾的一生，有強烈的民族自尊心。遠在九·一八事件中，他便首次捐款，發(fā)表文章支持馬占山的抗日救國行動；在一·二八事件中，他帶頭捐錢聲援十九路軍抗敵。七·七盧溝橋事變中，他又帶頭捐出五千元港幣，許多藝人熱烈響應，他隨后到廣州獻金，當時報紙發(fā)消息：“馬師曾到達西門口獻金臺，然后由樂隊奏曲歡迎，并率先將金獻上。”五十年代，他為抗美援朝還和香港的藝人們捐錢購買飛機大炮，受到葉劍英市長的接見，稱他為“愛國藝人”……

　　所以，老馬一生大節(jié)堪稱，愛國愛民族不甘后人，是個深具民族氣節(jié)的伶人。面對國內的災荒，他心急如焚，立即計議籌款。紅線女也不甘人后，催促老馬，召開“勝利粵劇團”全團大會，決定將當晚演出的《刁蠻公主戇駙馬》的收入作為捐款的基礎，總目標為50萬，不足部分由馬、紅以及兩位經(jīng)理負責捐出。當時香港非常多的社會名流都大力支持，幾天之內，馬、紅已籌得120多萬元捐款，電匯國內，他們的義舉受到國內一致稱贊。這件事，也使馬、紅二人的聲望到達一個頂點。

　　與老馬合作，幾乎天天換戲，記憶力極強

　　紅線女在粵劇表演中，也呈出與人不同的名聲。別的不說，僅是她演過的戲，就多得難以勝數(shù)，與老馬合作的時候，有時天天換新戲。作為正印花旦，她如此年輕，要記那么多的詞曲，如不是記憶力極強，很難做到。

　　抗戰(zhàn)前與抗戰(zhàn)時，她演過《刁蠻公主戇駙馬》、《軟皮蛇招駙馬》、《野花香》、《鬼妻》、《洪宣嬌》、《苦鳳鶯憐》、佳偶兵戎》、呆佬拜壽》、《天下第一英雄》、《趙子龍》、《屈原》、《平貴別窯》等等，粗選有95出。到抗戰(zhàn)后，她回到廣州，在金星電影院又演出《雌雄花》、《一封信》、《佛女兒》、《飛將軍》、《返魂香》、《亂世忠臣》等等；1946年2月，馬、紅到香港高升戲院又演過《風流寡婦風流案》、《名花奇士》、《琴劍靖皇宮》、《王妃入楚軍》等等，從1946年到1950年，馬、紅再演出十多個新劇，如《還我河山》、《藝苑狂夫》、《一柱擎天》、《虎口胭脂》。1950年底，再和馬師曾、梁醒波、文覺非組成“新東方粵劇團”,演出《豪門蕩婦》、《夏姬》、《情泛梵王宮》；到1952年，再和馬師曾、何非凡等演出《五福齊來錦繡家》、《紅粉女三氣綠衣郎》，同年又與陳錦棠、任劍輝、白雪仙合演《女媧煉石補青天》等等。紅線女的演出，為粵名伶之最。

　　香港當時是“伶而優(yōu)則影”,她所演的電影也是人所未及，1950年到1956年，30歲上下的紅線女，出演的電影有70多部，在中外電影史也屬罕見。如《契爺艷史》、《玉女凡心》、《人隔萬重山》……曾與她合作的是梁醒波、白燕、張瑛、張活游、新馬仔等。其中，秦劍導演的《慈母淚》受到人們一致稱贊，扮演紅線女的女兒的“欣欣”原名鄺韶聲，是女姐的侄女，后到聯(lián)合國農(nóng)業(yè)部任職去了。二人演得聲情并茂，引人落淚。人們把它與《一江春水向東流》媲美。有時，她一天會趕三出戲，如拍朱克編劇的《我是一個女人》時，又趕拍李晨風導演的《人道》和吳回導演的《兩地相思》，這在當時是極其罕見的。

　　女姐拍的電影，多數(shù)反映勞動階層、普羅大眾的生活，很容易引起市民的共鳴，尤其“中聯(lián)”公司的影片，制作嚴謹認真，在港澳、東南亞很受歡迎。回大陸的第二年，她也和馬師曾拍攝了《搜書院》，那首“柴房自嘆”響遍港穗大街小巷。到1960年初，她與馬師曾在到上海拍攝《關漢卿》，那首《蝶雙飛》也膾炙人口。到1984年，香港本來準備上來拍攝她的《王昭君》以及《刁蠻公主》，已經(jīng)準備開鏡，卻因情況有變而取消了。

　　馬、紅兩人情緣已盡，先后受邀國慶觀禮

　　女姐在事業(yè)光芒萬丈的時候，個人的生活卻遭到挫折。1955年3月2日，馬、紅兩人到關祖堯律師樓簽下了離婚書。

　　這時，北京作出在海外開展統(tǒng)戰(zhàn)工作的決定。廣東的陶鑄、區(qū)夢覺、朱光等領導，已經(jīng)爭取到薛覺先、白駒榮、靚少佳、郎筠玉、文覺非、陳笑風、譚玉珍等演員回大陸，然后，馬師曾的好友田漢以及薛覺先等人，發(fā)信請馬師曾回來。應承回大陸后，政治生活待遇與薛覺先相同。老馬考慮后，毅然同意。將三個兒女（紅虹、鼎昌、鼎盛）帶回大陸。

　　此刻，陶鑄派出五人小組，趕赴香港，邀請女姐回國參加國慶觀光。女姐終于在1955年9月22日秘密經(jīng)澳門回中山石岐，再轉到廣州。 (責任編輯：陳冬梅)