“2009年省一級(jí)的《海南國際旅游島建設(shè)行動(dòng)計(jì)劃》刊布，到2010年即將獲國務(wù)院批準(zhǔn)的《海南國際旅游島規(guī)劃綱要》，對(duì)三亞而言，這是一個(gè)重大機(jī)會(huì)？至少，這是研究三亞最重要的時(shí)間節(jié)點(diǎn)”,這是時(shí)任三聯(lián)生活周刊主筆的朱文軼在《國際旅游島想象》中的發(fā)文，在三亞那個(gè)重要的時(shí)間節(jié)點(diǎn)上，三亞開始完成國際旅游島的轉(zhuǎn)變。文中同時(shí)也提到，國務(wù)院下發(fā)的這些政策要件比如免簽證、民航進(jìn)出、免稅購物、土地、金融、財(cái)稅優(yōu)惠政策等等，在三亞是可以轉(zhuǎn)換成諸如游艇、游輪、潛水……以及世界小姐、世界大力士等一系列高端的旅游項(xiàng)目來理解。
無獨(dú)有偶，三亞市副市長許振凌女士在接受雅昌藝術(shù)網(wǎng)記者采訪時(shí)說，第二屆三亞藝術(shù)季是由政府來主辦，并且在啟動(dòng)資金和政策獎(jiǎng)勵(lì)上都會(huì)有，長期堅(jiān)持把藝術(shù)三亞的品牌做下去，通過這些活動(dòng)的主辦，最終完成轉(zhuǎn)型和升級(jí)，把三亞藝術(shù)季做成藝術(shù)和旅游相結(jié)合的國內(nèi)范例，而過一段時(shí)間之后，就會(huì)推動(dòng)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展方向。
藝術(shù)造城始于“酒店文化”
“酒店文化最早是從西方發(fā)展而來的，但確實(shí)是在中國真的把自身的文化和酒店文化融合在一起了”,岳敏君在談到三亞的藍(lán)色文化時(shí)如此說道。最早在三亞能夠和藝術(shù)相結(jié)合的就是酒店，尤其是高端的星級(jí)酒店，然而在多年前，三亞還只是一個(gè)荒蠻之地，但是當(dāng)下的三亞是一個(gè)不缺少藝術(shù)大佬的地方，三亞的眾多酒店投資者都是京城有名的藝術(shù)品操手，如紅樹林酒店的張寶全，華宇度假酒店的趙華山等，就像早期的酒店投資一樣，當(dāng)三亞的旅游資源逐步的被開發(fā)的時(shí)候，投資商們蜂擁而上，競標(biāo)最好的地段，華宇度假酒店也終于躋身于亞龍灣沿海酒店。
藝術(shù)搶灘三亞的最早經(jīng)典案例是由張寶全創(chuàng)造的，2012年9月份，紅樹林酒店開業(yè)，并且成立了今日藝術(shù)匯，三亞灣紅樹林度假世界內(nèi)的藝術(shù)品并不局限于今日藝術(shù)匯內(nèi)，而是延伸到了酒店的各個(gè)空間，藝術(shù)品并非只做為裝飾物，無論今日藝術(shù)匯內(nèi)的，還是客房、酒店大堂等公共空間內(nèi)的藝術(shù)品都可以被直接買回家，這也是中國第一家可以將任何藝術(shù)品買回家的酒店。在紅樹林藝術(shù)酒店概念之后，華宇皇冠度假酒店和三亞市政府合作，成為藝術(shù)搶灘三亞的另外一家酒店。在三亞首次的大型藝術(shù)展覽上，趙華山終于依托自己藝術(shù)收藏的優(yōu)勢成為最大的贏家，從2012年8月份三亞市初步有藝術(shù)規(guī)劃活動(dòng)時(shí)，趙華山就在策劃著第一次三亞藝術(shù)季。
也正是在第一年成功舉辦的基礎(chǔ)上，三亞藝術(shù)終于從酒店內(nèi)部的藝術(shù)走到了國際化的學(xué)術(shù)展覽上。著名藝術(shù)家陳文令這樣形容第二屆三亞藝術(shù)季，“在濃厚的商業(yè)氛圍中，舉辦了一場高水明的嚴(yán)肅展覽”,陳文令毫不避諱的說這場展覽的品質(zhì)和規(guī)模已經(jīng)超出了他的想象。同樣對(duì)于抱著這樣一種態(tài)度的觀者和藝術(shù)家而言，第二屆三亞藝術(shù)季已然可以和雙年展相媲美，三亞藝術(shù)季并不是內(nèi)陸的“朋友式”的展覽了。對(duì)此，岳敏君認(rèn)為，在這個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)上，三亞已經(jīng)緊緊抓住機(jī)會(huì)，就如同2010年三亞確立建立國際旅游島一樣，在今天這樣的時(shí)間節(jié)點(diǎn)上，這場由酒店企業(yè)發(fā)起來的藝術(shù)造城運(yùn)動(dòng)，對(duì)于三亞而言，是又一個(gè)機(jī)遇。
“中國有一個(gè)很有意思的世界節(jié)奏，三十年的變化遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了三千年的變化，中間三十年、三千年形成時(shí)間上的不對(duì)等和不對(duì)稱，正好是在文化發(fā)展中的不同”,岳敏君如此說到。本屆藝術(shù)季藝術(shù)總監(jiān)張子康也坦言，自己最近對(duì)于城市規(guī)劃有著很大的興趣，在他看來，三亞的這場藝術(shù)造城活動(dòng)，是為三亞的文化積淀進(jìn)行建造，是在創(chuàng)造新的文化，如果做不好，建立的高度不夠，那對(duì)于城市是沒有意義的，如果有意識(shí)地把城市文化做到有今天的、當(dāng)代的高度，它會(huì)永遠(yuǎn)在這個(gè)城市發(fā)揮作用。所以必須建立國際的藝術(shù)最高標(biāo)準(zhǔn)，把三亞打造成一個(gè)藝術(shù)史高度的發(fā)生現(xiàn)場。
藝術(shù)造城之基：構(gòu)建藝術(shù)高度
三亞本土沒有成熟的美術(shù)館和博物館，但是卻有重要的藏家和藝術(shù)家資源，尤其是在冬季度假旺季，那如何利用島外的資源來帶動(dòng)島內(nèi)的發(fā)展，這成了三亞市政府考慮的重點(diǎn)。三亞市副市長許振凌女士在新聞發(fā)布會(huì)上表示，第一屆三亞藝術(shù)季之后，震動(dòng)了島內(nèi)的酒店產(chǎn)業(yè)，迫使酒店經(jīng)營者們改變自己的營銷策略，這對(duì)于拉動(dòng)島內(nèi)經(jīng)濟(jì)和文化發(fā)展是一次重要的機(jī)會(huì)。
也正如張子康所言，三亞沒有成熟的博物館和美術(shù)館，也缺歷史文化，目前更需要建立文化積累，尤其是有高度的文化積累。因?yàn)榻ㄔ毂葍?chǔ)存更重要，原來的文化已經(jīng)定型，儲(chǔ)存只是把價(jià)值體現(xiàn)出來。但今天是在創(chuàng)造新的文化，如果做不好，建立的高度不夠，100年后回過頭來看就什么都沒有，對(duì)城市文化厚度的積累也談不上。三亞需要一份激發(fā)藝術(shù)創(chuàng)造力的動(dòng)力，和當(dāng)代藝術(shù)一樣，三亞推崇新鮮、時(shí)尚、時(shí)下最新的態(tài)度與生活方式，皆與當(dāng)下相關(guān)。
趙華山也持有同樣的觀點(diǎn)，他認(rèn)為藝術(shù)是沒有界限的，尤其是沒有地域上的限制，雖然三亞是一塊藝術(shù)創(chuàng)作和發(fā)展的處女地。僅有的酒店文化是達(dá)不到藝術(shù)的高度，只有做專業(yè)的學(xué)術(shù)的展覽才能讓三亞成為有高度的城市。負(fù)責(zé)主題展國際部分的徐鋼說：“三亞給我最深的印象是她的熱帶風(fēng)情，以及一種在過度開發(fā)和未開發(fā)之間的尷尬和奇怪混合的魅力。三亞像是一張空白的紙，可以讓我們畫出一副好畫，但是一定要真正做到整體規(guī)劃，而且不能依靠領(lǐng)導(dǎo)拍腦袋，必須要依靠最好的策展人、藝術(shù)家。三亞的個(gè)性是她對(duì)于東北亞和東南亞的連接。我們要把”亞洲特色“這張牌打好。”
“如果從三亞藝術(shù)季這個(gè)角度來說，我覺得應(yīng)該看重未來，因?yàn)楝F(xiàn)在如果比如說投資很多，做一兩個(gè)展覽可能會(huì)有一點(diǎn)效果，如果做一兩次就不做了，以后就沒有什么效果了，所以全世界很重要的展覽都是積累了幾十年，上百年的歷史，慢慢成功起來，成就起來的，從我個(gè)人角度來說，因?yàn)槲蚁Ｍ齺喫囆g(shù)季做得比較前衛(wèi)一點(diǎn)，當(dāng)代一點(diǎn)”,彭鋒對(duì)雅昌藝術(shù)網(wǎng)記者說，藝術(shù)圈里的新生事物和藝術(shù)形式應(yīng)該是被鼓勵(lì)的，當(dāng)下我們可以看到藝術(shù)圈里邊還有人在做古典和現(xiàn)代主義風(fēng)格的，對(duì)于三亞來講，有著其他城市，包括北京和上海在內(nèi)的城市所不具備的優(yōu)勢，反而三亞更容易在這些條件下勝出，首先這優(yōu)勢就在于三亞是保稅區(qū)，國外的作品進(jìn)來不用辦理入關(guān)的手續(xù)，而在北京和上海，如果想要做成國際的博覽會(huì)，僅僅是辦理手續(xù)階段就需要很長的時(shí)間，另外還要交稅務(wù)的保證金，從這些角度來講，彭鋒也建議三亞藝術(shù)季可以做成國際的當(dāng)代藝術(shù)展覽。
自由島的藝術(shù)優(yōu)勢
在一張白紙上如何繪出三亞藝術(shù)的藍(lán)圖？或者說三亞可以給藝術(shù)提供哪些優(yōu)勢？這是在三亞市政府在暢想三亞藝術(shù)島時(shí)需要考量。同樣對(duì)于在三亞做藝術(shù)展覽的趙華山和張子康而言，這也是需要確定的。
(責(zé)任編輯：陳冬梅)
