藝術(shù)家葉錦添

　　日前，葉錦添出現(xiàn)在南國書香節(jié)，為新書《神行陌路》造勢。

　　憑借《臥虎藏龍》獲得奧斯卡最佳美術(shù)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)名揚(yáng)全球，葉錦添嘗試過在博物院做時(shí)裝秀，展出個(gè)人裝置藝術(shù)……人稱跨界大師。無論是西方大師，還是中國藝術(shù)家，外表內(nèi)斂靦腆的葉錦添都能為對(duì)方帶來眼前為之一亮的驚喜。"我能力OK,看問題還算透徹",他對(duì)現(xiàn)場讀者這樣表述自己。

　　青少年的叛逆

　　葉錦添把年輕時(shí)候的自己描述為一個(gè)無所事事只知裝模作樣空談文史哲的香港青年?？诖餂]有多少錢，住出租屋，經(jīng)常蹭著朋友的咖啡和飯局高談闊論一講就是幾個(gè)小時(shí)。

　　在青少年時(shí)代，葉錦添就是一個(gè)不合群，不易被人理解的孩子。最喜歡不被打擾地在紙上涂鴉，喜歡看各種書，尤其鐘情哲學(xué)。"爸媽希望我多讀正經(jīng)書，不讓我畫，我躲到洗手間畫，只要有幾張紙和不被打擾的空間，可以一直待到被家人趕出來。當(dāng)時(shí)的理想就是做個(gè)畫家".雖然被父母"焚書坑儒"了很多次，幸運(yùn)的是，忙于生計(jì)的家人終究沒有太多時(shí)間約束喜歡躲在自己的世界里天馬行空的孩子，他的看來寂寞實(shí)則快樂無比的童年種下了看世界怪異、特立的種子。

　　順理成章地，葉錦添沒能考上大學(xué)。為了證明自己并不比大學(xué)生差，"打敗大學(xué)生"是他一段時(shí)間的人生目標(biāo)。為此他讀了許多書，海量閱讀讓他時(shí)時(shí)在大學(xué)生面前常有一覽眾山小的自信。就算始終自信，今日葉錦添達(dá)到的高度是當(dāng)年的他及家人不能想象的。他把這些歸根于父母沒有時(shí)間過多管束和沒能進(jìn)入主流教育機(jī)構(gòu)，得以按自己的意志發(fā)展個(gè)性，忠于內(nèi)心選擇自己的人生方向。

　　"我始終不泄氣，不服氣，我不是一個(gè)會(huì)回頭的人".在對(duì)記者分享他的人生之路時(shí)，葉錦添思索良久說了這么一句話。

　　終于有一天，文學(xué)青年想到離去。到臺(tái)灣去。在那里，葉錦添接觸到了許多純粹東方美學(xué)的元素，他從此愛極了臺(tái)灣，覺得那里才能成就他真正關(guān)于美的臆想。

　　"我就是大佬"

　　1993年在臺(tái)灣演出的《樓蘭女》，是葉錦添第一次嘗試舞臺(tái)劇服裝和道具設(shè)計(jì)，特別用力，也把女演員折磨得夠嗆。葉錦添設(shè)計(jì)的服裝又大又復(fù)雜，還要演員拿著兩根大竹竿做很多奇怪的動(dòng)作和表情。女演員體力和耐心都經(jīng)受了極大的考驗(yàn)，甚至幾次演出真的摔在舞臺(tái)上。但是那場演出，很多觀眾就因?yàn)闃O具視覺沖擊力和挑戰(zhàn)人體極限的服裝牢牢記住了女演員的名字。

　　問葉錦添是不是搞瘋過很多人？他仔細(xì)想了想，說："也還好，他們還是喜歡我們這種人，拍電影需要我們這種人。"葉錦添也承認(rèn)，在他剛剛出道時(shí)，不是有沒有人信服的問題，而是有沒有人理你的局面，但他一直有他的堅(jiān)持與篤定。"我是那種很用心，很堅(jiān)持的人，自己會(huì)出很多力氣，我不是光說不動(dòng)手的那種。比如條件不夠，我就自己動(dòng)手做到夠。我請(qǐng)不起助理，需要一塊布會(huì)自己走上街去買。我從來不會(huì)聽人家說不行就停手。本身我接的單不多，接的都想做好。"

　　他游弋在自己既定的軌道和規(guī)則下，才會(huì)覺得安全。他從不會(huì)放心地把自己交給誰，只能把一個(gè)個(gè)人物和環(huán)境放心地交給他去設(shè)計(jì)，去安置。所以他說，留在香港的話可能早被卡了，香港演藝圈有著濃厚的大佬文化，而他不愿意附和任何一個(gè)大佬，"因?yàn)槲揖褪谴罄?quot;.

　　這樣的個(gè)性，在臺(tái)灣舞臺(tái)界已打拼7年的葉錦添和導(dǎo)演李安碰撞出了火花。后來的事實(shí)證明，他所有的堅(jiān)持、執(zhí)拗、不妥協(xié)都是值得的。在每個(gè)人都是人物的《臥虎藏龍》拍攝現(xiàn)場，武術(shù)指導(dǎo)設(shè)計(jì)的一個(gè)鏡頭是玉嬌龍從王府的窗戶里唯美矯健地飛到窗外，卻遇上葉錦添的"攪局"."北方風(fēng)沙大，王府的窗子通常不會(huì)完全打開，而是只能是部分地向外推開，不可能容納一個(gè)人形隨意穿梭。 "攝影師不拍了，武術(shù)指導(dǎo)也不開心，副導(dǎo)演說，你以為這樣就可以得奧斯卡獎(jiǎng)嗎。只有李安不講話。后來，李安忍不住問了句："是不是真的？一定要這樣？"葉錦添答："不信你去查一下歷史。"李安聽后沒再講什么，走開了。第二天，葉錦添再去現(xiàn)場，發(fā)現(xiàn)中午才拍的這些鏡頭，窗戶沒有做改動(dòng)，而是把玉嬌龍飛出窗的情節(jié)分了三個(gè)鏡頭。其中一個(gè)鏡頭是玉嬌龍飛身出來之前，先把窗子挑開。葉錦添說他真的很服李安，無論出現(xiàn)什么情況，"他不會(huì)走掉。"

　　我還能干什么？

　　在去臺(tái)灣之前，葉錦添在香港小有名氣。1992年，憑借電影《誘僧》獲得金馬獎(jiǎng)最佳美術(shù)設(shè)計(jì)，是他人生中第一個(gè)重要獎(jiǎng)項(xiàng)。在那之前，他因?yàn)槌錾睦L畫功底出道之初就得以進(jìn)入《英雄本色》、《胭脂扣》等劇組。

　　"很多人賺到錢之后泄氣了，害怕失去。而我對(duì)物質(zhì)看得很淡，我一直在問自己：我還能做什么？"

　　"我很忠于我自己的創(chuàng)作狀態(tài)，一個(gè)地方如果不適合現(xiàn)在的狀態(tài)要有勇氣離開，這是不簡單的事情。因?yàn)楹芏噘Y源，一旦離開要從頭來過，還要跟當(dāng)?shù)厝似?，每個(gè)人都坐得穩(wěn)穩(wěn)的。所以你一定要做出來的東西比他們強(qiáng)，才能自由走動(dòng)。創(chuàng)作永遠(yuǎn)有一種社會(huì)性、生活的東西會(huì)把人鎖死，創(chuàng)作者要有勇氣的從別的地方重新赤手空拳，只有這樣身體才在最?yuàn)^發(fā)的狀態(tài)，才會(huì)全力做事，才能夠繼續(xù)創(chuàng)作。每一次這樣重新來過的運(yùn)動(dòng)一樣，漸漸學(xué)到真東西".

　　自由穿梭于各種藝術(shù)形式

　　事實(shí)上，《臥虎藏龍》以后他在全球范圍聲名鵲起，影視劇《大明宮詞》、《夜宴》、《赤壁》、《風(fēng)聲》、楊麗萍舞臺(tái)劇《孔雀》，一眾美輪美奐的服裝設(shè)計(jì)和美術(shù)指導(dǎo)，名字都寫著葉錦添。而他在2008年開始做當(dāng)代藝術(shù)。"發(fā)現(xiàn)這才是我最喜歡做的事情。"嘗試從沒有做過的雕塑、個(gè)人裝置藝術(shù)展、珠寶設(shè)計(jì)、舞臺(tái)戲劇。

　　很多人說他是跨界大師，葉錦添卻說，"我希望通過跨界找到看待世界的原點(diǎn)和初心。我一直在醉心于跨界，比如說文字變成影像、影像變成文字，很多東西都可以互通。其實(shí)我沒有跨界，所有東西都是不同的語言，不同的語言表達(dá)跟藝術(shù)品的關(guān)系，可能不同的出口、不同的形式、不同的媒介會(huì)出現(xiàn)不同的內(nèi)容。所以這個(gè)情況下，我是很自然的感覺，它是沒有界限的，我喜歡用文字，文字寫不了的東西我用雕塑，我慢慢地發(fā)覺里面很多東西都是相通的。所以這種情況下，我有時(shí)候會(huì)從文學(xué)，比如說《紅樓夢》的文學(xué)里面去找細(xì)節(jié)，愿意拋開一般人覺得是什么樣的東西來切入它。因?yàn)槲业暮枚鄸|西都是在'中間'的，很少一個(gè)風(fēng)格走到底，我找兩個(gè)東西矛盾點(diǎn)的中間，這是我作品很大的特性，有兩股相反的張力在拉，就成為一個(gè)形式，所以你看到那個(gè)形式是在掙扎的，是在一個(gè)斗爭之中的，所以你會(huì)注意到它。它的語言是你熟悉的，但它不是在語言本身，它在中間，所以你只是覺得它又陌生又熟悉，是因?yàn)檫@個(gè)原因。 " (責(zé)任編輯：陳冬梅)