著名作家余華新作《第七天》上市之后的各種爭(zhēng)議，在相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間，都是圈中熱點(diǎn)話題。近期，在《第七天》的熱度退卻之后，余華在微博上針對(duì)讀者的各種疑問(wèn)，一一作答。他強(qiáng)調(diào)道，不要相信"文如其人"這句老話，越是優(yōu)秀的作家越是文和人不一樣。"滿懷希望的作家往往會(huì)寫出絕望之書，滿懷絕望的作家往往會(huì)寫出希望之書。"

　　一個(gè)詞評(píng)《第七天》：借尸還魂

　　問(wèn)：如果請(qǐng)你為《第七天》這本書寫一句話評(píng)語(yǔ)，你會(huì)寫什么？

　　余華：不需要一句話，一個(gè)成語(yǔ)就行--借尸還魂。

　　問(wèn)：《第七天》號(hào)稱七年磨一劍，為什么你的每部小說(shuō)都寫這么久？

　　余華：每個(gè)作家的寫作方式不一樣，有的一氣呵成，有的斷斷續(xù)續(xù)，我的寫作屬于斷斷續(xù)續(xù)。我羨慕莫言的寫作方式，他是長(zhǎng)時(shí)間構(gòu)思一部小說(shuō)，構(gòu)思成熟了就背著包回老家高密一氣呵成寫出來(lái)，十多年前我對(duì)他說(shuō)，你是短痛，我是長(zhǎng)痛，長(zhǎng)痛不如短痛。這次《第七天》出版后，有人質(zhì)疑我只用七個(gè)月就寫完了，其實(shí)我希望七個(gè)星期就寫完，問(wèn)題是我沒(méi)有這個(gè)能力。我希望自己能夠像陀思妥耶夫斯基那樣，40多天就寫出一部杰作，而且還那么厚，可是我做不到。

　　問(wèn)：通過(guò)《第七天》，你最想傳遞給讀者的是什么？真相還是信念？

　　余華：兩者都有?！兜谄咛臁飞婕暗降囊恍┦录x者應(yīng)該是熟悉的，所以我用死無(wú)葬身之地這樣一個(gè)陌生的角度去講述這些。很多真相不是在生者的世界里，而是在死者的世界里。雖然人人認(rèn)為死無(wú)對(duì)證，我還是要讓這部小說(shuō)死有對(duì)證。新經(jīng)典文化的老總陳明俊先生讀完小說(shuō)后給我短信，說(shuō)他感到有一種溫暖，他所說(shuō)的溫暖就是信念。有人懷疑鼠妹和伍超的愛(ài)情，覺(jué)得這樣的愛(ài)情現(xiàn)在不會(huì)存在了。這樣的看法代表了很多人對(duì)現(xiàn)實(shí)的極度失望，在一個(gè)道德淪喪的社會(huì)里，鼠妹這樣一個(gè)女孩會(huì)如此愛(ài)著伍超嗎？這里面有一個(gè)問(wèn)題，人們?cè)谂械赖聹S喪時(shí)，常常覺(jué)得那是一系列個(gè)體行為造成的。我們應(yīng)該想一想，過(guò)去的中國(guó)不是這樣，現(xiàn)在為何就這樣了？難道政府沒(méi)有責(zé)任，難道我們的制度沒(méi)有出現(xiàn)問(wèn)題？所以我在《第七天》想要傳遞的信念來(lái)自那些被誤解的個(gè)體，不是來(lái)自現(xiàn)在流行的社會(huì)批判觀念。

　　人類的美德，有時(shí)候可以終結(jié)悲劇

　　問(wèn)：在《第七天》中，"死無(wú)葬身之地"的溫暖和人情是不是你對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的憧憬呢？這個(gè)地方貌似比現(xiàn)實(shí)更為溫暖。

　　余華：如果沒(méi)有"死無(wú)葬身之地",我沒(méi)有辦法去寫這部小說(shuō)。正如你所說(shuō)，那地方比現(xiàn)實(shí)世界要溫暖要充滿希望得多，我在寫作的時(shí)候一直這么感受著這個(gè)"死無(wú)葬身之地",但是我反復(fù)告誡自己，那里不是烏托邦，也不是世外桃源，我顛覆原有詞義后重新定義這個(gè)地方--一個(gè)美好的地方。一方面是為了更加有力地批判現(xiàn)實(shí)，另一方面就是你說(shuō)的對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的美好憧憬。

　　問(wèn)：你認(rèn)為是社會(huì)悲劇加劇了個(gè)人悲劇的產(chǎn)生，還是個(gè)人悲劇凝結(jié)成巨大的社會(huì)陰影？沉重、深刻、厚度、憐憫，是否可以終結(jié)悲劇，還是悲劇產(chǎn)生的原因？

　　余華：我的看法和你一樣，社會(huì)悲劇加劇了個(gè)人悲劇，個(gè)人悲劇又加劇了社會(huì)悲劇，兩者糾纏著周而復(fù)始，似乎沒(méi)有盡頭。人類的美德，比如同情和憐憫，有時(shí)候可以終結(jié)悲劇，有時(shí)候又會(huì)產(chǎn)生悲劇。這個(gè)問(wèn)題好像沒(méi)有答案，所以我只好去描寫死無(wú)葬身之地了。

　　問(wèn)： 《第七天》的腰封寫著"比《活著》更絕望，比《兄弟》更荒誕",但讀了之后發(fā)現(xiàn)，它還更"溫情".尤其是楊飛的父親這個(gè)角色和《兄弟》中的父親宋凡平非常相像。而且父親的分量更重。小說(shuō)本身是否隱含一個(gè)"尋父"的主題？一個(gè)傳統(tǒng)文化失落之后當(dāng)代人死無(wú)葬身之地的悲哀？

　　答：一位朋友在讀完"第三天"時(shí)給我發(fā)了一條短信，只有四個(gè)字"節(jié)制，感人".他說(shuō)的"節(jié)制"是指"第三天"關(guān)于楊飛和父親的敘述?！缎值堋防镉嘘P(guān)宋凡平的敘述就不能用"節(jié)制"這個(gè)詞了。楊金彪和宋凡平都是強(qiáng)大的父親，不同的是宋凡平是以強(qiáng)大方式表現(xiàn)出來(lái)強(qiáng)大的父親形象，楊金彪是以弱小的方式表達(dá)出來(lái)的強(qiáng)大的父親形象。至于小說(shuō)本身是否隱含一個(gè)"尋父"的主題，我在寫作的時(shí)候沒(méi)有去想這個(gè)，寫完后發(fā)現(xiàn)敘述的主線就是尋父。"死無(wú)葬身之地"是敘述的支點(diǎn)，也是人間悲哀結(jié)束之后的開(kāi)始，而開(kāi)始的是什么，我想每一個(gè)讀者都會(huì)有自己的想象。

　　問(wèn)：你的下一部小說(shuō)會(huì)關(guān)注哪些方面的內(nèi)容？

　　余華：關(guān)于下一部出版的小說(shuō)關(guān)注什么，我現(xiàn)在不能說(shuō)明。我手頭上有幾部未完成的小說(shuō)，不知道它們中間誰(shuí)先跑過(guò)終點(diǎn)。

　　記憶力衰退了，就很難寫出好小說(shuō)

　　問(wèn)：從《十八歲出門遠(yuǎn)行》到《活著》再到《兄弟》，你在小說(shuō)創(chuàng)作上不斷追求貼近真實(shí)，《第七天》用了更為荒誕的手法，在你看來(lái)，這是越來(lái)越接近于現(xiàn)實(shí)的真實(shí)還是文學(xué)的真實(shí)？如何看待現(xiàn)實(shí)和小說(shuō)之間那種荒誕世界里的真實(shí)以及真實(shí)世界里的荒誕？

　　余華：《十八歲出門遠(yuǎn)行》是荒誕小說(shuō)，《第七天》也是荒誕小說(shuō)。不一樣的是，《十八歲出門遠(yuǎn)行》是1987年1月發(fā)表的，當(dāng)時(shí)的中國(guó)社會(huì)并不荒誕。今天的中國(guó)社會(huì)已經(jīng)足夠荒誕，就是用紀(jì)實(shí)的方式把強(qiáng)拆和上訪這樣的事件寫出來(lái)，也會(huì)給予讀者荒誕感。我寫《十八歲出門遠(yuǎn)行》的時(shí)候，小說(shuō)比現(xiàn)實(shí)荒誕，我寫《第七天》的時(shí)候，現(xiàn)實(shí)比小說(shuō)荒誕了。這是一個(gè)難題?；恼Q世界中的真實(shí)和真實(shí)世界里的荒誕相差無(wú)幾的時(shí)候，小說(shuō)如何表現(xiàn)荒誕中的真實(shí)，對(duì)我來(lái)說(shuō)是一個(gè)挑戰(zhàn)，我喜歡這樣的挑戰(zhàn)?！兜谄咛臁吩噲D用比現(xiàn)實(shí)荒誕更加荒誕的方式來(lái)表現(xiàn)，今后我還會(huì)繼續(xù)這樣的嘗試。

　　《活著》是一部寫實(shí)風(fēng)格的小說(shuō)，它出現(xiàn)在《十八歲出門遠(yuǎn)行》發(fā)表后5年，《第七天》出版前21年。21年前寫完這部小說(shuō)時(shí)，我完全沒(méi)有想到這部小說(shuō)會(huì)在如此漫長(zhǎng)的時(shí)間里受到讀者的歡迎。我知道自己寫實(shí)的能力，這個(gè)不會(huì)丟掉，我未完成的幾部小說(shuō)里，就有寫實(shí)風(fēng)格的。

　　問(wèn)：寫作的時(shí)候，最好的感覺(jué)是什么？

　　余華：寫作時(shí)最好的感覺(jué)是感覺(jué)不到自己正在寫作，完全置身于虛構(gòu)的世界，在一個(gè)個(gè)虛構(gòu)的人物那里靈魂附體，感覺(jué)每一個(gè)人物都是自己。有時(shí)候就是餓了去吃飯仍然不會(huì)從里面出來(lái)，吃完飯趕緊再去寫。但是這樣的好時(shí)光需要體力和記憶力，隨著年紀(jì)越大，這樣的好時(shí)光越短。十多年前曾經(jīng)有記者問(wèn)我，是否擔(dān)心才華枯竭？我說(shuō)，才華不會(huì)枯竭，但是生命會(huì)枯竭。不少偉大的作家老態(tài)龍鐘之后寫作退化了，就是這個(gè)原因。人老了，雖然才華依舊，可是體力衰退了，記憶力也衰退了，就很難寫出好小說(shuō)。

　　偏愛(ài)第一人稱，是因?yàn)轭}材的需要

　　問(wèn)：你的小說(shuō)里的人物似乎并沒(méi)有主觀感知到自己身上的苦難，這是為什么？為什么要選擇第一人稱來(lái)講這個(gè)故事，而且您上世紀(jì)九十年代后很多故事都是第一人稱的，能談?wù)勀鸀槭裁雌珢?ài)第一人稱的敘事么？

　　余華：我已經(jīng)出版的五部長(zhǎng)篇小說(shuō)里有三部是第一人稱敘述的，《在細(xì)雨中呼喊》是借用第一人稱，因?yàn)閿⑹龅臅r(shí)候經(jīng)常沒(méi)有"我"了?！痘钪泛汀兜谄咛臁肥鞘褂玫谝蝗朔Q，"我"一直存在著。你說(shuō)的很對(duì)，我"小說(shuō)里的人物似乎并沒(méi)有主觀感知到自己身上的苦難".《活著》里的福貴經(jīng)歷太多的苦難，如果從旁觀者的角度來(lái)看，他的一生除了苦難似乎沒(méi)有別的，可是對(duì)于福貴自己，他有著很多人沒(méi)有的幸福，比如他有過(guò)世界上最好的妻子和兒女，雖然他們?cè)缭珉x他而去，可是回憶足以讓這樣的幸福延續(xù)下去。如果用第三人稱來(lái)寫福貴的故事，除了苦難還是苦難，我寫不下去。可是用第一人稱來(lái)寫，讓福貴用平靜的幸福語(yǔ)氣來(lái)講述自己的一生，苦難的故事里就會(huì)不時(shí)地洋溢出幸福和樂(lè)觀?！兜谄咛臁防锏臈铒w是一個(gè)死者，但是他來(lái)到了"死無(wú)葬身之地"這么一個(gè)十分美好的地方，他死后的所見(jiàn)所聞在寧?kù)o里透射出欣喜，這時(shí)候用第一人稱敘述，可以將這樣的欣喜直接和微妙地表達(dá)出來(lái)，可以省去第三人稱敘述時(shí)常常不能回避的鋪墊式語(yǔ)句。所以，與其說(shuō)我偏愛(ài)第一人稱的敘述，不如說(shuō)我選擇的題材和敘述角度偏愛(ài)第一人稱的敘述。

　　問(wèn)：想問(wèn)余華，你覺(jué)得這個(gè)現(xiàn)實(shí)的世界會(huì)好嗎？

　　余華：我相信這個(gè)現(xiàn)實(shí)世界會(huì)越來(lái)越好，我一直以來(lái)是樂(lè)觀的，雖然我的小說(shuō)讀起來(lái)是悲觀的。我已經(jīng)寫了30年的小說(shuō)了，有自己的寫作體會(huì)，也和其他作家有過(guò)不少的交流。我的經(jīng)驗(yàn)是不要相信"文如其人"這句老話，越是優(yōu)秀的作家越是文和人不一樣。滿懷希望的作家往往會(huì)寫出絕望之書，滿懷絕望的作家往往會(huì)寫出希望之書。

　　我的書被盜版是應(yīng)該的

　　問(wèn)：你的《第七天》剛剛上市"第七天",我就在天橋的一邊看到了它的盜版。你認(rèn)為，盜版書現(xiàn)象后面的本質(zhì)是什么？

　　余華：我在《紐約時(shí)報(bào)》的專欄里專門寫過(guò)一篇關(guān)于中國(guó)盜版的文章。盜版屢禁不止是很多原因造成的，但是根本的原因還是中國(guó)社會(huì)對(duì)盜版和假冒偽劣產(chǎn)品存在著一個(gè)巨大的需求市場(chǎng)。當(dāng)中國(guó)僅次于美國(guó)成為世界第二大經(jīng)濟(jì)國(guó)時(shí)，仍然有超過(guò)1億人生活在貧困線下。在物價(jià)飛漲的中國(guó)，數(shù)量龐大的貧窮人口構(gòu)成了盜版和假冒偽劣產(chǎn)品的需求市場(chǎng)。他們沒(méi)有能力去消費(fèi)正版的有質(zhì)量保證的產(chǎn)品，只能消費(fèi)便宜的盜版和假冒偽劣產(chǎn)品。他們的生活被毒大米、毒奶粉、毒蔬菜、毒火腿、毒饅頭、毒玩具、假雞蛋、石膏面條們所包圍，日復(fù)一日年復(fù)一年，他們吃下劣質(zhì)的食品，使用劣質(zhì)的日常用品。他們中間的不少人需要知識(shí)需要看電影需要讀書來(lái)改變自己的命運(yùn)，可是他們買不起正版的圖書，只能買便宜的盜版圖書。所以我在大學(xué)演講時(shí)說(shuō)過(guò)：如果這個(gè)巨大的貧窮人口問(wèn)題不解決，我的書被盜版是應(yīng)該的。