周云蓬用綠皮火車寄托了懷舊的情懷。

周云蓬九歲失明，最后的印象，一列綠皮火車“哐哐哐哐”拉他去大上海。依稀十色霓虹，時代列車隆隆向前，一切被拋諸身后。時過境遷，繼《春天責備》后，他寫下新作《綠皮火車》。新作上市時，正值北京最便宜的綠皮火車將告別京城，引得大批人的懷舊和憑吊。
 

從19歲初扛吉他上路，綠皮火車拉來的那個質樸時代已不再。而他行路、歌唱和遇人一如當年，一邊做民謠和公益，一邊借各種音樂節(jié)上路。他說，創(chuàng)作者的內核，才氣無所謂，誠實是最重要的。

 

時代讓所有的地方大同小異
 

新京報：“綠皮火車”有一定的象征意味，你以此命名新書是為了懷舊嗎？
 

周云蓬：我9歲失明，印象里上世紀70年代的火車就是那個顏色，綠皮火車是某種寄托，帶進一些新的，帶走一些舊的，像船的碼頭，具有古老的儀式感，這種感覺比機場和汽車站來得強烈。當你來到空落落的一個站臺，會想，這里曾經，正在和將要發(fā)生什么？這個時代在迅速地消解一切意義，什么都淘汰得特別快，綠皮火車變得非常落寞，是一個過去的符號。
 

新京報：你當年經過的民間和綠皮火車一樣在變化，再次上路的時候，你是什么感覺？
 

周云蓬：19歲時四海為家，現(xiàn)在年紀大了，出趟遠門，不是為了流浪，而是參加一些大的音樂節(jié)，在法國、中國臺灣、香港、云南，但是不管到哪兒，我喜歡活生生的民間，喜歡正被時代侵襲的那些如豫劇、評彈、蒼蠅館子、老巷子和老房子。時代讓所有的地方都變得大同小異，就像綠皮火車已經是個稀罕物一樣，地方戲曲、小吃、老房子、老巷子和民間的人情世故也在消失。我喜歡小城市，綠皮火車就會把我?guī)@種地方。

 

民謠沒必要塑造新流行神話
 

新京報：近年民謠又熱起來了，我們有可能像臺灣民歌運動30年那樣，做一個民謠復興嗎？


周云蓬：這幾年，唱民謠的人又回來了，有人說是民謠復興運動，但是我們還沒法和臺灣民歌運動30年相比，他們有很好的文學藝術和文化傳統(tǒng)的整體氛圍。不過，如今信息時代，音樂可以更自由地傳播，流行音樂作為一個產業(yè)面臨了很大危機，它的衰落給民謠的重興制造了機會。民謠更自由靈活，但是搞民謠的沒必要塑造新的流行神話，劉歡和那英很難復制。
 

新京報：“民謠在路上”是民謠和公益結合的一個典型，也是你這本書的重要內容之一。
 

周云蓬：這兩年，我參與的一個重要活動，就是十三月組織的“民謠在路上”。這是個和公益結合的活動，我感覺到了當年背著吉他上路的新奇和興奮。但不我不想自己完全變成一個公益歌手或公共歌手，音樂要保持它的獨立性，不該被任何東西綁架或裹挾。

 

不想被情緒左右
 

新京報：你寫作過很多直面社會問題的歌詞，如《中國孩子》、《買房子賣房子》，在現(xiàn)在的寫作里，你如何應付當下現(xiàn)實給你的影響？
 

周云蓬：不少民謠歌手都在關注社會，把種種奇怪的亂象寫進歌詞，在微博里，有很多可以創(chuàng)作的素材，但是他們不想淪為唱新聞的人，覺得音樂還是要像音樂，我倒覺得唱好新聞也是一種能力，我的《中國孩子》就很直白。
 

我喜歡寫作，在寫作中有時會刻意回避掉當時當世的一些糟糕事，但你活在這世上，很多事情回避不了。但我不想完全被某種情緒左右，我覺得，一個社會和時代還得存在，希望還在。