在整個社會形態(tài)發(fā)生變化、物質(zhì)欲求突飛猛進的情況下，文學(xué)的閱讀進入了相對邊緣的狀態(tài)；而作為文學(xué)的一個部分，文藝評論，由于它是理論形態(tài)的文學(xué)，自然也顯得有些冷落。然而，在文藝評論最興盛的別車杜（俄羅斯的別林斯基、車爾尼雪夫斯基、杜勃羅留波夫）時代，文學(xué)評論卻是培養(yǎng)了一代呼喚新時代的革命民主主義者，文藝評論生存在評論家之外的廣闊的領(lǐng)域之中，曾經(jīng)成為一個民族孕育新思維的溫床。

　　如今，由于新的傳播媒介的出現(xiàn)，一些普通的圖書讀者、影視觀眾，開始在網(wǎng)上、在博客、在微博，用電腦，用手機，發(fā)表他們的讀后感、觀后感，以快速的方式迅速地傳播，在更大的范圍內(nèi)交流。

　　讀者與觀眾的讀后感、觀后感自有業(yè)余的粗糙，加之整個社會風(fēng)氣的滑坡和文化的過度娛樂化，這部分的“圈外評論”五光十色、良莠不齊，其中有思想的閃光，但無可諱言，多數(shù)的呈平面化、碎片化。

　　但是我以為，如果能換一個角度來審視新媒體上非專業(yè)的文藝評論，我們應(yīng)當(dāng)肯定總體上的一個嶄新的因素：普通讀者、普通觀眾和文藝評論的關(guān)系發(fā)生了意義深刻的變化，它將是文藝評論的復(fù)蘇，和專業(yè)評論家一起獲得可以一展身手的新天地。

　　這個深刻的變化是：普通讀者、普通觀眾從文藝評論的被動的受體，甚至是不搭界的圈外人，進入圈子，成為主動的參與者、實踐者。

　　新媒介的出現(xiàn)，突然成為一個新的推動力。這時候，不是專業(yè)的文藝評論要走出圈子的問題，而是范圍更大的普通人創(chuàng)造了一個更大的評論圈子，專業(yè)的文藝評論家應(yīng)當(dāng)主動地投入這個新的圈子，在這個圈子里找到自己的位置，在這個圈子里發(fā)掘出文藝評論的話題，在這個圈子里優(yōu)化自己的思維方式、傳播方式。當(dāng)然，在普通人成為文藝評論主動參與者的時候，專業(yè)的文藝評論家不是隨之而變成一個被動地去適應(yīng)這個圈子的普通人，而是如魚得水，在這個大圈子里，更有針對性，更有效應(yīng)地發(fā)揮專業(yè)評論家的作用；這個作用的學(xué)術(shù)性的表述就是：精英文化與大眾文化的融合。

　　普通的讀者，普通的觀眾，可以坦率地發(fā)表自己的意見，并且在交流與碰撞中，深化對自己的認識，提高自己的素養(yǎng)。而對于專業(yè)的評論家而言，展示在他面前的是一個新的空間，這里有最豐富的營養(yǎng),你可以梳理，可以選擇，可以生發(fā)；于是，你的評論是最有針對性的，最切合讀者需要的；對他們最有幫助的，自然也是最受歡迎的。精英文化與大眾文化，不是灌輸者與被灌輸者的關(guān)系，而是在互學(xué)互補的過程中共同提高的關(guān)系。