□汪 政\文 （中國小說學(xué)會(huì)副會(huì)長、著名評(píng)論家）
我是相信緣分的。一個(gè)人與另一個(gè)人的相遇是必然的遲早的事，時(shí)間與空間都不能阻隔，性情，精神，氣質(zhì)，總會(huì)使他們被冥冥之中的力量安排著，會(huì)讓他們連自己都不可預(yù)期地遭遇。我想當(dāng)高維生走近沈從文時(shí)，一定也會(huì)有這樣的感覺吧？
我現(xiàn)在還不能很準(zhǔn)確地認(rèn)定高維生這次寫作的意義。這不是一本高頭講章式的有關(guān)沈從文的研究專著，也不是一本嚴(yán)格意義上的沈從文的傳記，心的楔合已經(jīng)使得高維生不再顧及寫作的文體與形式。他只有一個(gè)目的，就是走近沈從文，走進(jìn)沈從文，走到大師的心里。他從自己的感覺出發(fā)，從自己對(duì)沈從文的理解出發(fā)，去塑造一個(gè)他所理解的的沈從文，去還原一個(gè)人豐富的文學(xué)生命，去與一個(gè)已逝的靈魂對(duì)話。所以，我們時(shí)?？吹竭@樣的情形：“在雨中，我放慢了腳步，走過每條街巷，每一座房屋。我想在墻壁的縫隙間察看歲月的影子，聽沈從文童年的腳步聲。我在沈從文故居的窗口，看到了一盞燈，花格子窗后他伏在桌上寫東西。我是認(rèn)識(shí)了他，才了解了鳳凰和湘西。”高維生不僅在與沈從文對(duì)話，他還走進(jìn)他的作品，與他筆下的人物傾心交流，按照作家的指引，在湘西山水城鄉(xiāng)間重走當(dāng)年作家走過的路，去尋找沈從文的小說世界曾經(jīng)記錄過的草房與吊腳樓，竹林與飛流。
看得出，高維生并沒有按照文學(xué)史的指點(diǎn)，只圍繞著那幾篇“代表作”，高維生是由著自己的性情與喜好的，許多別人鮮有提及的作品被他反復(fù)品味咀嚼。而且，他的品讀方式也是十分私人化與感覺化的，是一種作家式的閱讀，他不在乎作品的整體全貌，更不在乎微言大義，或人物，或場(chǎng)景，或語言，或細(xì)節(jié)，有時(shí)就那么幾個(gè)詞語就足以讓高維生流連忘返，吟詠再三。
沈從文在中國現(xiàn)代文學(xué)史上的遭遇是富于戲劇性的，他的接受史非常值得研究，這本身就是有意味的文化現(xiàn)象。沈從文以抒情詩一樣的筆調(diào)記錄著化外之境，以夢(mèng)幻般的唯美風(fēng)格表達(dá)著自己對(duì)社會(huì)倫理的孩童般的理解。這樣的藝術(shù)在政治與戰(zhàn)爭(zhēng)思維占主導(dǎo)的時(shí)代注定是邊緣的。而到了今天，沈從文筆下的人性之美、自然之美、詩意之美更更容易激起人們情感上的反彈。所以，重讀沈從文就不僅是對(duì)一位文學(xué)大師文學(xué)遺產(chǎn)的繼承，其本身就是一種具有明確的象征意義的文化行為，高維生以及一切選擇了沈從文的人們實(shí)際上是在選擇一種文化立場(chǎng)。因此，在當(dāng)下情境中與沈從文相遇對(duì)高維生來說就絕非偶然了。
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