兩篇小說在許多地方采用了通過描寫人物的神情、語言、動(dòng)作來顯示他們的心理活動(dòng)?！堕T》中寫何才干揭掉防盜門上一直留著的包裝時(shí)說他揭得很費(fèi)勁，這說明了他動(dòng)作的嚴(yán)肅、莊重，也說明了他的神情也是嚴(yán)肅、莊重的。何才干清楚門的成色沒有多少變化，所以便慢慢地、細(xì)心地撕去包裝。當(dāng)看到門確實(shí)嶄新如初、完好無損時(shí)，何才干才有了向新住戶索要補(bǔ)償?shù)拇蛩悖竺娴那楣?jié)都是由此衍生、引發(fā)的。小說中有很多地方寫了人物之間的對(duì)話，比如何才干和老婆之間的對(duì)話，何才干和劉陽之間的對(duì)話，都恰當(dāng)、精辟，幾乎沒有多余的話，換言之，它們都恰到好處地塑造了人物的性格特征。劉陽聽說何才干要拆門，就順勢(shì)來了個(gè)假戲真做，“我真的要裝修，反正要換新門，您留了這個(gè)新門給我也沒有用。”這反倒使何才干為難至極，因?yàn)樗皇钦嫘囊痖T，而是要用它來激發(fā)劉陽做出補(bǔ)償?shù)臎Q定。既顯示劉陽的狡詐，又把何才干工于心計(jì)的性格顯示了出來，有偷雞不成反蝕一把米的喜劇色彩。小說后邊寫劉陽來何才干家里還錢時(shí)和何才干、何才干老婆的對(duì)話尤為精彩，劉陽對(duì)錢的說明在把何才干的欲求一步步推向?qū)崿F(xiàn)的時(shí)候，何才干老婆的一句發(fā)問“小劉你是有什么事情吧？”又把事情扭轉(zhuǎn)到劉陽的真正企圖上：用這些錢給媳婦調(diào)動(dòng)工作。滿含喜色的何才干越來越顯得氣憤，他老婆的一句“沒門”結(jié)束了整個(gè)故事。這些對(duì)話看似平常言語，但細(xì)細(xì)揣摩，都感到人物內(nèi)心的小算盤在敲得咵嗒作響。

    《拆信》中的對(duì)話集中在小說將要結(jié)束的部分，當(dāng)段宏偉把敞口的信拿給老婆時(shí)，老婆說的話使他心里懸著的石頭終于落了地，緊張、惶恐都沒有了，給人感覺老婆并不像小說前邊交代的那樣難說話，反而覺得她溫和、寬容，但晚上臨睡前的一聲“段宏偉”使人們的心一下子緊張了起來，果然，她的脾氣要發(fā)作了，她說了一大段話來教訓(xùn)、指責(zé)段宏偉，人物的圓形性格立即凸顯出來了：她城府而暴戾，隱忍而狂躁。


   情節(jié)的突轉(zhuǎn)合情合理

    亞里士多德在《詩學(xué)》中指出：“一出悲劇……只要有布局，即情節(jié)有安排，一定能產(chǎn)生悲劇的效果。……悲劇之所以能使人驚心動(dòng)魄，主要靠‘突轉(zhuǎn)’與‘發(fā)現(xiàn)’，此二者是情節(jié)的成分。”“情節(jié)有簡(jiǎn)單的，有復(fù)雜的；因?yàn)榍楣?jié)所模仿的行動(dòng)顯然有簡(jiǎn)單與復(fù)雜之分。……所謂‘復(fù)雜的行動(dòng)’，指通過‘發(fā)現(xiàn)’與‘突轉(zhuǎn)’，或通過此二者而達(dá)到結(jié)局的行動(dòng)。但‘發(fā)現(xiàn)’與‘突轉(zhuǎn)’必須由情節(jié)的結(jié)構(gòu)中產(chǎn)生出來，成為前事的必然的或可然的結(jié)果。”（亞里士多德：《詩學(xué)》，陳中梅譯，上海印書館，1996年版）亞里士多德對(duì)“突轉(zhuǎn)”的解釋是當(dāng)行動(dòng)按照我們所說的原則向相反方面轉(zhuǎn)變時(shí)就是“突轉(zhuǎn)”；“發(fā)現(xiàn)”指從不知到知的轉(zhuǎn)變，既讓那些處于順境或逆境的人物發(fā)現(xiàn)他們和對(duì)方有親屬關(guān)系或仇敵關(guān)系。他進(jìn)一步指出，“發(fā)現(xiàn)”與“突轉(zhuǎn)”的結(jié)合，為最好的“發(fā)現(xiàn)”，最能引起憐憫或恐懼之情。

    就《門》和《拆信》而言，它們?cè)谇楣?jié)發(fā)展上都呈現(xiàn)出“ (責(zé)任編輯：鑫報(bào))