【文化觀察】
2011年是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在影視中“盛放”的一年。從去年的《美人心計(jì)》《山楂樹(shù)之戀》與《和空姐一起的日子》，到今年的《裸婚時(shí)代》《白蛇傳說(shuō)》以及湖南衛(wèi)視推出的《步步驚心》《傾世皇妃》《千山暮雪》，以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為劇本源頭的影視劇最近表現(xiàn)十分搶眼。那么，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)果真是影視改編的富礦嗎？
影視改編促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展
對(duì)于文學(xué)本身來(lái)說(shuō)，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”是個(gè)強(qiáng)加的概念，就好比文學(xué)史要去根據(jù)甲骨文學(xué)、竹簡(jiǎn)文學(xué)、絹帛文學(xué)來(lái)分門別類一樣，既沒(méi)必要也不科學(xué)。文學(xué)之為文學(xué)，自有其立足于獨(dú)立的根本原因與規(guī)律，甲骨、竹簡(jiǎn)、紙張上既可負(fù)載詩(shī)詞歌賦，也準(zhǔn)許人亂寫(xiě)涂鴉，豈因載體的變化而動(dòng)搖根本？
不管想多想少，從席殊書(shū)屋、廣州三聯(lián)書(shū)店、風(fēng)入松、光合作用書(shū)店、乃至號(hào)稱“全球最大全品種書(shū)店”的第三極書(shū)局等等傳統(tǒng)實(shí)體書(shū)店的倒閉或式微上，可以看出，文學(xué)生存乃至閱讀模式的轉(zhuǎn)換悄然已是“人類不可阻擋”。那些體制內(nèi)的傳統(tǒng)作家們不用急著“對(duì)鏡貼花黃”——換上親切姿容忙著和文學(xué)網(wǎng)站簽約，也只能相顧啞然，不再嘵嘵。
至于有人說(shuō)影視化和商品化會(huì)讓影視和網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)“兩傷”，則毫無(wú)疑問(wèn)是杞人之憂：沒(méi)有商業(yè)和戲劇事業(yè)的發(fā)達(dá)，就沒(méi)有以莎士比亞為代表的歐洲文藝復(fù)興。傳播方式的便捷多樣與物質(zhì)生存條件的改善，從來(lái)只會(huì)促進(jìn)文學(xué)的繁榮，這是古今中外文學(xué)發(fā)展的規(guī)律，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也是如此。巴爾扎克一生為錢寫(xiě)作，發(fā)財(cái)致富是他畢生的追求，但這不影響他寫(xiě)出傳世之作，他的經(jīng)典作品到今天都還在繁榮著現(xiàn)代影視。
相較而言，今天“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”與影視的互動(dòng)才剛剛開(kāi)始，不是太多而是太少。像個(gè)初生嬰兒，起步總是步履蹣跚難看，但對(duì)一個(gè)新生兒動(dòng)輒憂生慮死，不是好傻好天真，就是太暴力太殘忍了吧？ □趙強(qiáng)（上海 媒體人）
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視改編不會(huì)持久
網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的蜂擁而起，其實(shí)也不過(guò)幾年的時(shí)間。但這幾年的時(shí)間里，一大批作品涌現(xiàn)，紛紛攘攘、魚(yú)龍混雜。許多網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手都自成一派，其收入已經(jīng)超過(guò)傳統(tǒng)文學(xué)作家。
網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)以其快節(jié)奏性、高娛樂(lè)性和大起大伏酣暢淋漓的風(fēng)格，一出現(xiàn)就吸引了很多讀者。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在敘事上的特征就是：它要不顧一切地吸引住讀者，因?yàn)樽x者處在互聯(lián)網(wǎng)的強(qiáng)刺激環(huán)境下，時(shí)刻都可能分心。這要求網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)情節(jié)必須密集、故事推進(jìn)必須極快，幾乎幾章就得有一個(gè)分懸念，十幾章就得有一個(gè)小高潮。即使情節(jié)再失真、再俗套，也要最大化地、快速地制造矛盾——就算會(huì)影響到故事的“真實(shí)感”，也在所不辭。同時(shí)，故事主人公的性格要鮮明，其身份地位既得指向讀者自身的環(huán)境，也要能滿足讀者對(duì)生活的強(qiáng)烈幻想。
除了玄幻、奇?zhèn)b類的以外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走向影視改編其實(shí)也有著某種必然性。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和影視劇天生就有著許多共同點(diǎn)——情節(jié)發(fā)展、場(chǎng)景設(shè)置，甚至故事情節(jié)本身都很相似。這可能主要是因?yàn)楹芏嗑W(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手在寫(xiě)作過(guò)程中，會(huì)自覺(jué)地想要提高小說(shuō)的戲劇化程度，快捷方式就是借鑒當(dāng)時(shí)比較流行的熱播影視劇，從中得到靈感。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特征，即使沒(méi)有直接的影視改編，也必然會(huì)向影視劇滲透——劇集編導(dǎo)也要不斷創(chuàng)新嘛，不得不像獵狗一樣不斷尋找新元素。
這種相輔相成，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)愈來(lái)愈適合影視改編，而且改編網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有現(xiàn)成的讀者基礎(chǔ)，有比較準(zhǔn)確的市場(chǎng)預(yù)測(cè)。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的這種轉(zhuǎn)化昭示了新出路，也顯示了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生命的短暫——如果不通過(guò)傳統(tǒng)的媒介，如出版、影視改編等，單純的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，很快興起，又將很快被人遺忘。VIP閱讀是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)收入的主要來(lái)源。但是隨著科技的發(fā)展，目前手機(jī)成了更多用戶的閱讀終端。網(wǎng)站閱讀的收入大降之后，運(yùn)營(yíng)商們把目光轉(zhuǎn)向了手機(jī)閱讀和影視改編。
網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)有成為影視改編的富礦的條件，更有動(dòng)力。能改編的劇本資源多了肯定是好事，但是如果說(shuō)這種互動(dòng)能給影視劇和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帶來(lái)什么革命性的影響，恐怕很難成立，因?yàn)閮烧哂鷣?lái)愈呈現(xiàn)很高的同質(zhì)化趨向，不能給彼此什么新啟示。所以，把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)當(dāng)成影視劇出奇制勝的法寶，絕非長(zhǎng)遠(yuǎn)之計(jì)。 (責(zé)任編輯：鑫報(bào))
