“從‘國(guó)展’中獲獎(jiǎng)，由‘潛’人才變成‘顯’人才只是第一步，離大家名家還相距甚遠(yuǎn)。”書法批評(píng)家姜壽田說，“國(guó)展”對(duì)書法家還只是一種技術(shù)論定，書法家要真正卓然成家還需歷經(jīng)長(zhǎng)期的個(gè)體修為，還需書法史的文化認(rèn)定。

　　爭(zhēng)論三

　　小眾化還是大眾化？

　　此次“國(guó)展”舉辦了一場(chǎng)規(guī)模宏大的“千人書法表演”，氣勢(shì)磅礴的現(xiàn)場(chǎng)讓中國(guó)藝術(shù)研究院研究員、中國(guó)美協(xié)理論委員會(huì)秘書長(zhǎng)李一連連慨嘆：場(chǎng)面太壯觀了！這對(duì)書法藝術(shù)的可持續(xù)發(fā)展和國(guó)民素質(zhì)的提升做了一件大好事。

　　對(duì)此，作為專業(yè)書法人，李剛田難掩焦慮：目前書法界的一些重大活動(dòng)，多著眼于推廣和普及，缺乏站在本藝術(shù)門類專業(yè)立場(chǎng)上的深入思考。這些活動(dòng)有助于推進(jìn)書法走向社會(huì)大眾，但是書法的非專業(yè)化和庸俗的社會(huì)泛化趨向日漸明顯。

　　陳洪武也認(rèn)為，一方面要推動(dòng)書法藝術(shù)的普及，讓群眾積極參與，一方面也應(yīng)警惕書法專業(yè)水準(zhǔn)的下降。

　　來自廣東的書法教育者黎興華這次有一幅《清言小品》入展，夫婦倆提前半個(gè)月就訂機(jī)票來廣西參觀。黎興華是書法藝術(shù)大眾化的擁護(hù)者，他認(rèn)為隨著生活水平的提高，大家對(duì)書法藝術(shù)的需求越來越強(qiáng)烈。但目前書法還是精英藝術(shù)，比較小眾。在強(qiáng)調(diào)文化自覺、文化強(qiáng)國(guó)的當(dāng)前，必須將書法這一中華傳統(tǒng)文化的瑰寶向大眾普及。

　　黎興華認(rèn)為，現(xiàn)在許多學(xué)生不僅不會(huì)使用毛筆，鋼筆字也寫得歪歪斜斜，這已成為普遍現(xiàn)象。如果不從小學(xué)生抓起，久而久之，整個(gè)社會(huì)的書法水平和文字書寫能力就會(huì)越來越下降。

　　從事了十幾年民間書法教育工作的黎興華說，單純靠民間的力量來推動(dòng)書法普及十分困難。因此，他十分贊成今年教育部規(guī)定在義務(wù)教育階段，三至六年級(jí)的語(yǔ)文課程中需每周安排一課時(shí)書法課的作法。

　　爭(zhēng)論四

　　重“字”還是重“形”？

　　“在觀展時(shí)，我有個(gè)印象揮之不去，不吐不快——展覽作品太花哨，太過裝飾化！長(zhǎng)此以往，書法本身的魅力就會(huì)失去。”吳振峰警告說，書法萬不可沿此走下去， “空心”化會(huì)使書法的生命力受到威脅！

　　朱以撒也有同感：不少作品把大量的顏色堆上去，以為顏色越艷越雜越好，反映了書寫者在裝飾審美上缺乏對(duì)應(yīng)的思考和分寸的把握；還有的裝飾色調(diào)遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過字跡，喧賓奪主，甚至有些作品因?yàn)檠b飾的拙劣糟蹋了尚可的書法。而這些做法在廣西書法家協(xié)會(huì)主席韋克義看來，背離了書法創(chuàng)作的核心宗旨——以手寫心。

　　來自山東的獲獎(jiǎng)?wù)咄跽讜?huì)對(duì)這次國(guó)展評(píng)委們比以往更加注重書法本身有切身體會(huì)。據(jù)王兆會(huì)介紹，他入選和獲獎(jiǎng)的作品都是在宣紙上創(chuàng)作的，沒加任何色塊拼接，而他的另兩幅形式復(fù)雜的作品反而被雙雙拿下。

　　“我們是幸運(yùn)的，因?yàn)楫?dāng)前中國(guó)書法的學(xué)術(shù)和創(chuàng)作體系日益成熟，給了我們‘80后’作者更多可能。”參展人彭雙龍說，適當(dāng)?shù)难b飾實(shí)際上是給傳統(tǒng)穿上了一件華麗的外衣，后期制作需要作者花心思，花體力。

　　“我們的書法應(yīng)該既注重本體，又注重跨界，不斷融合創(chuàng)新。”李一認(rèn)為，書寫性和裝飾性不要對(duì)立起來。書寫性當(dāng)然是第一位的，但是將裝飾手法運(yùn)用到展廳里，運(yùn)用各種元素將作品完善地呈現(xiàn)給觀眾，這在一定程度上豐富了書法的內(nèi)涵。

　　吳振峰說，對(duì)中國(guó)式文化境界的堅(jiān)守，牢牢守住民族的靈魂，這才是文化自覺的真實(shí)含義。“星斗麗天，但愿多幾顆恒星，少一些流星。”