用毛筆書寫，是古人的自然狀態(tài)，如今它已成為我們眼中的藝術，其發(fā)展、嬗變的歷史折射了書法在當下的現(xiàn)實。
11月12日，全國書法篆刻作品展首次來到廣西，這次書法界四年一度的綜合性展覽，引發(fā)了耐人尋味的討論：大型展覽對書法的普及和推廣起到怎樣的作用？專業(yè)人士的作品是否能夠引導大眾審美？這些問題對書法藝術如何更好地面對市場、面對大眾、面對未來都留下了思索空間。
12日至20日，全國第十屆書法篆刻作品展（以下簡稱“國展”）在廣西南寧舉行，其間，還有千人書法表演等活動。書法，這一源遠流長的藝術，在一些人看來，徒留一張中國符號的皮，而失去了現(xiàn)實的根基。關于書法的爭論，似乎一直沒有停息。
爭論一
為創(chuàng)作還是為名利？
辦展，在中國是頗為流行的模式，將書法人士匯集一處，互相切磋，在很多人看來是大有裨益的事情。與會專家認為，沒有哪一種形式比“國展”影響更大、號召力更大，這是對一定階段書法創(chuàng)作的檢閱，也是對書法人才的一次擢拔。
來自廣西南寧市武鳴縣仙湖鎮(zhèn)的潘文志練習書法10年了。這個生活在偏遠鄉(xiāng)鎮(zhèn)上的年輕人沒想到自己可以在“國展”上獲得提名獎。潘文志表示，“國展”為大家架設了交流的平臺和友誼的橋梁，同時創(chuàng)造了一個檢驗自己書法水平的機會。
然而，書法展的存在，也衍生了一些意想不到的問題。按照福建師范大學美術學院教授朱以撒的觀點，它改變了古代社會書法創(chuàng)作順其自然、平靜而為的做法，使書法創(chuàng)作行為提速、創(chuàng)作目的明確，不管結果如何，在整個參與過程中，參與者的積極性被前所未有地調(diào)動起來。
“可以說，展覽的形式引發(fā)了當代書法從創(chuàng)作本體到生態(tài)環(huán)境的深刻變革，這種作法是否真的有利于書法藝術的發(fā)展值得我們深思。”書法篆刻家李剛田也認為，“國展”的審美方式是“走馬觀花”，評審方式是“瞬間判斷”，創(chuàng)作方式是“慘淡經(jīng)營，百般粉黛”，最終導致剝離了文，遠離了人。
他認為，“國展”的很多創(chuàng)作者為評委而創(chuàng)作，為適應展廳形式而創(chuàng)作，實質(zhì)上是為名利和物質(zhì)而創(chuàng)作，并非像古人那樣作為精神寄托。創(chuàng)作者貌似激情四射、天馬行空，而實為物質(zhì)、名利、評委、展廳的奴隸。
“我們要盡可能淡泊一些。”中國書法家協(xié)會秘書長陳洪武說，現(xiàn)在有很多的書畫展覽，如果一個接一個地追著展覽去創(chuàng)作，不僅會很疲憊，而且會損害更高層次的追求。
書法理論家吳振峰則認為，“國展”讓大眾的藝術成果也能得到體現(xiàn)，凡年滿18歲的中國公民均可參展國展，“單憑這一點，我們就該理直氣壯地肯定”。
專家也指出，全國性大展雖然不能說代表了當前的書法創(chuàng)作水平，但較為充分地體現(xiàn)了當前書法創(chuàng)作的基本格局。書法家、書法理論家、書協(xié)等機構還是要通過自己的創(chuàng)作與工作，引導大家重視對生活的體驗、對時代的呼應、對創(chuàng)造的追求、對文化創(chuàng)新發(fā)展的跟進。
爭論二
“擠”出來還是“流”出來？
對于本次“國展”的展出作品，廣西書法家協(xié)會主席韋克義不吝贊美之辭，認為獲獎作品既有深厚的傳統(tǒng)根基，又表現(xiàn)了多彩的時代追求。但是，獲獎作品是否就能稱為精品？一場爭論在多位書法理論家之間展開。
遺憾，是書法家、書法理論家周俊杰看完所有展出作品后的最大感受，“‘國展’上沒有強烈震撼力的作品出現(xiàn)，不能成為代表時代風范的大作。”跟風現(xiàn)象嚴重、喪失個性的創(chuàng)作風格讓周俊杰頗為失望。但在中國書法家協(xié)會副主席陳振濂看來，一部分人適當跟風是有正面效果的，不必對部分作者的跟風求全責備。
“不可否認，每件入展作品都是細細打磨出來的，甚至幾經(jīng)調(diào)整、做到舛誤極少而趨于完好。它們的確符合‘國展’的需要，但是放置在當下書法環(huán)境中，卻未必能說是精品。”朱以撒說，一件優(yōu)秀的書法作品是需要濃厚的個人情調(diào)的，是不期而然或自然而然地“流”出來的，絕不是千百遍地磨練，猶如舊時的苦吟詩人，將作品“擠”出來。
朱以撒認為，參與“國展”是一種功利行為。很多參加者為了入展、獲獎，為了加入中國書協(xié)，盡個人最大的能量進行創(chuàng)作，諸如為了參展而創(chuàng)作百件、千件，投稿數(shù)十件、近百件這樣的行為都是在這種功利的心態(tài)下出現(xiàn)的。 (責任編輯：鑫報)
