在第九次文代會(huì)上演的上海歌舞團(tuán)舞劇《舞臺(tái)姐妹》，讓很多觀眾流下了感動(dòng)的熱淚。劇中，由越劇名家袁雪芬提出的“清清白白做人，認(rèn)認(rèn)真真演戲”，如越劇唱腔中的那一個(gè)高亢尾音，余音裊裊。從袁雪芬提出這句話的上世紀(jì)40年代，到謝晉導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)《舞臺(tái)姐妹》的60年代，再到新世紀(jì)的今天，我們何以聽到這句話，依然有當(dāng)頭棒喝的驚心，依然有振聾發(fā)聵的深思？

舞劇《舞臺(tái)姐妹》改編于同名電影，以大上海的歷史、文化、風(fēng)物為背景，表現(xiàn)了上世紀(jì)40年代一對(duì)越劇姐妹歷經(jīng)坎坷、從古戲臺(tái)走向大上海舞臺(tái)的感人故事。看罷《舞臺(tái)姐妹》首先想反思的是劇本問題。劇本劇本一劇之本，當(dāng)前很多舞劇之所以不能夠動(dòng)人，其核心關(guān)鍵在于劇本的創(chuàng)作方面不夠精彩，大部分編劇長(zhǎng)期誤解所謂“舞蹈長(zhǎng)于抒情拙于敘事”這個(gè)傳統(tǒng)舞蹈理論，認(rèn)為只要是不具有“可舞性”的情節(jié)、人物乃至結(jié)構(gòu)都不能成為舞劇的支撐，由此造成的局面就是大量舞劇的故事極其簡(jiǎn)單甚至幼稚。這個(gè)巨大的誤解造成了中國舞劇長(zhǎng)期無法與同時(shí)代的戲劇、影視、音樂、美術(shù)等藝術(shù)門類站在同等的地位上面對(duì)觀眾。所謂“長(zhǎng)于抒情”不等于“只能抒情”，所謂“拙于敘事”不等于“不能敘事”。如果說怎樣敘事還只是一個(gè)重大技術(shù)問題的話，為什么敘事則是更加重要的一個(gè)文藝觀點(diǎn)問題。舞劇《舞臺(tái)姐妹》一改通常舞劇敘事簡(jiǎn)單，甚至粗糙簡(jiǎn)陋的局面，以復(fù)雜而清晰的結(jié)構(gòu)塑造了眾多的典型人物，而這眾多活靈活現(xiàn)的人物演繹的悲歡離合更向觀眾表達(dá)出了一個(gè)永恒而復(fù)雜的主題：“相同的境遇，不同的選擇將會(huì)造就完全不同的命運(yùn)。”觀眾不僅感受到了那個(gè)時(shí)代上海的風(fēng)情，不僅感受到了越劇藝術(shù)的魅力，不僅和劇中人物同呼吸共經(jīng)歷，更再次反思，在面對(duì)各種誘惑各種利益的時(shí)候，我們作為人，作為藝人，應(yīng)該去做怎樣的選擇。這才是這個(gè)故事的魂和對(duì)當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)意義。

當(dāng)代社會(huì)日新月異，各種文藝思潮此起彼伏，作為一個(gè)創(chuàng)作者，你必須有所選擇并為之堅(jiān)守。當(dāng)今的藝術(shù)風(fēng)格流派早已經(jīng)多元化，在實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)領(lǐng)域，這樣的多元化是值得鼓勵(lì)和推廣的。但是在成熟的舞臺(tái)上，在日益激烈的市場(chǎng)中，我們到底應(yīng)該如何呈現(xiàn)我們的價(jià)值觀？我想舞劇《舞臺(tái)姐妹》給出了自己的答案，這個(gè)答案就是：美還是，永遠(yuǎn)應(yīng)該是最高標(biāo)準(zhǔn)。而且這美是具有東方哲學(xué)思辨和東方審美意味的美。且看《舞臺(tái)姐妹》中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴：無論是多媒體視頻所造就的楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)碌慕纤l(xiāng)，還是二三十年代靡靡繁華的十里洋場(chǎng)，抑或是越劇中的服飾、唱段，還有極富東方風(fēng)情的舞段設(shè)計(jì)，以及大量采用越劇曲牌和江南風(fēng)格的音樂都在彰顯這一觀念：只有美、東方之美才是《舞臺(tái)姐妹》所要追求的標(biāo)準(zhǔn)。尤其是在你方唱罷我登場(chǎng)的國際舞臺(tái)上，如果我們只是單純地模仿，喪失自我地抄襲，那么想要屹立于世界文化之林只能是癡人說夢(mèng)。

《舞臺(tái)姐妹》是中國文學(xué)藝術(shù)基金會(huì)首部投入創(chuàng)作的劇目，是上海推進(jìn)國有文藝院團(tuán)轉(zhuǎn)企改制、成立上海文廣演藝(集團(tuán))有限公司后推出的第一部作品，也是上海歌舞團(tuán)有限公司正式掛牌后打造的揭幕之作。中國文學(xué)藝術(shù)基金在資金運(yùn)作方面的加盟，中國舞協(xié)在行業(yè)資源和專業(yè)執(zhí)導(dǎo)方面的介入，上海文廣在對(duì)外宣傳和市場(chǎng)推廣方面的協(xié)力，最終使得以上海歌舞團(tuán)為主體的文藝企業(yè)獲得了各方面的最大支持，同時(shí)又以本土文化為劇目創(chuàng)作和市場(chǎng)營銷的起點(diǎn)，可謂強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合。這次政府與民間聯(lián)合創(chuàng)作推廣是一次有益的嘗試，為未來國有院團(tuán)改制后如何發(fā)展以及政府如何引導(dǎo)、如何架橋、如何宏觀把控，提供了具有建設(shè)性和現(xiàn)實(shí)意義的實(shí)驗(yàn)范本。