程硯秋鞠躬盡瘁殉藝術

    解放后，面對國內戲曲百花園的萬紫千紅，程硯秋也不甘人后地要為她增色添彩。1952年10月，第一屆全國戲曲會演上，程硯秋獻出了自己的成名作之一《三擊掌》，獲得了榮譽獎。1956年，他拍攝完成了《荒山淚》一片，尤表現(xiàn)了他藝術追求的決心和毅力?？上В@是他最后的一次藝術創(chuàng)作。

    1957年春天，不滿足于僅是一個黨的追隨者的程硯秋，渴望成為這偉大行列中的一員，他正式向黨組織提交了入黨申請書。而國內的政治形勢卻一時突然出現(xiàn)了變化，院黨組織暫時顧不及討論，程硯秋就找黨內聯(lián)系人傾吐了自己的想法。當時在莫斯科舉行的世界青年聯(lián)歡節(jié)藝術大賽即將拉開帷幕，程硯秋作為評委之一也將出席。這時正好周總理也在那里訪問，這位聯(lián)系人便建議他是否在那里尋總理面談一下。程硯秋在莫斯科見到了周總理。實際上，周總理對他的想法也已知曉。所以，兩人見面后總理便關切地問：“硯秋同志，你為什么還沒入黨呀？”程硯秋答：“我最近已遞交了入黨申請書，但是缺點太多了。”誰料周總理卻一連串地擺出了他的許多進步事例，又嚴肅地表示：“硯秋同志，如果你決心加入中國共產黨，我愿做你的入黨介紹人。”

    回到北京，賀龍元帥知道后也托人捎來話，愿做他的第二入黨介紹人。國慶節(jié)后的一天下午，總理辦公室來電話，約程硯秋夫婦去總理中南海住所吃螃蟹，賀龍夫婦也到了。飯后，總理和賀龍在另一間屋里和他嚴肅地談了對黨認識、現(xiàn)在優(yōu)缺點和今后奮斗目標等問題?？偫碚f：“自1927年我介紹賀龍同志入黨后，30年來我是第一次介紹人入黨。硯秋同志，任重道遠，希望你永不停步，爭取做一個合格的共產黨員。”程硯秋凝視著總理炯炯的目光，感到了黨的溫暖和期待。戲曲研究院黨組織很快討論通過了他的入黨問題。

    1958年新春伊始，文化部領導親自約他談話，把率中國藝術團到法國參加國際戲劇節(jié)的重任交給他。為了向世界展示中國的戲劇藝術，程硯秋抓緊指導安排團員編排一些精彩劇目。這時，程硯秋時時感到身體倦乏。盡管他的心境極好，但晚間回家卻常情不自禁長長吁氣。當家人詢問他是否有病，他又堅決地搖頭否認。甚至已出現(xiàn)胸悶心慌、大汗淋漓的癥狀，他還不肯到醫(yī)院去診治。當他因病情突發(fā)昏倒被送進了北京醫(yī)院搶救時，大家才知他早已患了嚴重的心臟病。病情稍穩(wěn)定，田漢等人來看望他，他焦急地要求出院。他說：“劇團要出國，我有多少事要做呀，我的崗位不是在醫(yī)院。”經大家勸慰，他才稍稍安心。不料方隔幾天的1958年3月9日，他的心臟病又因突發(fā)性梗塞加劇，僅幾分鐘便奪去了這位藝術大師的生命，年僅55歲。

    梅蘭芳夙愿未了身先去

    梅蘭芳在舊中國就已經取得了極高的藝術成就，他的“梅派”藝術以“少而約、靜而動”的特點開創(chuàng)了京劇藝術高峰。梅蘭芳作為一位享譽世界的藝術大師，解放后，又追隨時代的潮流，捧出他對祖國和人民的一片赤誠，理所當然地受到了廣大群眾的極大尊敬。建國之初，他就當選為全國政協(xié)常委，連續(xù)三屆被選為全國人大代表。又光榮地加入了中國共產黨。

    1959年11月，文化部邀請梅蘭芳、俞振飛、言慧珠三位大師合作拍攝彩色戲曲片《游園驚夢》。梅蘭芳在演杜麗娘時，吸收了昆曲的“水磨調”長處，以柔美婉轉的唱腔和飄逸多彩的舞姿，表現(xiàn)了這位嫻靜貌美的古代才女對愛情的渴望。梅蘭芳對這一角色表演得最成功之處，是抓住了人物的性格和心理活動。它在國內文化藝術界引起了轟動，是梅蘭芳在新中國攀登上的又一個藝術高峰。

    1956年，中日邦交未正?；?，他率中國訪日京劇團在扶桑東鄰掀起了第三次“梅浪潮”.在訪日期間，日本著名演員和各界名流熱情接待了梅蘭芳一行。日本國會議員在兩國無邦交的情況下，破例在議會大廈宴請了代表團。朝日新聞社對梅蘭芳等每到一地都作了連續(xù)報道。當?shù)貎S胞對梅劇團的到來簡直是如狂如癡。

    前蘇聯(lián)也是梅蘭芳早年留有美好記憶的國度。他在北京寓所書桌上的一尊列寧塑像。是當年從莫斯科攜回，陪伴了他30年。1957年是十月革命40周年，中國組織了勞動者友好代表團參加盛大紀念活動，梅蘭芳也是團員之一。他到莫斯科后又引起了一番轟動，代表團應邀去大戲院觀摩歌劇，當東道主介紹來賓報到梅蘭芳名字時，劇場里響起了雷鳴般的掌聲，有人呼喊起“梅蘭芳梅蘭芳”的名字。1955年10月，他的女兒隨楚圖南率領的中國古典歌舞劇團到瑞典去演出，不料竟引發(fā)了中外文化史上的一段佳話。女兒到斯德哥爾摩后，瑞典國王破例指名要她參加接見。原來國王30年前還是王儲時，曾與梅蘭芳有過很深交往，他讓梅蘭芳的女兒代問梅蘭芳好，并高度贊揚了中國京劇中的古典舞蹈藝術。

    1957年夏天，瑞典舞蹈協(xié)會主席海格爾受國際舞蹈協(xié)會委托，專程來北京授予梅蘭芳一枚榮譽獎章。他是獲得這一榮譽的第十四人。從1960年起，梅蘭芳打算正式排演根據(jù)唐人傳奇中的《柳毅傳》改編的《龍女牧羊》，他和劇作者先后認真交談了十余次，并對劇情到表演都作了仔細的研究和設計。但從這年入冬起，梅蘭芳就因長年勞累感到身體不適。來年六七月間，他終因難以撐持住進了醫(yī)院，經醫(yī)生診斷系突發(fā)性心臟病。8月8日，他病情突然加重，遽然去世。中國劇壇上的一顆巨星殞落了。這年他僅68歲。

    尚小云心臟病猝發(fā)身亡

    幼年曾隨李春福學老生，是位“把手徒弟”.1907年進入“三樂社”科班（后改名“正樂社”），藝名“三錫”,先習武生，又學花臉。其后因師輩們見其扮相秀麗、英俊，遂讓他改學旦行，師從青衣名家孫怡云，便改藝名為“小云”.

    1912年在廣和樓公演，尚小云的戲很受歡迎。1913年李際良掌三樂社，更名正樂社，演于民樂舞臺。1914年冬，與孫菊仙配《三娘教子》、《戰(zhàn)蒲關》，被評為“第一童伶”.世人稱尚小云、白牡丹（荀慧生）、芙蓉草（趙桐珊）為“正樂三杰”.16歲出科后，與孫菊仙合演《三娘教子》、《戰(zhàn)蒲關》，與王瑤卿合演《乾坤福壽鏡》，與楊小樓合演《湘江會》、《楚漢爭》等戲，與余叔巖、譚小培、王又宸、馬連良等多人合作演出。

    尚小云先后受教于張芷荃、戴韻芳、陳德霖、路三寶、王瑤卿等名師。

    他的昆曲戲由李壽山傳授，尤以《昭君出塞》、《風箏誤》等戲最見功力。尚小云早年習武生，對楊小樓的藝術十分仰慕，后來他把“楊派”武生的精湛表演，吸收融化，用在自己的旦角戲里，表演剛勁、挺拔，于旦角的嫵媚多姿中又見陽剛之美。特別適于表演巾幗英雄人物。至此尚小云成為同輩旦角中，以演女中豪俠為特色的佼佼者。

    1918年尚小云自組“重慶社”,不斷排演新劇目，以巾幗英雄人物居多。如《卓文君》、《林四娘》、《秦良玉》、《墨黛》、《雙陽公主》、《摩登伽女》、《相思寨》、《青城十九俠》、《虎乳飛仙傳》、《紅綃》、《峨嵋劍》等，都是他首創(chuàng)演出，又成為他的獨有劇目。“尚派”代表作以巾幗英雄、俠女為多，需要武功技巧，即使不具武勇的角色，尚先生也根據(jù)劇情需要采取“文戲武唱”的辦法，以求火爆，并增進視覺上的美感。比如《昭君出塞》中的王昭君，在出塞后換乘烈馬之時，就使用了串“鷂子翻身”、“趟馬”疾馳，俯沖“圓場”等屬于武功技巧的動作。這都極為符合人物的特色情景，提高了可視性。

    1976年春日的一天，尚小云在家中突感身體不適，家人將他送往醫(yī)院搶救，因系心臟病猝發(fā)，終于4月19日逝世。1980年10月30日，北京各界人士在八寶山為尚小云舉行了隆重的追悼儀式，人民紛紛對他表示了懷念之情。他所創(chuàng)立的“尚派”藝術后繼有人，仍為菊壇瑰寶。

    荀慧生孤單告別人世間

    建國之后，荀慧生出于對新中國戲曲事業(yè)的摯愛，在繁忙的演出活動之余，仍熱心地傳藝授徒，以求京劇藝術后繼有人。為此，他除曾在中國戲曲研究院、中國京劇院等處兼職授課外，還于各地演出時發(fā)現(xiàn)好苗子隨時加以指點。他歷年提攜獎掖的優(yōu)秀演員不計其數(shù)，有童芷苓、吳素秋、李玉茹、孫毓敏、宋長榮、劉長瑜等人。宋長榮于1961年拜他為師，可謂是關門弟子。荀慧生向他們授藝，幾乎是逐句逐段講戲，一招一式示范。但當你領會了他的啟迪之后，才又發(fā)覺這些指教又全是從理解人物性格和把握全劇美感上下手的。為了積累藝術素養(yǎng)，他還要求弟子學習繪畫、書法等藝術。由于他的倡導，中國戲校曾開設了練字學畫課程，他專門講授了戲理與畫理相通的道理。1962年初冬，他到南京演戲，演出之余曾登門向傅抱石、錢松兩位美術大師求教畫藝。他們出于友情和敬重，堅持要和他合作，三人共同揮毫繪制了一幅金陵勝跡圖。來年，傅抱石到京開會，荀慧生邀他到家中做客。席間他們交流各自藝術活動的心得，并再次合作了一幅青綠山水圖。荀慧生經多年問藝求教，畫藝確已達到了相當造詣，老舍、歐陽予倩、葉恭綽等人都很喜愛他的畫作。1966年暮春，神州大地已呈黑云壓城城欲摧之勢，他歇藝劇壇3年之后，在家中精心繪制了一巨幅青碧山水圖。畫面上山巒起伏處江流環(huán)繞，藍青碧水間桃紅柳綠，這滿幅的生機寄托著他對祖國大好河山的愛戀。

    1968年12月26日，一代大師荀慧生病故北京，終年68歲，當時身旁沒有一個親人在場。